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《西江月·丙午冬至》古詩(shī)鑒賞
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編整理的《西江月·丙午冬至》古詩(shī)鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
《西江月·丙午冬至》
作者·吳文英
添線(xiàn)繡床人倦，翻香羅幕煙斜。五更簫鼓貴人家。門(mén)外曉寒嘶馬。
帽壓半檐朝雪，鏡開(kāi)千靨春霞。小簾沽酒看梅花。夢(mèng)到林逋山下。
鑒賞
“添線(xiàn)”兩句，敘貧家冬至夜。言貧寒之家冬至夜仍需通宵干活，婦女坐在繡床前漏夜刺繡，人雖極感疲倦，然而還是續添絲線(xiàn)繼續刺繡。惟一表示“冬至”的是燃起一束敬神的信香，裊裊香煙斜沖天上�！拔甯眱删�，富貴之家的冬至夜。此言“冬至大如年”，富貴人家徹夜簫鼓不絕以示慶賀。來(lái)賓的坐騎拴在門(mén)外的栓馬樁上，馬兒耐不住五更曉寒，所以揚蹄昂首嘶鳴。上片貧富對比，雖無(wú)“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”般的尖銳，然而也反映出當時(shí)社會(huì )上的不平等。
下片“帽壓”四句，述己過(guò)冬至夜的情景。言詞人帽下已露出斑白的頭發(fā)，然而鏡中卻映出了他臉上桃花般的醉酡色。他舒適地在簾內邊飲酒邊賞梅花，醉夢(mèng)中好象到了孤山下去游賞梅花一樣。這說(shuō)明詞人雖屬“寒士”，終是有酒度歲也。
鑒賞
這是南宋當時(shí)一幅節令風(fēng)俗畫(huà)。詞的上片先寫(xiě)冬至日景事：因為冬至過(guò)后，白晝加長(cháng)，所以女工們要從這一日始添加繡線(xiàn)，所以有“添線(xiàn)繡床人倦”語(yǔ)，由一個(gè)特殊之景，點(diǎn)出冬至日的到來(lái)，第二句便寫(xiě)迎接這一節候的景象：“翻香羅幕煙斜�！薄胺弊�，“斜”字形容煙氣裊裊飛升的形狀。如果前面兩句詞人還只是在描摹景色，那么，上片的后兩句，詞人則是“聲畫(huà)并茂”地來(lái)寫(xiě)“冬至”到來(lái)時(shí)的情景了：“五更簫鼓貴人家，門(mén)外曉寒嘶馬�！睂�(xiě)貴族之家相互慶賀冬至節令，五更曉寒時(shí)辰，簫鼓齊鳴，馬兒嘶叫，門(mén)外一派熱鬧。通過(guò)“簫鼓”“嘶馬”之聲，詞人交代出這一天的非同尋常，同時(shí)“五更”“曉寒”則又寫(xiě)出了時(shí)間、節令，讓人也感覺(jué)到了那種節序的變化以及那份“寒冷之氣”。
上片用冬至節當日的熱鬧情景襯托節后冬閑的靜謐狀態(tài)。用倒裝法，先寫(xiě)冬至之后，次寫(xiě)冬至節日。詞的下片便是幾幅虛虛實(shí)實(shí)，如夢(mèng)似幻的畫(huà)面：“帽壓半檐朝雪”是緊承上片末句的“曉寒嘶馬”來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)出了這“丙午冬至”日早晨的雪與寒，但下面一句“鏡開(kāi)千靨春霞”，由人的面頰寫(xiě)出了寒冷中那股不可阻擋的暖流，已經(jīng)到來(lái)�！懊眽喊腴艹�，鏡開(kāi)千靨春霞”一韻寫(xiě)詞人頂雪在西湖迎冬至節。帽檐上壓著(zhù)白雪，是詞人形象。西湖水面波光瀲滟，如眾多美女頰上的酒窩光彩照人。詞的下一句詞人“小簾沽酒”時(shí)，便看到了“梅花”，那春色真的已經(jīng)來(lái)到人間了，從這一天開(kāi)始，詞人覺(jué)察到了“冬至陽(yáng)生春又來(lái)”了，所以，詞的最后一句，詞人才由一句“夢(mèng)到林逋山下”，表達出了自己要踏雪到孤山尋梅，在寒冷中覓春的愿望，同時(shí)也寫(xiě)出了春意已到�！靶『煿辆瓶疵坊�。夢(mèng)到林逋山下”二韻寫(xiě)詞人飲酒賞梅。由梅花引發(fā)夢(mèng)魂飛到孤山下林逋這位隱逸之士身邊。詞的下片，寫(xiě)詞人于冬至日冒雪飲酒賞梅，祝賀節日，酒酣入夢(mèng)，向往林逋那種隱居生活。
這首詞上片泛寫(xiě)京師貴人家慶賀冬至歲節的熱鬧情景；下片轉入寫(xiě)詞人個(gè)人孤獨地飲酒賀節，對比鮮明�！懊眽喊腴艹痹~人形象生動(dòng)活潑，加之“小簾沽酒看梅花”一句，襯出詞人生活的貧困。詞人雖然向往“梅妻鶴子”的林逋，但為了生計，一生仍在紅塵鬧市中依靠貴胄之家，沉淪下僚，路窮車(chē)絕，困躓以死。
詞雖短小，但因為詞人抓住了冬至里有特色的景事來(lái)寫(xiě)，所以作品的畫(huà)面感很強，而且同時(shí)寫(xiě)出了冬至日里的寒氣與暖色，有意境，又有情致。此詞中詞人緊扣住冬至日的節候之變來(lái)寫(xiě)，雖然寫(xiě)到了這一日的冷與寒，但更注重表達的則是那天地間，人心中已經(jīng)萌動(dòng)而起的春意。讀來(lái)讓人產(chǎn)生一種向往與躍動(dòng)，心情也仿佛由陰冷黯淡轉而溫暖明亮了，這是此詞的成功所在。
注釋譯文
詞句注釋
1.西江月：唐教坊曲名，后用為詞牌名，又名“白蘋(píng)香”“步虛詞”“江月令”等。正體雙調五十字，前后段各四句兩平韻一葉韻。丙午：即宋理宗淳祐六年（1246年）。冬至：二十四節氣之一。每年十二月二十二日前后太陽(yáng)到達黃經(jīng)270（冬至點(diǎn)）時(shí)開(kāi)始�！锻ň暋ば⒔�(jīng)授神契》：“大雪后十五日，斗指子，為冬至，十一月中（夏歷），陰極而陽(yáng)始至，日南至，漸長(cháng)至也�！贝巳贞�(yáng)光幾乎直射南回歸線(xiàn)，北半球白晝最短；其后陽(yáng)光直射位置向北移動(dòng)，白晝漸長(cháng)。由于太陽(yáng)輻射到地面的熱量，仍比地面向空中發(fā)散的少，故在短期間內氣溫繼續降低。天文學(xué)上規定冬至為北半球冬季開(kāi)始。
2.添線(xiàn)：謂冬至后白晝漸長(cháng)。魏晉時(shí)宮中以紅線(xiàn)測日影，冬至后每日添長(cháng)一線(xiàn)。唐時(shí)宮中宮女亦以女功計日之長(cháng)短，冬至后比常日增一線(xiàn)之功。后因稱(chēng)白日漸長(cháng)為添線(xiàn)。
3.簫鼓：形容貴族家慶祝冬至節令�！稏|京夢(mèng)華錄》卷十《冬至》：“京師最重此節”�！秹�(mèng)粱錄》卷六：“十一月冬至”：“最是冬至歲節，士庶所重，如饋送節儀，及舉杯相慶，祭宗里，加于常節�！�
4.曉寒嘶馬：出自《武林舊事》卷三《冬至》：“都人最重一陽(yáng)賀冬，車(chē)馬皆華整鮮好，五鼓已填擁雜遝于九街�！�
5.檐：指帽檐。
6.鏡：指西湖水面。靨（yè）：面頰上的微渦，俗稱(chēng)酒窩。也指婦女頰上所涂的妝飾物。
7.小簾：指酒店。舊時(shí)酒店的幌子，用布做成。稱(chēng)酒簾、酒望。
8.林逋（bū）山：指西湖孤山。北宋詩(shī)人林通，隱居西湖孤山，賞梅養鶴，終身不仕，也不婚娶，舊時(shí)稱(chēng)其“梅妻鶴子”。
白話(huà)譯文
貧寒之家冬至夜仍需通宵干活，婦女坐在繡床前漏夜刺繡，人雖極感疲倦，然而還是續添絲線(xiàn)繼續刺繡。惟一表示“冬至”的是燃起一束敬神的信香，裊裊香煙斜沖天上�！岸链笕缒辍�，富貴人家徹夜簫鼓不絕以示慶賀。來(lái)賓的坐騎拴在門(mén)外的栓馬樁上，馬兒耐不住五更曉寒，所以揚蹄昂首嘶鳴。
我的帽下已露出斑白的頭發(fā)，然而鏡中卻映出了臉上桃花般的醉酡色。我舒適地在簾內邊飲酒邊賞梅花，醉夢(mèng)中好象到了孤山下去游賞梅花一樣。
創(chuàng )作背景
宋理宗淳祐六年（1246年），吳文英四十七歲，在杭州作此詞。這首詞記述詞人于丙午年冬至節的情景。冬至凌晨，人人忙于往來(lái)拜賀，但詞人卻因獨寂而顯得特別清閑，坐在簾內飲酒賞花，心已飛到孤山林和靖梅園去了。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁。四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，后出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門(mén)，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉臺幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定后客榮王邸。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋后期詞影響很大；缺點(diǎn)是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說(shuō)：“吳夢(mèng)窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段�！保ā对~源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢(mèng)窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百余首。
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