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電影瘋狂的導演觀(guān)后感范文
電影到底是藝術(shù)還是商品，這幾乎是伴隨電影誕生就開(kāi)始形成的問(wèn)題。而隨著(zhù)電影市場(chǎng)的不斷拓展，于是就有所謂文藝片與商業(yè)片的區分，前者偏重于藝術(shù)價(jià)值，后者則訴諸娛樂(lè )要求。當然，二者也不全是界壘分明的，優(yōu)秀的影片總是在二者之間尋求平衡，從而使自己既保持一定的藝術(shù)性，同時(shí)又具有某種商業(yè)價(jià)值。
然而，時(shí)至今日電影創(chuàng )作氛圍卻遠沒(méi)有想像的那樣和諧，對于大多數青年導演來(lái)說(shuō)，由于缺乏足夠的知名度，只能背負著(zhù)電影夢(mèng)想掙扎在藝術(shù)理念與現實(shí)生活之間，并不完善的融資渠道決定了電影制作受制于資金的困擾。
《瘋狂的導演》將電影制作人的生存囧境搬上銀幕，讓我們看到光輝背后的辛酸與無(wú)奈。權利資本是無(wú)孔不入的，在社會(huì )的任何領(lǐng)域都可以看到它們的影子。相對而言，電影作為現代工業(yè)的結晶，本身就與資本有著(zhù)密不可分的關(guān)系，也無(wú)須對之進(jìn)入回避。在某種程度上，資本對于電影具有某種催化作用，畢竟任何電影都離不開(kāi)資本的扶持。
但是，資本從來(lái)不是慈善家，對于電影來(lái)說(shuō)資本并不是無(wú)償的援助，它需要投資收益。正常情況下，在成熟的電影市場(chǎng)里資本與電影的關(guān)系是明確的，它只追求最大利潤率，因而它需要電影能給自己帶來(lái)收益。市場(chǎng)需要在很大程度上決定資本的走向，因而對于資本持有者來(lái)說(shuō)，可能有自己的特殊電影嗜好，但這種嗜好以不損害自己的利益收入為前提。
在時(shí)下國內的電影界卻遠沒(méi)有成熟影視產(chǎn)業(yè)的理性，資本更多的情況下以一種肆無(wú)忌憚的大鱷面目出現，既沒(méi)有成就投資者的理性，也沒(méi)有對電影產(chǎn)業(yè)本身的理解�！动偪竦膶а荨肪驼鎸�(shí)地展現了目前電影界內投資方的這一面，作為青年導演（高天）與制片人（張殿倫）不得不為了籌集資金而到處作揖打躬，而各路資方則趾高氣揚，頤指氣使。在這種極度扭曲的社會(huì )現實(shí)面前，高天不得不一步步放棄自己的藝術(shù)追求，順從各種投資方的意志，將自己的劇本改的面目全非。
極力資本對電影創(chuàng )作的這種隨意擠壓即不是理性的投資者的態(tài)度，也不是電影創(chuàng )作者所需要的資本融入方式。事實(shí)上，這種擠壓恰恰顯示電影商業(yè)化的不成熟與不專(zhuān)業(yè)，在投資方看來(lái)，電影既不是獲取利潤的手段，也不是追求藝術(shù)價(jià)值的對象，而是自己手中的玩具，或者心血來(lái)潮時(shí)的消遣。
由此，在當前的電影市場(chǎng)，權力資本更像是一種怪胎，既不追求利潤空間，也不關(guān)注電影的藝術(shù)性，全憑投資者好惡進(jìn)行運作。而對于基層導演特別是青年導演來(lái)說(shuō)，由于缺乏足夠的知名度來(lái)融資，只能接受這種畸形資本的擠壓。這就造成電影制作的雙重困境，一方面缺乏對市場(chǎng)的敏感度，無(wú)法創(chuàng )作成熟的商業(yè)片，另一方面也沒(méi)有藝術(shù)自主性，無(wú)法拍攝體現導演創(chuàng )作理念的文藝片。而整個(gè)創(chuàng )作節奏都跟著(zhù)資方走，電影最終體現的是投資者的個(gè)人趣味�！动偪竦膶а荨肪褪窃诳鋸埖耐獗硐抡鎸�(shí)地反應了當前電影創(chuàng )作的現實(shí)狀態(tài)，也表達了電影人對電影前途的某種擔憂(yōu)與焦慮。
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