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淺談動(dòng)畫(huà)敘事結構和分鏡頭的節奏藝術(shù)論文
摘要在所有的藝術(shù)種類(lèi)中，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)的節奏形式是相當復雜的，因為動(dòng)畫(huà)是綜合性的藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中影像的形態(tài)多種多樣。節奏在藝術(shù)作品中以特定的形式存在，在動(dòng)畫(huà)中，節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭等等方面。尋求各個(gè)節奏的要素與動(dòng)畫(huà)完美結合的規律、方法、技巧是本文討論的目的。
關(guān)鍵詞 動(dòng)畫(huà) 節奏 敘事結構 分鏡頭
AbstractThe form of rhythm on animation is the most complicated among all kinds of the arts, because the forms of videos on animation are varied. The existence of rhythm in the work of art is special, and it embodies in the forms of framework,storyboard and so on. It is my aim to research every factors of the rule,methods and skills on the composition of animation and rhythm.
Key wordsanimationrhythmframeworkstorybord
節奏是一個(gè)美學(xué)范疇，是各門(mén)藝術(shù)的一個(gè)構成元素，從而成為常用的藝術(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)。它也成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的重要藝術(shù)元素之一。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)離不開(kāi)節奏，動(dòng)畫(huà)的節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭、動(dòng)作、音樂(lè )等等方面。然而對敘事結構節奏和分鏡頭節奏的把握是動(dòng)畫(huà)片前期工作的重點(diǎn)，直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫(huà)的成敗。本文將敘事結構和分鏡頭節奏作為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一種重要的藝術(shù)手段和表現方式來(lái)進(jìn)行考察和研究。
一、敘事結構的節奏的把握是分鏡頭節奏的前提
一般來(lái)講，動(dòng)畫(huà)的敘事結構的劃分，即可以用開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局四段式，也可以用“頭、身、尾”三段式，這也正好體現了敘事結構的節奏。所有附屬于故事整體敘事結構的小“波浪”都緊緊環(huán)繞著(zhù)主線(xiàn)，根據事情和人物情節變化的進(jìn)程而設置。它們不僅符合事情發(fā)展的節奏邏輯，也符合人物感情發(fā)展的節奏邏輯。同時(shí)連貫有序，一個(gè)比一個(gè)強烈，對抗的力度不斷加大。這樣劇情便很自然地、令人信服地進(jìn)入高潮。高潮就是全片劇情中矛盾沖突發(fā)展到最高峰的部分，當然也是全片劇情最緊張、最激烈，觀(guān)眾最振奮的時(shí)刻。真正的高潮是指節奏的高潮、感情的高潮，感情沖突最尖銳的地方，才是節奏的高潮。節奏高潮部分一定要做到精煉、集中，一拖拉，就平淡了，掀不起“潮”來(lái)。動(dòng)畫(huà)敘事結構節奏復雜，有序幕引子、伏筆鋪墊、矛盾沖突，又有起伏跌宕、高潮尾聲等。德裔美國符號學(xué)美學(xué)家蘇珊·朗格（Susanne K.Langer）告訴我們：“節奏的本質(zhì)是緊隨著(zhù)前一事件完成的新事件的準備�！澴嗍窃谂f緊張解除之際新緊張的建立�！雹俳Y合動(dòng)畫(huà)的敘事結構的節奏來(lái)看，更有啟迪意義。
敘事結構的節奏的把握是動(dòng)畫(huà)片分鏡頭節奏表現的前提，由于動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程的復雜性，因此在前期必須把握好吸引觀(guān)眾的有利武器——敘事結構的節奏。動(dòng)畫(huà)的制作不允許大量的刪減修改過(guò)程，只有前期敘事結構節奏抓住重點(diǎn)刻畫(huà)的部分，做到詳略得當，才能達到事半功倍的效果。動(dòng)畫(huà)敘事結構的節奏與其它敘事結構元素一同達成了觀(guān)眾對動(dòng)畫(huà)片主題的理解，并在這種理解中獲得藝術(shù)的享受，這就決定了控制動(dòng)畫(huà)片分鏡頭節奏的前提條件就是對動(dòng)畫(huà)片敘事結構的節奏的合理把握。
二、 分鏡頭節奏是敘事節奏的發(fā)展
用分鏡頭講故事這是一個(gè)復雜的綜合性問(wèn)題，用分鏡頭來(lái)敘述動(dòng)畫(huà)故事晚于動(dòng)畫(huà)的文學(xué)劇本創(chuàng )作，等文學(xué)劇本創(chuàng )作和動(dòng)畫(huà)片的整體節奏確定以后，就要考慮每一段落、場(chǎng)景、鏡頭的具體節奏的處理。分鏡頭的過(guò)程實(shí)際上是整理劇本的過(guò)程，把文字劇本改成電影化的劇本。分鏡頭節奏是動(dòng)畫(huà)節奏設計的重要環(huán)節。它既不是靠單張的畫(huà)面構成來(lái)體現，也不是單獨依靠鏡頭的切換來(lái)達到某種效果。分鏡頭節奏是由故事情節、音樂(lè )、臺詞、動(dòng)作等許多因素綜合而成的。在分鏡頭畫(huà)面設計中，作為講述其中的故事情節，必然要涉及到節奏的問(wèn)題。在鏡頭的安排上要有一定的講究，鏡頭的節奏安排的好壞對動(dòng)畫(huà)片的成功與否有著(zhù)極其重要的關(guān)系。
動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品中的節奏與人類(lèi)的心理、生理節奏密切相關(guān)。要做出好的動(dòng)畫(huà)作品，就要準確的把握觀(guān)賞者的心理、生理節奏。在日常生活中，我們的注意力因被周?chē)幕顒?dòng)經(jīng)常地、本能地吸引著(zhù)而不斷自然轉移。但這種轉移，并不是經(jīng)常以同等速度進(jìn)行的。當一個(gè)懷著(zhù)平靜的心境觀(guān)察周?chē)顒?dòng)時(shí)，注意力的轉移，是以十分悠閑緩慢的速度進(jìn)行的。但如果他在觀(guān)察或親自參與某件非常激動(dòng)人心和變動(dòng)極快的活動(dòng)時(shí)，他的反應的節奏，就會(huì )大大加速。這就是分鏡頭節奏的心理學(xué)的依據。一般來(lái)說(shuō)，用快切的手法表現一個(gè)安靜的場(chǎng)面，會(huì )造成突兀的效果，使觀(guān)眾覺(jué)得跳動(dòng)太快；但在使觀(guān)眾激動(dòng)的場(chǎng)面中，把切的速度加快，便能適應觀(guān)眾要求快節奏的心理，從而加強動(dòng)畫(huà)片對觀(guān)眾的感染力。節奏活動(dòng)的形式跟各種生理過(guò)程——心臟的跳動(dòng)、呼吸等等都有關(guān)系，而構成動(dòng)畫(huà)分鏡頭節奏的基礎是情節發(fā)展的強度和速度，特別是人物內心動(dòng)作的強度和速度。分鏡頭節奏，就是鏡頭組接的節奏。前蘇聯(lián)電影導演和理論家普多夫金（Vsevolod Illarionovich Pudovkin）曾指出：“節奏則取決于各個(gè)鏡頭的相對長(cháng)度，而每個(gè)鏡頭的長(cháng)度又有機地取決于該鏡頭的內容�！笨刂品昼R頭節奏的速度是由場(chǎng)面的情緒和內容決定的。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家只有使剪輯的速度同內容相適應。才能使速度的變換流暢，動(dòng)畫(huà)片的節奏鮮明。
根據劇情發(fā)展，在一段戲或一組鏡頭中，如何選擇運用全景、中景、近景和特寫(xiě)等不同視距，并且能夠用得十分貼切，做到合理搭配，使觀(guān)者感到非常自然，是導演進(jìn)行畫(huà)面分鏡頭節奏設計中不可忽視的一個(gè)方面。當觀(guān)眾在看到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先感知的就是分鏡頭畫(huà)面的景別形式。當景別按一定的規律排列組合起來(lái)時(shí)，便會(huì )產(chǎn)生畫(huà)面視覺(jué)節奏變化規律。全景系列景別（大遠景、遠景、大全景、全景）強調抒情寫(xiě)意，畫(huà)面重“勢”的表達，也就是畫(huà)面的氣氛，并以環(huán)境為主，人物為輔，構圖上注重繪畫(huà)性。具有民族傳統意味的動(dòng)畫(huà)《山水情》和《牧笛》都是以景為主、以景抒情、以景表意的水墨動(dòng)畫(huà)片，片中全景系列景別占到整個(gè)畫(huà)面景別數量的四分之三以上，成為主導的景別，讓我們體會(huì )到畫(huà)面空間的寬廣、空曠，形成整個(gè)動(dòng)畫(huà)片節奏緩慢，抒情性強，敘事性弱的動(dòng)畫(huà)節奏風(fēng)格。近景系列景別（中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)）強調敘事性和紀實(shí)性、畫(huà)面重人物行為動(dòng)作的表達，人物為主、背景為輔，重角度變化。迪斯尼動(dòng)畫(huà)景別運用通常是遠景和近景交叉使用，大遠景鏡頭幫助觀(guān)眾了解環(huán)境，或者感受某種感情的升華，近景鏡頭用來(lái)交待角色行動(dòng)的過(guò)程。如果是一部敘事性強的動(dòng)畫(huà)，全景系列景別很多，全景和近景關(guān)系沒(méi)有拉開(kāi)，缺乏大的起伏和跳躍，觀(guān)眾的心理反應必然是敘事性弱，節奏緩慢。眾所周知，觀(guān)看遠處的人和景物的時(shí)間要比觀(guān)看近處的人和景物的時(shí)間長(cháng)些。一個(gè)遠景鏡頭上的行動(dòng)需要的時(shí)間可能長(cháng)些，一個(gè)近景由于易被人領(lǐng)會(huì )它的內容，因此，近景比遠景的長(cháng)度可以短一些。由此可見(jiàn)，景別會(huì )直接影響畫(huà)面延續的長(cháng)度，如果在視覺(jué)上把特寫(xiě)當成是突出動(dòng)畫(huà)片感受重點(diǎn)的振動(dòng)，那么全景和遠景就不僅僅只是認為在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，還應該把它們視為是視覺(jué)節奏感受中的頓歇。不同景別的分鏡頭在動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間結構中也可以成為一種節奏形態(tài)。
分鏡頭節奏是從鏡頭按不同的長(cháng)度和幅度關(guān)系將鏡頭連接起來(lái)中產(chǎn)生的。它是一項涉及尺度和造型的分配工作，一部以短鏡頭為主的動(dòng)畫(huà)片同以長(cháng)鏡頭為主的動(dòng)畫(huà)片，兩者的節奏是迥然不同的，從異�？焖俚膿u鏡頭轉到一個(gè)固定的特寫(xiě)鏡頭能產(chǎn)生一種富有特色的激動(dòng)人心的節奏效果。我們并不是以同樣的方式從頭到尾去看一個(gè)鏡頭的。對于動(dòng)畫(huà)銀幕影像的感知，不是憑空而來(lái)的。影像運動(dòng)的一切構成因素，產(chǎn)生出或快或慢，或重或輕，或急或緩，或近或遠，或大或小，或明或暗，或虛或實(shí)的節奏變化，是視覺(jué)器官做出反應的前提。視覺(jué)運動(dòng)的變化節奏，相應地呈凝視，尋視，探視，巡視，跟蹤追視，忽視，漠視等等的變化。由于觀(guān)眾觀(guān)看活動(dòng)的位置是固定的，它的視線(xiàn)方向與攝影角度的方向實(shí)際上不一致，但視覺(jué)經(jīng)驗補償了這種差異。這種補償的代價(jià)，便是加快視覺(jué)運動(dòng)的節奏。以正常速度拍攝的分鏡頭大多視角不同，經(jīng)組接之后的動(dòng)畫(huà)片，就成了各種視角變化的分鏡頭運動(dòng)，觀(guān)眾必須立即對此做出反應，即調動(dòng)以往的經(jīng)驗，在不移動(dòng)自己觀(guān)看位置的情況下，接受對物象不同視角方位和距離呈現的分鏡頭變化。所以，一般地說(shuō)，將不同角度，如俯拍、仰拍、搖拍、移動(dòng)拍攝而成的鏡頭較快的組接起來(lái)的動(dòng)畫(huà)片片段，和把遠景、近景、大全景和特寫(xiě)，包括快速變焦推遠或拉近的鏡頭組接在一起的片段，對觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊力較強，觀(guān)看活動(dòng)的視覺(jué)節奏也就加快。相反，長(cháng)鏡頭或以相似鏡別組接起來(lái)的片段，觀(guān)看活動(dòng)的視覺(jué)節奏相對減緩。前者呈尋視、跟蹤追視的活動(dòng)形態(tài)，后者呈凝視或巡視的形態(tài)比較多。我們對遠景的觀(guān)看比較松弛和舒緩，對近景和特寫(xiě)的觀(guān)看就容易緊張起來(lái)。在一般情況下如此，特殊情況，如近景的方位久久不變或沒(méi)有動(dòng)作，緊張狀態(tài)也會(huì )削減，節奏變慢；遠景鏡頭切換較快或影像變換突兀，也可能使觀(guān)看活動(dòng)變得緊張起來(lái)，節奏加快。不同構圖方式的結合在時(shí)間結構中可以成為一種節奏形態(tài)。一部動(dòng)畫(huà)片中非中立態(tài)度的視覺(jué)角度的比重大必然在形式上、畫(huà)面節奏上形成比較強烈的韻味。許多角度相似的鏡頭連接在一起，畫(huà)面感受容易產(chǎn)生平衡、平穩、流暢的節奏。
鏡頭的不斷重復也能形成節奏。重復分鏡頭就是將某些重要鏡頭，如動(dòng)畫(huà)人物的特定動(dòng)作、場(chǎng)景、道具、乃至某句對白等，在全片中反復多次出現，以加深觀(guān)眾印象，或使人產(chǎn)生新的認識，這對動(dòng)畫(huà)片節奏的塑造是非常有利的。還有一種重復分鏡頭的手法是為了加深觀(guān)眾對某個(gè)動(dòng)畫(huà)人物的感受，或渲染某種氣氛，有意用一連串同類(lèi)鏡頭，從不同角度、景別、鏡頭運動(dòng)方式，反復拍攝同一個(gè)人或同一事物、同一場(chǎng)面。節奏需要一個(gè)連續、或者說(shuō)需要某個(gè)或某些單位的重復或屢現。這個(gè)屢現的單位的連續又分成了好些組或節——如樂(lè )譜中的拍子。節奏的變化可以是緣于每拍的長(cháng)短，也可以是緣于各拍間的距離的長(cháng)短。拍子愈長(cháng)、各拍間距愈大，愈顯舒緩、鎮定或平和，拍子愈短，各拍間距離愈小，則愈顯緊張、焦急或慌亂。
借用音樂(lè )術(shù)語(yǔ)打個(gè)比方，整體節奏可說(shuō)是全片節奏的總譜或主旋律，各單元的具體節奏則是某一樂(lè )章或某一聲部。整體節奏統率著(zhù)各式各樣的具體節奏，而各式各樣的具體節奏又匯合成整體節奏。具體節奏處理得愈加精細巧妙，整體節奏則愈益精彩豐富。如果具體節奏處理失誤，則會(huì )破壞整體節奏的完整性和韻律感。整體節奏的把握是動(dòng)畫(huà)節奏處理成敗的關(guān)鍵。在這里，起決定作用的是導演。導演對總體節奏的把握，體現在分鏡頭劇本之中。
動(dòng)畫(huà)片的節奏是動(dòng)畫(huà)研究與實(shí)踐中的一個(gè)新課題。節奏對于動(dòng)畫(huà)片的整體節奏來(lái)說(shuō)，是十分重要的。動(dòng)畫(huà)敘事結構和分鏡頭節奏的掌握在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中是必須重視強調的，兩者與動(dòng)畫(huà)以各種各樣的方式結合，結合的基礎是它們的內容、感情和運動(dòng)性。動(dòng)畫(huà)作品中的敘事結構節奏、分鏡頭節奏等等的具體節奏不是單一地局部體現，必須統一于整部動(dòng)畫(huà)作品的整體節奏基調中，以形成一個(gè)完整的整體節奏格局。藝術(shù)家在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，如果不注重節奏的把握，不考慮觀(guān)眾的心理和生理的欣賞規律，就不能成功地表現動(dòng)畫(huà)片的主題。節奏的把握對動(dòng)畫(huà)片的主題表現發(fā)揮其不可代替的能動(dòng)作用。
注釋
�、� [美]蘇珊·朗格：《情感與形式》，劉大基等譯，中國社會(huì )科學(xué)出版社，1986年第1版，第146頁(yè)。
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