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場(chǎng)景設計在三維動(dòng)畫(huà)電影的體現論文
摘要：在三維動(dòng)畫(huà)電影中，場(chǎng)景設計是極為重要的。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計是三維動(dòng)畫(huà)電影作品中的重要組成部分，三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計直接影響著(zhù)動(dòng)畫(huà)電影的主題、思想內容以及動(dòng)畫(huà)電影的美感，更能能直接影響整部作品的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)水平。
關(guān)鍵詞：場(chǎng)景設計；三維動(dòng)畫(huà)電影；藝術(shù)
1動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的概述
1.1場(chǎng)景設計的概念
場(chǎng)景設計是指在動(dòng)畫(huà)電影中除了人物角色以外的一切造型設計、包括道具設計。在動(dòng)畫(huà)電影中，場(chǎng)景是主宰故事情節發(fā)展的重要因素，由于故事情節的不同，場(chǎng)景也會(huì )隨之發(fā)生改變。在動(dòng)畫(huà)電影中，場(chǎng)景更是交代角色所處的生活場(chǎng)所、環(huán)境因素、故事背景以及故事發(fā)生的地點(diǎn)，既能展開(kāi)故事發(fā)展的情節又是刻畫(huà)人物特定的空間環(huán)境。場(chǎng)景設計既要有高度的創(chuàng )作性，更是需要更強的藝術(shù)表現性。
1.2場(chǎng)景的分類(lèi)
動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景一般分為室內場(chǎng)景、室外場(chǎng)景和室內外結合的半封閉空間場(chǎng)景。在動(dòng)畫(huà)電影中，根據場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格的不同，大體可以將動(dòng)畫(huà)電影分為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的、卡通風(fēng)格的和綜合實(shí)驗風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影。
2動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景在影片中的重要功能與作用
2.1交代時(shí)空關(guān)系
動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景可以很直接體現畫(huà)面的空間關(guān)系，交代故事所發(fā)生的時(shí)空關(guān)系。場(chǎng)景中的空間關(guān)系是情節發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中的空間環(huán)境，跟敘事結構和內容緊密聯(lián)系，也稱(chēng)為敘事空間。三維動(dòng)畫(huà)電影《阿凡達》的場(chǎng)景營(yíng)造了美麗的“潘多拉星球”、大森林中的參天巨樹(shù)、空中飄浮的“懸浮山”、色彩迥異的奇特植物，這些都如同更像是人間仙境中的奇幻花園。這些美麗的三維場(chǎng)景恰當的體現了影片所要表達的真實(shí)以及科幻主題，更是交代了時(shí)空關(guān)系。
2.2營(yíng)造氛圍
動(dòng)畫(huà)影片中色彩是最能營(yíng)造畫(huà)面氛圍的因素，寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)的色彩把握一般都是歸于生活，以生活中的真實(shí)色彩為基準在動(dòng)畫(huà)影片中完全真實(shí)地再現。在迪斯尼影片《獅子王》中，影片剛開(kāi)始的時(shí)候，大量運用橙色與黃色基調來(lái)來(lái)襯托畫(huà)面，展現新生命的降臨，體現小獅子對這個(gè)新世界的憧憬，象征美好事物的開(kāi)始。
3場(chǎng)景設計的藝術(shù)表現形式
場(chǎng)景的成功與失敗是衡量動(dòng)畫(huà)影片成功與失敗的標準，場(chǎng)景在影片中占有一定的地位，尤為重要。場(chǎng)景的視覺(jué)沖擊力能將觀(guān)眾帶入動(dòng)畫(huà)作品所表現的的空間環(huán)境中，讓觀(guān)眾身臨其境。下面將從視覺(jué)、光影、色彩、空間這四個(gè)方面來(lái)談場(chǎng)景的藝術(shù)體現。
3.1視覺(jué)藝術(shù)
在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，觀(guān)眾可以用肉眼看到的最為直接的畫(huà)面就是視覺(jué)的表現，通過(guò)視覺(jué)感受可以直接將影片的表現效果傳達與觀(guān)眾，觀(guān)眾的滿(mǎn)意、不滿(mǎn)意；喜歡、不喜歡就可以直接表現出來(lái)。因此，視覺(jué)上的沖擊力是影片給觀(guān)眾的第一印象，尤為重要。動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》的場(chǎng)景設計結合了中國傳統的民間藝術(shù)造型，并在此基礎上用現代三維技術(shù)進(jìn)行新的創(chuàng )造，既具有好萊塢大片的氣質(zhì)，又充分展現著(zhù)中國傳統元素。片中通過(guò)江流兒逃亡之路，向觀(guān)眾展現了中國的大好河山的美景。
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摘 要：場(chǎng)景設計中以簡(jiǎn)單的造型、虛實(shí)相間的變化、色彩豐富的細節變化，運用現代中國水墨畫(huà)的技術(shù)使影片達到了一種奇幻的仙境氣氛。 3.2光影藝術(shù) 光影藝術(shù)也是制作動(dòng)畫(huà)電影重要的組成元素，光影構成的明暗關(guān)系對于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影論文
場(chǎng)景設計中以簡(jiǎn)單的造型、虛實(shí)相間的變化、色彩豐富的細節變化，運用現代中國水墨畫(huà)的技術(shù)使影片達到了一種奇幻的仙境氣氛。
3.2光影藝術(shù)
光影藝術(shù)也是制作動(dòng)畫(huà)電影重要的組成元素，光影構成的明暗關(guān)系對于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景形象塑造非常重要。設計師只有通過(guò)對光影藝術(shù)的理解、認識、運用等，才能設計出優(yōu)秀的。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中光影的明暗變化，光線(xiàn)與明暗關(guān)系等等，都給人以不同的視覺(jué)心理暗示。比如：強烈的明暗對比給人一種心理上的沖擊與不安的感受；畫(huà)面中有很多明暗比較弱的就會(huì )給人一種親切、溫和、融洽的氛圍，使人心理上感到舒適與享受；昏暗容易讓人感到寂寞、恐懼、神秘以致憂(yōu)郁；黑到一定程度則會(huì )讓人感到空虛、絕望、悲涼、虛無(wú)縹緲的感覺(jué)；反則，大面積的明亮會(huì )使人感到輕松、愉快、積極、樂(lè )觀(guān)的感受。因此掌握好光影的特點(diǎn)，合理的協(xié)調運用光線(xiàn)，對于我們在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計中，能起到事半功倍的作用。
3.3色彩藝術(shù)
在動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景中，最為重要的就是視覺(jué)上最直觀(guān)的色彩表現，成功的動(dòng)畫(huà)影片必須有好的色彩來(lái)襯托，在畫(huà)面中，選擇正確的色彩基調，能使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景以及故事中特定角色具有一定的主題效果，好的動(dòng)畫(huà)色彩都可以直接通過(guò)視覺(jué)傳遞給觀(guān)眾，與創(chuàng )作者達到共鳴�！豆Ψ蛐茇垺分小坝窕蕦m”的色彩，真實(shí)地根據古代宮殿的顏色，主要以紅色與黃色為基準，成功的展現出影片所要表現的中國古典風(fēng)格。
3.4空間藝術(shù)
在動(dòng)畫(huà)電影中動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計不僅是為動(dòng)畫(huà)影片營(yíng)造氛圍，更是創(chuàng )造整部影片所處的時(shí)代背景、歷史空間。在不同的歷史背景下，動(dòng)畫(huà)制作者所制作的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不同，表現的空間藝術(shù)也完全不同。在動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》中，從畫(huà)面所展示的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，小橋、福建的圓形圍樓和云南、貴州的梯田、似夢(mèng)似幻的云海、神秘安謐的鹽湖等中國典型的人文景觀(guān)和自然山水被還原到電影畫(huà)面中，給觀(guān)眾一種身臨其境的現場(chǎng)感。影片中場(chǎng)景設計奇幻而真實(shí)，火紅的燈籠、金燦燦的銅鎖、美麗的蓮花燈等傳統元素，充滿(mǎn)了濃郁的中國風(fēng)情、中式木床、門(mén)楣上的對聯(lián)等細節元素的運用獨到而用心，這些的場(chǎng)景元素都展現出了中國傳統文化的精髓，影片呈現給觀(guān)眾的是博大精深的中國文化。
4結束語(yǔ)
在三維動(dòng)畫(huà)電影制作中，我們不僅要有更需要豐富的角色造型，還需要完美的場(chǎng)景設計，更需要深刻的內涵，這樣才能創(chuàng )作出一部出色的、有意義的動(dòng)畫(huà)電影。這樣的動(dòng)畫(huà)電影才會(huì )有意義，才會(huì )獲得更高的價(jià)值。動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景都是根據影片中所要表現的內涵以及意義來(lái)設定的，這樣才會(huì )更加突出主題，使場(chǎng)景與劇情緊密結合。好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景可以直接表現動(dòng)畫(huà)的精神內涵，在動(dòng)畫(huà)電影中，場(chǎng)景的表現與動(dòng)畫(huà)電影所要表現的內涵式統一的、不可分割的。
參考文獻：
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