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人像攝影中選擇鏡頭焦距的辦法解析
相信不少影友手中的相機鏡頭都是變焦鏡頭。最普遍的是三倍變焦鏡頭，焦距由35mm至105mm。有些強調光學(xué)變焦的DC，更具有8x甚至10x的光學(xué)變焦。
拍攝人像時(shí)，焦距的選擇對畫(huà)面對象的比例有很大影響，從而決定照片給觀(guān)眾的感覺(jué)。不少初學(xué)者都視光學(xué)變焦為拍攝上的一種便利，有變焦鏡頭便可以站在原地拍攝較遠的景物，這當然不是拍攝人像應有的態(tài)度。較為專(zhuān)業(yè)的想法是，首先決定以什么焦距拍攝這幅照片，自己再走到最適當的位置拍攝。拍攝有水平的人像照片，是不可以偷懶的。
拍攝及繪畫(huà)同樣講透視感
究竟以短焦距（廣角）鏡頭拍攝的照片，跟長(cháng)焦距（遠攝）鏡頭拍攝的有甚么分別呢？最明顯的差別就是，如果模特占畫(huà)面的面積不變的話(huà)，利用廣角鏡頭需要更接近模特拍攝，而用長(cháng)焦鏡頭就要距離模特更遠。越是接近模特拍攝，畫(huà)面所表現的透視惑就越強烈。即是說(shuō)廣角鏡頭能表現出強烈的透視感，而長(cháng)焦鏡頭就表現出較低的透視感。透視感是什么呢？這是以平面表達立體空間的手法。大家都知道較近的對象看起來(lái)會(huì )較大，較遠處的對象看起來(lái)會(huì )較小。因此大家都會(huì )直覺(jué)上認為，較大的對象較接近自己，較小的對象離自己較遠�？暜�(huà)時(shí)， 畫(huà)家都會(huì )應用這種手法，將背景的景物畫(huà)得較小，人們便知道那些景物離自己較遠。
廣角長(cháng)焦比一比
大家拍攝時(shí)，借著(zhù)運用不同焦距的鏡頭，改變自己與模特之間的距離，便可以改變模特與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、后景物的距離都被夸張了，而且照片的四周會(huì )出現較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以廣角鏡頭（如28mm或35mm）拍攝，便需要站在離模特較近的位置。這時(shí)模特占畫(huà)面的面積較大，稍遠的背景對象會(huì )拍得十分渺小，透視感十分強烈，遠、近景物之間的距離比肉眼所見(jiàn)更為夸張。
以長(cháng)焦鏡頭拍攝的照片，遠、近物件的大小就沒(méi)有太大差別，看起來(lái)兩者的距離像是被拉近了，照片表現的透視感也最小。例如以長(cháng)焦鏡頭（如105mm至300mm）拍攝同樣的半身照，這時(shí)便需要站在離模特較遠的位置。從照片看起來(lái)，因為背景景物沒(méi)有明顯的“縮小”，所以背景好像被拉得與模特更近。
假定模特占照片面積不變，以越廣角的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得越遠；以越長(cháng)的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得近。
廣角不宜拍特寫(xiě)
拍攝人像時(shí)，要運用什么鏡頭，首先要考慮是否需要較多的背景。如果當時(shí)整個(gè)環(huán)境都很有特色的話(huà)，，大家不妨考慮采用廣角焦距，這樣能夠同時(shí)拍攝模特及較多的背景。如果同時(shí)采用較低的拍攝角度，會(huì )比水平拍攝角度更加能夠表現出透視感，視覺(jué)上的沖擊會(huì )更大。如果模特的手、腳部分放得較接近相機的話(huà)，這些部分會(huì )因為透視的關(guān)系顯得更為修長(cháng)。不過(guò)通常的做法都是以廣角鏡頭“拉長(cháng)”模特雙腿，“拉長(cháng)”雙手的拍攝方法需要配合較大膽的創(chuàng )意。
要注意的是，初學(xué)者不宜以廣角鏡頭拍攝模特臉部特寫(xiě)，因為太接近模特拍攝會(huì )形成臉部“強烈的透視感”，五官之間的距離被拉遠，而且臉部變得闊大，有時(shí)會(huì )十分嚇人。另一方面，用廣角鏡頭拍攝時(shí)，要盡量避免在高于模特的角度拍攝，以免拍出來(lái)的照片“頭大身小”。在低角度拍攝時(shí)，也要留意模特的頭部不宜抬高，以免拍出來(lái)下巴、頸部變得肥大。
長(cháng)焦有利簡(jiǎn)化背景
如果拍攝時(shí)的環(huán)境較為雜亂，或者大家只想將注意力集中于某些特別的景物，便可選擇以較長(cháng)焦距拍攝。這時(shí)背景只會(huì )剩下較少的對象，稍為變換角度就可以避開(kāi)不希望出現的背景景物，例如電燈柱、行人等。運用長(cháng)焦距拍攝半身或臉部特寫(xiě)鏡頭是十分好的，因為模特五官的比例會(huì )看來(lái)比較正常，而且背景也較為清簡(jiǎn)，較為適合初學(xué)者使用。如果大家的鏡頭等效焦距超過(guò)300mm的話(huà)，更可以營(yíng)造出淺景深效果，將背景虛化成抽象圖案，更能突出模特的美態(tài)。
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