場(chǎng)景設計在三維動(dòng)畫(huà)電影的體現論文

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場(chǎng)景設計在三維動(dòng)畫(huà)電影的體現論文

  摘要:在三維動(dòng)畫(huà)電影中,場(chǎng)景設計是極為重要的。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計是三維動(dòng)畫(huà)電影作品中的重要組成部分,三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計直接影響著(zhù)動(dòng)畫(huà)電影的主題、思想內容以及動(dòng)畫(huà)電影的美感,更能能直接影響整部作品的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)水平。

場(chǎng)景設計在三維動(dòng)畫(huà)電影的體現論文

  關(guān)鍵詞:場(chǎng)景設計;三維動(dòng)畫(huà)電影;藝術(shù)

  1動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的概述

  1.1場(chǎng)景設計的概念

  場(chǎng)景設計是指在動(dòng)畫(huà)電影中除了人物角色以外的一切造型設計、包括道具設計。在動(dòng)畫(huà)電影中,場(chǎng)景是主宰故事情節發(fā)展的重要因素,由于故事情節的不同,場(chǎng)景也會(huì )隨之發(fā)生改變。在動(dòng)畫(huà)電影中,場(chǎng)景更是交代角色所處的生活場(chǎng)所、環(huán)境因素、故事背景以及故事發(fā)生的地點(diǎn),既能展開(kāi)故事發(fā)展的情節又是刻畫(huà)人物特定的空間環(huán)境。場(chǎng)景設計既要有高度的創(chuàng )作性,更是需要更強的藝術(shù)表現性。

  1.2場(chǎng)景的分類(lèi)

  動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景一般分為室內場(chǎng)景、室外場(chǎng)景和室內外結合的半封閉空間場(chǎng)景。在動(dòng)畫(huà)電影中,根據場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格的不同,大體可以將動(dòng)畫(huà)電影分為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的、卡通風(fēng)格的和綜合實(shí)驗風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影。

  2動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景在影片中的重要功能與作用

  2.1交代時(shí)空關(guān)系

  動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景可以很直接體現畫(huà)面的空間關(guān)系,交代故事所發(fā)生的時(shí)空關(guān)系。場(chǎng)景中的空間關(guān)系是情節發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中的空間環(huán)境,跟敘事結構和內容緊密聯(lián)系,也稱(chēng)為敘事空間。三維動(dòng)畫(huà)電影《阿凡達》的場(chǎng)景營(yíng)造了美麗的“潘多拉星球”、大森林中的參天巨樹(shù)、空中飄浮的“懸浮山”、色彩迥異的奇特植物,這些都如同更像是人間仙境中的奇幻花園。這些美麗的三維場(chǎng)景恰當的體現了影片所要表達的真實(shí)以及科幻主題,更是交代了時(shí)空關(guān)系。

  2.2營(yíng)造氛圍

  動(dòng)畫(huà)影片中色彩是最能營(yíng)造畫(huà)面氛圍的因素,寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)的色彩把握一般都是歸于生活,以生活中的真實(shí)色彩為基準在動(dòng)畫(huà)影片中完全真實(shí)地再現。在迪斯尼影片《獅子王》中,影片剛開(kāi)始的時(shí)候,大量運用橙色與黃色基調來(lái)來(lái)襯托畫(huà)面,展現新生命的降臨,體現小獅子對這個(gè)新世界的憧憬,象征美好事物的開(kāi)始。

  3場(chǎng)景設計的藝術(shù)表現形式

  場(chǎng)景的成功與失敗是衡量動(dòng)畫(huà)影片成功與失敗的標準,場(chǎng)景在影片中占有一定的地位,尤為重要。場(chǎng)景的視覺(jué)沖擊力能將觀(guān)眾帶入動(dòng)畫(huà)作品所表現的的空間環(huán)境中,讓觀(guān)眾身臨其境。下面將從視覺(jué)、光影、色彩、空間這四個(gè)方面來(lái)談場(chǎng)景的藝術(shù)體現。

  3.1視覺(jué)藝術(shù)

  在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中,觀(guān)眾可以用肉眼看到的最為直接的畫(huà)面就是視覺(jué)的表現,通過(guò)視覺(jué)感受可以直接將影片的表現效果傳達與觀(guān)眾,觀(guān)眾的滿(mǎn)意、不滿(mǎn)意;喜歡、不喜歡就可以直接表現出來(lái)。因此,視覺(jué)上的沖擊力是影片給觀(guān)眾的第一印象,尤為重要。動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》的場(chǎng)景設計結合了中國傳統的民間藝術(shù)造型,并在此基礎上用現代三維技術(shù)進(jìn)行新的創(chuàng )造,既具有好萊塢大片的氣質(zhì),又充分展現著(zhù)中國傳統元素。片中通過(guò)江流兒逃亡之路,向觀(guān)眾展現了中國的大好河山的美景。

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  摘 要:場(chǎng)景設計中以簡(jiǎn)單的造型、虛實(shí)相間的變化、色彩豐富的細節變化,運用現代中國水墨畫(huà)的技術(shù)使影片達到了一種奇幻的仙境氣氛。 3.2光影藝術(shù) 光影藝術(shù)也是制作動(dòng)畫(huà)電影重要的組成元素,光影構成的明暗關(guān)系對于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景

  關(guān)鍵詞:動(dòng)畫(huà)電影論文

  場(chǎng)景設計中以簡(jiǎn)單的造型、虛實(shí)相間的變化、色彩豐富的細節變化,運用現代中國水墨畫(huà)的技術(shù)使影片達到了一種奇幻的仙境氣氛。

  3.2光影藝術(shù)

  光影藝術(shù)也是制作動(dòng)畫(huà)電影重要的組成元素,光影構成的明暗關(guān)系對于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景形象塑造非常重要。設計師只有通過(guò)對光影藝術(shù)的理解、認識、運用等,才能設計出優(yōu)秀的。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中光影的明暗變化,光線(xiàn)與明暗關(guān)系等等,都給人以不同的視覺(jué)心理暗示。比如:強烈的明暗對比給人一種心理上的沖擊與不安的感受;畫(huà)面中有很多明暗比較弱的就會(huì )給人一種親切、溫和、融洽的氛圍,使人心理上感到舒適與享受;昏暗容易讓人感到寂寞、恐懼、神秘以致憂(yōu)郁;黑到一定程度則會(huì )讓人感到空虛、絕望、悲涼、虛無(wú)縹緲的感覺(jué);反則,大面積的明亮會(huì )使人感到輕松、愉快、積極、樂(lè )觀(guān)的感受。因此掌握好光影的特點(diǎn),合理的協(xié)調運用光線(xiàn),對于我們在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計中,能起到事半功倍的作用。

  3.3色彩藝術(shù)

  在動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景中,最為重要的就是視覺(jué)上最直觀(guān)的色彩表現,成功的動(dòng)畫(huà)影片必須有好的色彩來(lái)襯托,在畫(huà)面中,選擇正確的色彩基調,能使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景以及故事中特定角色具有一定的主題效果,好的動(dòng)畫(huà)色彩都可以直接通過(guò)視覺(jué)傳遞給觀(guān)眾,與創(chuàng )作者達到共鳴!豆Ψ蛐茇垺分小坝窕蕦m”的色彩,真實(shí)地根據古代宮殿的顏色,主要以紅色與黃色為基準,成功的展現出影片所要表現的中國古典風(fēng)格。

  3.4空間藝術(shù)

  在動(dòng)畫(huà)電影中動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計不僅是為動(dòng)畫(huà)影片營(yíng)造氛圍,更是創(chuàng )造整部影片所處的時(shí)代背景、歷史空間。在不同的歷史背景下,動(dòng)畫(huà)制作者所制作的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不同,表現的空間藝術(shù)也完全不同。在動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》中,從畫(huà)面所展示的場(chǎng)景來(lái)說(shuō),小橋、福建的圓形圍樓和云南、貴州的梯田、似夢(mèng)似幻的云海、神秘安謐的鹽湖等中國典型的人文景觀(guān)和自然山水被還原到電影畫(huà)面中,給觀(guān)眾一種身臨其境的現場(chǎng)感。影片中場(chǎng)景設計奇幻而真實(shí),火紅的燈籠、金燦燦的銅鎖、美麗的蓮花燈等傳統元素,充滿(mǎn)了濃郁的中國風(fēng)情、中式木床、門(mén)楣上的對聯(lián)等細節元素的運用獨到而用心,這些的場(chǎng)景元素都展現出了中國傳統文化的精髓,影片呈現給觀(guān)眾的是博大精深的中國文化。

  4結束語(yǔ)

  在三維動(dòng)畫(huà)電影制作中,我們不僅要有更需要豐富的角色造型,還需要完美的場(chǎng)景設計,更需要深刻的內涵,這樣才能創(chuàng )作出一部出色的、有意義的動(dòng)畫(huà)電影。這樣的動(dòng)畫(huà)電影才會(huì )有意義,才會(huì )獲得更高的價(jià)值。動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景都是根據影片中所要表現的內涵以及意義來(lái)設定的,這樣才會(huì )更加突出主題,使場(chǎng)景與劇情緊密結合。好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景可以直接表現動(dòng)畫(huà)的精神內涵,在動(dòng)畫(huà)電影中,場(chǎng)景的表現與動(dòng)畫(huà)電影所要表現的內涵式統一的、不可分割的。

  參考文獻:

  [1]孫立.影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言[M].北京:北京海洋出版社,2005.

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