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導演電影的中國記憶
無(wú)論是電影，還是看電影，仿佛聯(lián)想起這個(gè)詞就已經(jīng)有無(wú)限的記憶在腦海里回蕩。一個(gè)個(gè)不同的人物，一種種特別的感覺(jué)，給深陷其中的靈魂無(wú)數的憂(yōu)傷與喜悅，直至電影結束，所有的光線(xiàn)在眼前消失，只剩下那電影過(guò)后的一段音樂(lè )，一切還是那樣的沒(méi)有辦法自拔。
那些導演用光影制造出來(lái)的幻覺(jué)，即是一個(gè)時(shí)代的回憶，又是一個(gè)時(shí)代的味道，我們都在某種程度上成了那某一種味道的貪婪者。
張藝謀篇：當轎夫的歌聲想起，我們的記憶仿佛就久久的徘徊在那片天地相接的紅高粱地里，帶著(zhù)幾許讓人入醉的高粱味道，那種難以分清的感覺(jué)就朦朦的上了心頭，仿佛故事里的人物似曾相識，仿佛那一切我都親眼目睹，所有的所有都是如此真切的在指尖穿行，甚至菊豆那充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)辜與期望的臉龐，又一次次的消融在記憶的大紅燈籠里，渲染進(jìn)一片紅色的八十年代。
不知道為什么，也無(wú)從查起，電影好似可以給予一個(gè)人無(wú)數次的生命。光影之間我的人生，在短短的幾個(gè)小時(shí)里被拉伸成一輩子那么長(cháng)。我曾像富貴一樣活著(zhù)；曾像安紅一樣被追求著(zhù)；也曾像一個(gè)女人一樣深深的愛(ài)著(zhù)一個(gè)男人，以至于為他親手紡一方白布，為他親自護送靈魂，為他沉沉的回憶那曾經(jīng)愛(ài)戀的歲月。這些心甘情愿的負擔，正勾勒著(zhù)我對張藝謀的所有電影回憶。
陳凱歌篇：那占據著(zhù)畫(huà)面三分之二的黃土地，讓一種渾厚和沉重的感覺(jué)在每個(gè)中國人心里尤然而生�？刻斐燥�，安于天命的中國五千年歷史在影片里比比皆是。那婚宴上的木頭魚(yú)，那無(wú)可奈何的婚姻，悠蕩在純樸的歌聲里。幾次，淚在眼邊輕輕的回蕩，然后又流回心田。好似這一切的情感直到《霸王別姬》，虞姬拔劍自刎，那落地的劍聲響起，眼淚再也沒(méi)有辦法止住了。
許多年過(guò)去了，我卻養成了一個(gè)習慣，每年都要把《霸王別姬》找出來(lái)至少看上一遍。那不成活便成魔，少一分一秒都不是一輩子的程蝶衣，深深的扎進(jìn)我的心里，宛如那貴妃醉酒般的癡迷。多少次我用這些話(huà)鞭策自己在現實(shí)中軟弱的心靈。不成活，便成魔？是否這也驗證了陳凱歌對于電影的追求那？不得而知。
馮小剛篇：人的大腦一般有一個(gè)功能，就是一聯(lián)想起一個(gè)人的名字，我們就很快的會(huì )浮現出這個(gè)人的樣子。但是馮小剛這個(gè)名字，仿佛是一個(gè)例外。想起馮小剛或許我們不會(huì )馬上想起他的樣子，而是那坐在高墻上苦苦期待的眼神，和吃掉整個(gè)村莊耗子的傳奇事件；在《不見(jiàn)不散》中，最后被吻下的那一口假牙；在《大腕》和《手機》里那夸張中帶著(zhù)幾許真實(shí)的搞笑；傻根的那句“誰(shuí)是賊��！”甚至最后劉德華那一角色之死欲掉下的一點(diǎn)淚水。
直到《集結號》，我們在關(guān)于馮小剛的聯(lián)想仿佛又多了一層男人味道。他的電影讓人有一種街頭巷尾聊天吹水的感覺(jué)，你只需帶上一杯茶，拿上些零食外加一打紙巾，隨時(shí)準備擦拭笑出的口水。放松是整個(gè)過(guò)程電影給予的，而回味有的時(shí)候卻有一點(diǎn)苦澀。我們到底擁有了什么才能感覺(jué)到幸福？是否真的應該在現實(shí)生活中有一個(gè)實(shí)現夢(mèng)想的公司，告訴我們甲方乙方協(xié)議最后的真諦。還是我們有足夠的勇氣承擔分開(kāi)以后永遠無(wú)法見(jiàn)面的后果。我總感覺(jué)他是一個(gè)極聰明的人，他讓我真正的體會(huì )到一聲嘆息的滋味，和對《大腕》物欲橫流的厭惡，《手機》中人性的弱點(diǎn)，而這一切都是在一片笑聲中開(kāi)始，在一片笑聲中沉思。
田壯壯篇：堆積在心中很多很多的情感，哪一個(gè)詞都沒(méi)有辦法完全來(lái)形容你的感受，哪怕是化出兩行清淚，還是沒(méi)有辦法釋放那種預言不能的感覺(jué)�；蛟S正是因為那沒(méi)有描寫(xiě)的描寫(xiě)，那沒(méi)有味道的味道，讓人的情感在真實(shí)的銅墻鐵壁上無(wú)數次的創(chuàng )傷。痛，卻不想發(fā)出聲音，因為你的聲音沒(méi)有誰(shuí)能聽(tīng)得到。這就是《盜馬賊》、《藍風(fēng)箏》甚至《茶馬古道：德拉姆》。
在黑夜如晝的世界里，我們是否應該思考《盜馬賊》那沒(méi)有辦法升天的靈魂該去往何處�！端{風(fēng)箏》中那委婉而凄美的《烏鴉歌》和《茶馬古道：德拉姆》的一切。
電影在歷史和靈魂之間游歷；在現在和未來(lái)之間徘徊；在道德和淪陷之間抉擇。它從來(lái)不告訴你誰(shuí)是誰(shuí)非，它只給你講一個(gè)故事，它只讓你看一段光影，而你感受到的卻是一個(gè)世界那么多。
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