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鄭秀文的電影和茶葉
鄭秀文在香港雜志上撰文親述飾演王琦瑤的百般感受，從籌備到拍竣，一年多的時(shí)間她都在思考這位虛構女子的真實(shí)心理，最后發(fā)現其實(shí)可用“不好也不壞，半冷也不熱”十個(gè)字予以總結，并且相信，“這種人比比皆是”。
王安憶筆下的女性，恐怕比張愛(ài)玲的小說(shuō)角色更為難演，因為張氏人物的心事轉折是一貫地復雜，時(shí)而冷峻，時(shí)而熱烈，像《金鎖記》里的七巧，由開(kāi)場(chǎng)到終結即有多變。王安憶呢，則單純得多，至少《長(cháng)恨歌》里的王琦瑤便沒(méi)有表現出太大的“思想斗爭”，從少女到中女，最大目標都是想在混沌的時(shí)代里過(guò)得尋常安穩，如同浪中掙扎，不管遠處飄來(lái)什么樣的浮木，只要能夠抓住求生，她便抓住，這是一貫地直接。
若說(shuō)王琦瑤是位“傳奇女子”，更精準的描述或該是把這四個(gè)字拆開(kāi)來(lái)看，“傳奇”的只是時(shí)代和環(huán)境，“女子”卻總在多變里祈求不變，雖常難以如愿。
在這樣的情節鋪排下，把《長(cháng)恨歌》拍成電影，女主角注定要面對嚴峻的挑戰，她僅能在細微的眉目動(dòng)作里傳達感情，付出額外努力，花費格外心思，盡力令傳奇時(shí)代里的尋常性格變得“有戲”，鄭秀文的吃力，不問(wèn)可知。
而換個(gè)角度看，要拍《長(cháng)恨歌》拍得感動(dòng)，導演的功力想必是加倍地重要，他必須營(yíng)造足夠的鏡頭氛圍以襯托演員的細致表情，如果導演拍不出時(shí)代傳奇，女子的尋常找不到對比，終必被壓扁到平平無(wú)奇。
《長(cháng)恨歌》戲里有一個(gè)精彩的鏡頭或足引為比喻：一位干部把滾燙的熱水倒灌到一只透明的杯里，杯內茶葉翻騰漫飛，慢動(dòng)作近攝過(guò)去，水由清而濁，茶葉如在飛舞、如在訴說(shuō)豐富的故事，水蒸汽的云霧引動(dòng)觀(guān)眾的層層聯(lián)想，短短幾秒鏡頭，像魔法棒輕輕一揮，點(diǎn)活了死寂靜躺的那撮葉子。
自上映以來(lái)，鄭秀文在電影里的表現備受非議，無(wú)論演技和對白皆遭批評，導演的處理手法是優(yōu)是劣反而被擺在一旁。要鄭秀文一肩承擔電影之短似欠公道，對演員自該有演出上的要求，他們不一定像水杯里的茶葉，但導演必須像那足以撞擊茶葉的滾水，引爆出演員的生命力。廣東人常說(shuō)“水滾茶靚”，電影藝術(shù)恐亦如是。
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