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電視電影的敘事策略探討論文
本文從電視電影的敘事策略作為研究對象進(jìn)行電影和電視的分析，探討這兩種不用媒介的之間本質(zhì)區別，并對電視媒介的傳播特點(diǎn)影響電視電影敘事的程度，進(jìn)行反思當前電視電影敘事策略。與此同時(shí)，提出目前電視電影的相關(guān)問(wèn)題，再利用電視受眾心理學(xué)、傳播學(xué)等理論對電視電影的敘事策略進(jìn)行探討。
電視電影時(shí)至今日已經(jīng)走過(guò)十多年的歷程，但在如今一本關(guān)于電視電影的理論著(zhù)作仍舊沒(méi)有出現，只有各種期刊上一些相關(guān)從業(yè)人員或學(xué)者對電視電影的評論散見(jiàn)和零星的思考。甚少有對電視電影敘事策略針對性的探討，電因此本文筆者為了尋求電視電影自身發(fā)展的途徑，是從電視電影敘事策略的理論意義出發(fā)，對其現狀、問(wèn)題及發(fā)展策略進(jìn)行詳細探討。
一、電視電影敘事策略的定義及其意義
1.電視電影的定義
電視電影不屬于電影，并且跟電視劇也不一樣，它是一種電視節目形式，并且是電視劇和電視節目這兩種傳播媒介特點(diǎn)進(jìn)行融合的電視節目樣式。因此筆者將電視電影進(jìn)行這樣的界定，其理由有以下兩點(diǎn)。
(1)傳播媒介
電視是小屏幕的傳播媒介，這樣就限制了電視電影全景、遠景的使用，而只能采用小景別適合電視屏幕的方法。要求電視媒介和影像上達到一致。電視電影的低清晰度也讓其敘事節奏弱于電影，這樣可以調動(dòng)電視觀(guān)眾更想參于介入到大熒屏的視覺(jué)感受電影。
(2)環(huán)境和心理的接受
日�；纳罴彝ナ请娨曤娪暗牟コ霏h(huán)境，而且觀(guān)眾看電影時(shí)不同的接受心理對其電影的選擇以及心理也有所不同，這就造成了電視電影傳播與電影的不同[1]。
2.敘事策略的定義
信息發(fā)送者將信息發(fā)送到信息接受者中的交流過(guò)程則為敘述。而敘事是一
方將信息傳遞給另一方的過(guò)程。電視電影中的敘事是一個(gè)完整的敘事傳播過(guò)程，這個(gè)過(guò)程當中應該包含電視電影的傳播媒介、前期策劃以及電視觀(guān)眾接受心理和環(huán)境。策略一詞在現代漢語(yǔ)詞典中的解釋有兩層意思，分別是斗爭藝術(shù)的講究方式方法和制定形勢發(fā)展的行動(dòng)方針。第一層意思是微觀(guān)方面的方式方法，第二層則是從宏觀(guān)層面討論的戰斗方式和行動(dòng)方針。而本文就是從宏觀(guān)層面上對電視電影的敘事策略進(jìn)行研究探討。
3.電視電影的敘事策略意義
電視電影在當下不斷出新的過(guò)程中很少有能留給觀(guān)眾印象深刻的作品，因此就造成了當下電視電影質(zhì)量平庸、精品稀缺等系列問(wèn)題。這些問(wèn)題的主要原因在于傳媒學(xué)者在選擇電視電影敘事策略上存在問(wèn)題。在這樣情況之下，研究電視電影的敘事策略有著(zhù)相當明顯的現實(shí)的意義[2]。
電視屏幕是電視電影播出的媒介，一些太過(guò)奇特景觀(guān)和宏大場(chǎng)景的影像就不適合于電視電影這種小熒屏媒介的傳播。首先是因為電視電影沒(méi)有一種強制性收視環(huán)境，不能給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上強烈的沖擊感。其次是由于電視電影的小熒屏影像，不能給觀(guān)眾營(yíng)造相關(guān)宏偉奇特電影情節影像中的氛圍及意境。所以，電視電影能吸引觀(guān)眾的關(guān)鍵就是通過(guò)對其策略上的大筆墨投入，讓電視電影的敘事策略放在謀求自身發(fā)展的首要戰略位置上。這也是電視電影能夠有效發(fā)展的必然要求。
電視電影在電視這個(gè)大框架中是一種獨立存在的樣式，它不僅讓電視節目形態(tài)得到了豐富，還注入了更多力量到電視大眾傳媒的競爭當中。但是，在電視或者電視與其他媒介的競爭當中，任何一種電視節目樣式如果想要對其占據一席之地，那么就要把精品意識放在放在第一位，才能足夠讓觀(guān)眾受到吸引，并且得到穩定的受眾流。電視電影作為電視節目樣式其中的一種也不會(huì )例外，因此，研究電視電影對精品創(chuàng )作能夠在很大程度上起到推進(jìn)作用[3]。
二、電視電影的敘事策略研究背景
1.敘事學(xué)研究的起源
由于本文是在敘事學(xué)視覺(jué)上能產(chǎn)生最高限度和最低限度的范圍內對電視電影的敘事策略進(jìn)行的專(zhuān)門(mén)研究，因此針對性的梳理敘事學(xué)這一學(xué)科自身是非常有必要的。雖然電視電影敘事策略的研究在目前的學(xué)術(shù)界當中并沒(méi)有很多，但是筆者可以通過(guò)梳理現有的電視電影敘事策略研究在一定程度上找出啟示。
敘事學(xué)的起源是在1920年，俄國形勢主義和VladimirPropp所開(kāi)創(chuàng )結構主義敘事視。在《民間故事形態(tài)學(xué)》一書(shū)就指出，故事中的 “功能”其實(shí)才是故事中的基本單位，而不是人物。VladimirPropp在一百個(gè)民間童話(huà)和故事中得出功能數量是有限的，并且只有31種的結論，反映了民間童話(huà)和故事結構都基本相同。此研究深刻影響了在1960年結構主義敘事學(xué)的興起。
1970年到1980年，敘事學(xué)在另一位敘事學(xué)大家熱拉爾.奈特的推動(dòng)下發(fā)揚光大。他強調：敘事文本與故事關(guān)系上的敘事話(huà)語(yǔ)是敘事學(xué)研究的主要對象，包括語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)式、時(shí)序等。因此，敘事學(xué)在這一思想精髓的鑄就下日臻完善，成為又一研究主流，走向了“經(jīng)典敘事學(xué)”階段。
2.電視電影的敘事策略研究
根據參考文獻中《電視電影的發(fā)展戰略及其敘事策略》可以看出，任何一種策略在制定之前，都要調查清楚什么是受眾的構成，什么是觀(guān)眾選擇看電視電影的興趣，什么又是觀(guān)眾選擇看電視電影的標準，通過(guò)這些調查摸清什么類(lèi)型的電視電影才是電視電影觀(guān)眾們喜聞樂(lè )見(jiàn)的。然后對這些問(wèn)題進(jìn)行高度重視，并采取解決辦法。從實(shí)踐中應用敘事技巧，以此提高收視率，做大電視電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)。
《電視播放的電影敘事》中在敘事學(xué)的角度對電視電影進(jìn)行了敘事策略的考量，分成幾大類(lèi)型分別對電視播放的電影進(jìn)行了論述，比如怎樣讓敘事主體引向觀(guān)眾的認同，怎樣讓主體的心理愿望得到激發(fā)，如何設置主人公同呼吸、共命運的障礙，如何讓主體克服障礙，以及怎樣使得觀(guān)眾的注意力被營(yíng)造的敘事高潮和結局被牢牢地牽引，最后讓觀(guān)眾的心理愿望被替代性的滿(mǎn)足。但是作者在主體部分依然沒(méi)有擺脫將電影類(lèi)型的模式，并且對電視電影也沒(méi)有針對性的分析。
3.電視電影敘事策略研究現狀的欠缺之處
(1)缺少深度的理論研究
大部分的敘事研究都在文本敘事或者具體導演的解構上，大都泛泛而談，在整體上欠缺敘事學(xué)理論的全面透徹的分析。
(2)概念界定模糊
電視電影的概念界定在目前的學(xué)界上還沒(méi)有清晰的回答，通常都是“兼有兩種傳媒特性的新的藝術(shù)樣式�！边@是一種在學(xué)科的歸屬上對電視電影概念界定的曖昧不清的態(tài)度。最后導致電視電影不鮮明的美學(xué)特性，讓其結果就始終在電視和電影之間徘徊，沒(méi)有自我[4]。
三、目前電視電影的敘事策略存在的相關(guān)問(wèn)題
1.類(lèi)型意識模糊
當前的電影頻道在電視電影作品的播出上不可否認的是依然存在類(lèi)型意識不充分的問(wèn)題。其中包括不夠充分的類(lèi)型空間、不夠鮮明的類(lèi)型人物以及不夠徹底的類(lèi)型規則行動(dòng)等等。電影的含義就要在特定的類(lèi)型空間中存在類(lèi)型人物的生活，然后根據指定好的類(lèi)型規則行動(dòng)。而在當前的電視電影的敘事策略上這一類(lèi)型意識并沒(méi)充分體現出來(lái)。在類(lèi)型的定位以及類(lèi)型之間的交叉和雜糅時(shí)，次要類(lèi)型和主要類(lèi)型都沒(méi)有準確的拿捏。類(lèi)型系統不是一成不變的靜態(tài)模式，而是一個(gè)開(kāi)放的系統。類(lèi)型規則和類(lèi)型元素隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展也會(huì )隨之發(fā)生微妙的變化，不同類(lèi)型的特點(diǎn)會(huì )在一些類(lèi)型片中被借鑒，但是一個(gè)主要類(lèi)型一定要在一個(gè)故事當中，而全片的靈魂也就是這個(gè)主要類(lèi)型。另外，中國電視電影類(lèi)型在電視電影制片公司、央視電影頻道、受眾和個(gè)體藝術(shù)家這四種力量的博弈下失去了平衡。這種不均衡性會(huì )對中國電視電影類(lèi)型的發(fā)展造成限制性的影響。
2.故事性和影像敘事弱化
(1)故事性的弱化
在現在的電視電影中，其故事性存在明顯的弱化，如故事情節庸俗、老套，看開(kāi)頭就能預測結尾等。這樣顯然會(huì )在很大程度上削弱了觀(guān)眾繼續收視的熱情，最終讓大量的受眾外溢。
(2)影像敘事的弱化
中國電視電影受到中國傳統影戲的影響，時(shí)至今日仍然在用人物對話(huà)來(lái)刻畫(huà)人物形象以及推動(dòng)情節的發(fā)展，而較少的使用畫(huà)面造型進(jìn)行表意，這樣就很容易造成中國電視電影漸漸失去電影的味道。除此之外，畫(huà)面和聲音的結合也是尋求影像敘事的可能性。而當今的電視電影在這方面的信息表達形式重復和單一，造成了收視被動(dòng)，節奏拖沓，讓影像敘事在電視電影中完全被失去。
3.節目定位混亂
電視電影作為一個(gè)電視節目，在內容和形式上如今還是顯得有些混亂不堪。例如欄目化沒(méi)有實(shí)現、播出零散沒(méi)有規律、受眾定位也不明確等，是目前電視電影的結癥所在。
4.缺失現代感
現在的電視電影當中很多仍舊停留在對上個(gè)世紀七八十年代社會(huì )風(fēng)氣的反映上與快速發(fā)展的中國社會(huì )形成極大的差距，并且觀(guān)眾的審美變化也會(huì )隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生不同的要求。電視電影的不但要有時(shí)尚感的形成，還應該有更深層面上的現代感。而在中國的電視電影中很多都是農村片，不僅選材陳舊，其表現的社會(huì )問(wèn)題有很多還都是幾十年前的社會(huì )矛盾。嚴重造成了現在電視電影現代感的缺失[5]。
四、電視電影敘事策略應有之道的探討
1.選擇現實(shí)題材和傳奇情節
(1)現實(shí)題材
根據有關(guān)數據資料顯示，電視電影在電影頻道中的選擇題材上還是會(huì )有意識地偏向現實(shí)社會(huì )形勢�，F實(shí)社會(huì )生活是電視電影需要反映的主旋律，而這些與電視媒介的傳播有著(zhù)直接的聯(lián)系。因此，需要電視媒介做到寫(xiě)實(shí)性和及時(shí)性，才能滿(mǎn)足電視電影營(yíng)造出一種真實(shí)感受以及現實(shí)題材上的現代感，從而達到現實(shí)題材的目的。
(2)傳奇情節
電視電影需要貼近生活的選材，但是在中國的電視電影故事框架當中具有傳奇內容的故事情節才會(huì )更加的合適。電視電影的現實(shí)傳奇不但要達到日常生活化，同時(shí)也要不同于日常生活化，就像藝術(shù)中所講的一樣，“藝術(shù)來(lái)源生活但高于生活”的道理，電視電影亦是如此。所以在日常生活中必須提煉有傳奇效果的情節、戲劇化，才能使觀(guān)眾的新奇和想象被強烈勾起，并且帶動(dòng)吸引力[6]。
2.強化類(lèi)型意識，采用系列形態(tài)
(1)類(lèi)型意識的強化
敘事系統時(shí)類(lèi)型電視電影的本質(zhì)，所以這個(gè)系統中的內部元素，也就是敘事成分一定要按規則進(jìn)行運轉和重組。而構成敘事系統的因素分別是類(lèi)型角色、類(lèi)型空間以及類(lèi)型情節結構。對于這三種類(lèi)型因素的意識都需要進(jìn)行不同程度上的強化，才能形成一部?jì)?yōu)秀的類(lèi)型電視電影作品。
(2)系列形態(tài)的采用
電視電影在當今的系列片中有兩大類(lèi)，分別是電視劇化的系列片和電影化的系列片。其中電影系列片是獨立成篇，故事在各個(gè)系列中的關(guān)聯(lián)性并不大。如《共和國名將系列》就是電影系列片，是分解播出，并且帶有周期性，也可以連續播出。這種系列形態(tài)的形式意識在當前的電視電影當中已經(jīng)被采用，同時(shí)也看到了成效，如《父子神探》、《法官老張系列》等都是成功的系列形態(tài)電視電影。這種特殊的敘事形態(tài)在電視電影中被采用，不僅有受眾方和電視媒體的原因，其自身特點(diǎn)的優(yōu)勢也是決定這種形態(tài)被采用的可能。
3.影像敘事的精致緊湊
影視與傳統接受方式最大不同的地方就是活動(dòng)的影像敘事可以在影視本身中得到應用，而且電影和電視劇在視覺(jué)語(yǔ)言表達上又有著(zhù)各自不同的特點(diǎn)。作為這兩種媒介傳播特點(diǎn)兼有的電視節目樣式的電視電影，更需要獨樹(shù)一幟，讓與眾不同的特點(diǎn)被呈現出來(lái)。因此電視電影的影像敘事需要做到精致的電視畫(huà)面和緊湊的敘事結構，才能吸引更多的觀(guān)眾，從而贏(yíng)得穩定的收視[7]。
結束語(yǔ)
綜上所述，中國目前的電視電影敘事策略仍然不夠成熟。筆者首先對電視電影和敘事策略的定義進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，然后站在”媒介“的角度，從媒介差異和媒介特性對電視電影為何屬于電視節目進(jìn)行了論證，并根據這種論述提出了電視電影敘事策略的應有之道。只是這些都在理論上筆者對中國電視電影發(fā)展做出的一些探索，至于還有更多有益于中國電視電影成長(cháng)的研究還有待更多相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士的探究。因此我相信，今后一定也會(huì )涌現出大量成熟，并且能被觀(guān)眾熟知的中國電視電影作品。