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《茅屋為秋風(fēng)所破歌》教學(xué)素材
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛度江灑江郊，高者掛長(cháng)林梢，下者飄轉沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹?
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山!
嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋?吾廬獨破受凍死亦足!
【題 解】
這是杜甫自傷貧困的“歌”，作于上元二年(761)秋八月。安史之亂中，杜甫歷經(jīng)坎坷，被俘復逃離，為官又棄官，“三年饑走荒山道”，輾轉來(lái)到成都。上元二年春天，知命之年的杜甫求親告友，在成都西郊的浣花溪邊蓋起了一座草堂，總算有了一個(gè)暫時(shí)的棲身之所，并靠故交嚴武的接濟，過(guò)上了稍稍安定的生活。不料到了八月，怒號的秋風(fēng)卷走了杜甫草堂上的茅草，晚上又下了一場(chǎng)大雨，弄得屋漏床濕。仕途多蹇、衰老貧困的詩(shī)人感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首感人至深的詩(shī)篇。
白居易說(shuō)“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，杜甫這首詩(shī)正是這樣。面對苦難的處境，他不止于哀嘆自己的遭遇，而是推己及人，希望“天下寒士”都免受其苦，表達出寧苦己以利人的高尚情懷。這種先人后己的精神境界，激勵和感染了無(wú)數的讀者。宋代詩(shī)人鄭思肖《杜子美茅屋為秋風(fēng)所破歌圖》就寫(xiě)道：“雨卷風(fēng)掀地欲沉，浣花溪路似難尋。數間茅屋苦饒舌，說(shuō)殺少陵憂(yōu)國心�！�
句解
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛度江灑江郊，高者掛長(cháng)林梢，下者飄轉沉塘坳
八月的秋空，遼遠高闊，誰(shuí)料想忽然刮起一陣狂風(fēng)，怒吼著(zhù)，霎時(shí)間把我茅屋上的三層茅草都給掀掉了。茅草飛越了江水，散落在江對岸，有的高掛在林梢，有的沉落在塘坳。
起句交代時(shí)間，然后用五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳，句句押韻，給開(kāi)篇就帶來(lái)一股氣勢�！帮L(fēng)怒號”三字，寫(xiě)出秋風(fēng)來(lái)勢猛，聲音大，速度快，力量強�！熬怼庇羞B底刮跑的意思，不僅富有動(dòng)感，而且滿(mǎn)含濃烈的感情色彩。詩(shī)人好不容易蓋起茅屋，剛剛定居，秋風(fēng)卻好像故意和他作對，使他不得安居，這怎能不令詩(shī)人萬(wàn)分焦急?“掛”，懸掛，纏繞�！佰辍�，低洼之處。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息
南村的一群頑童欺我年老無(wú)力，竟忍心當面作起了盜賊，公然抱起茅草，躲入竹林里。我唇焦口燥，不能再繼續呼喊了，回家來(lái)扶著(zhù)拐杖，空自嘆息。這里又從天地寫(xiě)到人。前三句寫(xiě)群童大搖大擺地當面“行搶”，后二句寫(xiě)自己的無(wú)可奈何。前后一對照，群童頑皮無(wú)賴(lài)、詩(shī)人體衰無(wú)力的神態(tài)躍然紙上�！叭棠堋本浔憩F的是詩(shī)人焦躁憤慨的心情，決不是真的給群童加上盜賊的罪名。用詩(shī)人《又呈吳郎》詩(shī)中的話(huà)說(shuō)，是“不為困窮寧有此”!詩(shī)人如果不是十分困窮，就不會(huì )對大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚。這一切，都是結尾的伏線(xiàn)�！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高愿望，正是從“四海困窮”的現實(shí)基礎上產(chǎn)生出來(lái)的。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂
過(guò)了一會(huì )兒，狂風(fēng)停息，黑云如墨，秋空陰沉迷蒙，一下子就昏暗了。蓋了多年的布被冷硬如鐵，嬌兒的睡相不好，被里被他雙腳亂蹬，都蹬破裂了。正當詩(shī)人無(wú)奈和嘆息時(shí)，天色又變了，這是風(fēng)雨的前兆�！岸眄暋眱删�，以飽蘸濃墨之筆，渲染出暗淡愁慘的氛圍，烘托出詩(shī)人的心境�！安剪馈眱删�，寫(xiě)生活的窘困，被子用了多年，又破裂了，已不足以御寒，隱含著(zhù)詩(shī)人難以為家的隱痛和不安�！岸眄暋�，不久，頃刻之間。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹
茅屋漏雨，床頭被淋濕了，屋子里沒(méi)有干的地方;而雨仍密密麻麻，不肯停歇。自從變亂以來(lái)，我就很少睡眠;在這樣漫長(cháng)的夜晚，濕漉漉的，如何才能挨到天亮?這一段雖是些瑣事的絮叨，卻能讓人清晰地想見(jiàn)詩(shī)人獨坐床上、仰天長(cháng)嘆的凄苦情景�！白越�(jīng)”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻仍、殘破不堪的國家;一收，又回到“長(cháng)夜沾濕”的現實(shí)�！皢蕘y”，指安史之亂。
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山
怎么才能得到千萬(wàn)間高樓大廈，讓普天下貧寒的人們都得到庇護，個(gè)個(gè)歡樂(lè )開(kāi)懷;無(wú)論風(fēng)雨如何吹打，房屋都安穩如山!這幾句推己及人，想到百姓的困苦，提出使貧寒者“俱歡顏”的理想。詩(shī)句境界闊大，鏗鏘有力，從詩(shī)人自己痛苦生活的體驗中，迸發(fā)出奔放的激情和火熱的希望，千百年來(lái)一直激動(dòng)著(zhù)讀者的心靈�！鞍驳谩本�，是欲得而不能的一種想象�！按蟊印�，全部遮蓋、保護起來(lái)�！昂俊�，本指貧窮的讀書(shū)人，這里泛指所有貧寒的人們。
嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋?吾廬獨破受凍死亦足
唉，什么時(shí)候，我眼前能突然見(jiàn)到這樣的房屋?到那時(shí)，即便惟獨我的房子破漏，讓我受凍甚至凍死，我也心甘情愿!詩(shī)人從安居推及人情，大有民胞物與之意。他寧愿凍死，以換取天下窮苦者的溫暖。對比白居易《新制布裘》詩(shī)的“安得萬(wàn)里裘，蓋裹周四垠。穩暖皆如我，天下無(wú)寒人”，那只是推身利以利人，尚不及杜甫的“寧苦身以利人”。詩(shī)人博大的胸襟、崇高的理想，至此表現得淋漓盡致。不過(guò)，詩(shī)人欲以“吾廬獨破”為代價(jià)，幻化出“廣廈千萬(wàn)間”，這與其說(shuō)是詩(shī)人“不愛(ài)一身而愛(ài)天下”，倒不如說(shuō)是詩(shī)人激憤郁結之情的體現。
評解
這是一首歌行體的古詩(shī)，句式長(cháng)短不齊，韻腳兩韻一轉，多次變換，有一種參差錯落、曲折跌宕的感覺(jué)，這有助于表現坎坷生活和悲涼郁塞的心情�！短扑卧�(shī)醇》評價(jià)這首詩(shī)說(shuō)：“極無(wú)聊事，以直寫(xiě)見(jiàn)筆力，入后大波軒然而起，疊筆作收，如龍掉尾，非僅見(jiàn)此老胸懷，若無(wú)此意，詩(shī)亦不可作�！�
全篇可分為四段。從開(kāi)頭至“塘坳”為第一段，寫(xiě)面對狂風(fēng)破屋的焦慮。從“南村”至“嘆息”為第二段，寫(xiě)面對群童抱茅的無(wú)奈。從“俄頃”至“何由徹”為第三段，寫(xiě)遭受夜雨的痛苦。從“安得”至最后為第四段，寫(xiě)期盼廣廈，將苦難加以升華。前三段是寫(xiě)實(shí)式的敘事，訴述自家之苦，情緒含蓄壓抑;后一段是理想的升華，直抒憂(yōu)民之情，情緒激越軒昂。前三段的層層鋪敘，為后一段的抒情奠定了堅實(shí)的基礎。如此抑揚曲折的情緒變換，完美地體現了杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格。
杜甫草堂(成都杜甫草堂博物館)位于四川省 成都市西門(mén)外的浣花溪畔，是中國唐代偉大現實(shí)主義詩(shī)人杜甫流寓成都時(shí)的故居。杜甫離開(kāi)成都后，草堂便不存，五代前蜀時(shí)時(shí)詩(shī)人韋莊尋得草堂遺址，重結茅屋，使之得以保存，宋、元、明、清歷代都有修葺擴建，已演變成一處集紀念祠堂格局和詩(shī)人舊居風(fēng)貌為一體，建筑古樸典雅、園林清幽秀麗的著(zhù)名文化圣地。成都杜甫草堂因詩(shī)名揚天下，借詩(shī)圣而后世流芳。1961年3月，被國務(wù)院公布為第一批全國重點(diǎn)文物保護單位，1985年5月，成立成都杜甫草堂博物館，是現存杜甫行蹤遺跡中規模最大、保存最完好、最具特色和知名度的一處。
杜甫(公元712年--770年)，字子美，自號少陵野老，河南鞏縣人，是現實(shí)主義詩(shī)人，生活在唐朝由盛到衰的轉折時(shí)期，一生坎坷，終不得志。因其在詩(shī)歌創(chuàng )作上思想與藝術(shù)造詣極高，所取得的輝煌成就而被后世譽(yù)為詩(shī)圣，詩(shī)作流傳至今約1400多首。
公元759年暮冬，杜甫因避安史之亂入蜀到成都，次年春、在友人的幫助下于成都西郊的浣花溪畔蓋起了一座茅屋，便是他詩(shī)中提到的萬(wàn)里橋西宅，百花潭北莊的成都草堂。他在這里先后居住了將近四年，因曾被授 檢校工部員外郎之銜，而又被稱(chēng)做杜工部。留下詩(shī)作240余首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等名篇，其中《茅屋為秋風(fēng)所破歌》更是千古絕唱。杜甫在成都寓居交游，賦詩(shī)題畫(huà)，精彩之作層出不窮�！皟蓚�(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船�！边@首《絕句四首(其三)》生動(dòng)形象地描繪出詩(shī)人在草堂所見(jiàn)的勃一家子春色。765年，嚴武病逝，失去唯一依靠的杜甫只得攜家告別成都, 兩年后經(jīng)三峽流落荊、湘等地。
肅宗上元元年(760)，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起草堂，總算有了棲身之所。不料到了第二年八月，大風(fēng)破屋，大雨又接踵而至，詩(shī)人長(cháng)夜難眠，創(chuàng )作了《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。
全詩(shī)分四節。第一節五句，句句押韻，“號”、“茅”、“郊”、“梢”、 “坳”，五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳傳來(lái)陣陣風(fēng)聲。起勢迅猛，“風(fēng)怒號”三字音 響宏大，如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，使“卷我屋上三重茅” 富有動(dòng)作性和感情色彩�！熬怼�、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”“飄轉”， 一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)組成一幅幅圖畫(huà)，緊緊地牽動(dòng)詩(shī)人的視線(xiàn)、撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。 第二節五句，是前一節的發(fā)展。詩(shī)人眼巴巴地望著(zhù)狂風(fēng)把屋上的茅草一層 又一層地“卷”走，有的“掛罥長(cháng)林梢”，有的“飄轉沉塘坳”，已無(wú)法收回。 而能夠收回的，卻被“南村群童”抱跑了!“欺我老無(wú)力”五字極深刻，也極 沉痛�！皻w來(lái)倚仗自嘆息”中的“歸來(lái)”，補寫(xiě)初聞風(fēng)聲，詩(shī)人即拄杖出門(mén)， 直至大風(fēng)破屋，茅草丟失，才無(wú)可奈何地回到屋內�！白試@息”的“自”字尤 沉痛。如此不幸，卻無(wú)人同情和幫助，只有“自”嘆“自”嗟。世風(fēng)之澆薄，意在言外。
第三節八句，寫(xiě)屋破又遭連夜雨的苦況宛然在目，而又今中含昔、小中見(jiàn) 大。成都的八月并不冷，然而“床頭屋漏無(wú)干處”，布衾又舊又破，就感到冷。 “布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，詞約義豐，概括了長(cháng)期以來(lái)的貧 困生活。而這貧困，又與國家的喪亂有關(guān)�！白越�(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由 徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng) 歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻仍、殘破不堪的國家;一收，又回到 “長(cháng)夜沾濕”，布衾似鐵的現實(shí)，水到渠成地過(guò)渡到全詩(shī)的結尾。
第四節以表現理想和希望的“安得”二字領(lǐng)起�！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇 天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”三句，前后用七字句，中間用九字句，句 句蟬聯(lián)而下，而表現闊大境界的詞如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“歡 顏”、“安如山”等，又聲音宏亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進(jìn)的 氣勢，恰切地表現了詩(shī)人從“床頭屋漏無(wú)干處”、“長(cháng)夜沾溫何由徹”的痛苦 生活體驗中迸發(fā)出來(lái)的奔放激情和火熱希望。這種激情和希望，詠歌之不足， 故嗟嘆之：“嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨破受凍死亦足!”詩(shī)人的博 大胸襟和崇高理想，表現得淋漓盡致。 摘自江蘇古籍出版社出版的《唐詩(shī)精選》
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(cháng)林梢，下者飄轉沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄傾風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹!
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