皇城相府東花園門(mén)樓門(mén)墩石的藝術(shù)特征論文

皇城相府東花園門(mén)樓門(mén)墩石的藝術(shù)特征論文

　　皇城相府，位于山西省晉城市陽(yáng)城縣北留鎮皇城村，是清文淵閣大學(xué)士兼吏部尚書(shū)加三級、《康熙字典》總閱官、康熙皇帝35年經(jīng)筵講師陳廷敬的故居�；食窍喔�分內城、外城兩部分，有院落16座，房屋640間，總面積約3.6萬(wàn)平方米，有前堂后寢，左右內府、書(shū)院、花園、閨樓、管家院、望河亭等。其中石雕藝術(shù)匯集了北方各大院的藝術(shù)特征，造型栩栩如生，雕刻的內容也是寓意豐富。本文通過(guò)對東花園門(mén)樓門(mén)墩石藝術(shù)特征的分析，進(jìn)一步探究“中國北方第一文化巨族之宅”的石雕藝術(shù)特征。

　　東花園門(mén)樓門(mén)墩石前后各有一組，高174厘米，寬50厘米，厚28厘米，由門(mén)獅、抱鼓石、底座三部分組成。其表現題材內容都是一樣的，以動(dòng)物和植物花卉為主。由于獅子是百獸之王，能起到驅邪避兇、鎮宅守護的作用，所以常常被用在門(mén)墩石上。石獅子作為守門(mén)瑞獸在這里共有八只，分為四組，每組兩兩上下呼應，但又有所不同。左邊一組是母獅愛(ài)撫幼獅，代表著(zhù)子嗣昌盛，人丁興旺，下面的幼獅是一頭雄獅，右爪下踩著(zhù)繡球，寓意家業(yè)永固。右邊一組是一對雌雄雙獅，上為雄，下為雌，雙獅寓意好事成雙，事事如意。抱鼓石共有四個(gè)，分兩對，每對雕刻內容略有不同。左抱鼓石的左面和右抱鼓石的右面刻有蓮花，象征為人為官清正廉潔。這對抱鼓石的反面雕刻有麒麟，一只作駐足提腳狀，另一只作騰空飛奔狀，寓意鎮宅辟邪，避免災禍，事事興旺。門(mén)墩石底座分上底座和下底座兩部分。左門(mén)墩石上底座刻有一對鳳凰、牡丹，寓意榮華富貴。右門(mén)墩石上底座刻有一對喜鵲，同時(shí)叼著(zhù)一朵花在嬉戲，寓意家庭幸福。所有門(mén)墩石的下底座都一樣，由簡(jiǎn)約的線(xiàn)條和幾何圖形構成，并無(wú)太多裝飾，柔美的線(xiàn)條、底座的高度，象征著(zhù)主人尊貴的身份與地位。

　　東花園門(mén)樓門(mén)墩石從整體上看是柱體，每部分又有其獨特的構圖特征。位于最上部的石獅從側面觀(guān)察為橫長(cháng)方形構圖，而位于下面的石獅從正面觀(guān)察為豎長(cháng)方形構圖，上下兩獅呈向前趴和站立的姿勢，給人平穩，沉著(zhù)之感。抱鼓石整體是由圓形構成，給人圓滿(mǎn)、完整的感覺(jué)，雕刻在兩側的圖飾則采用了均衡式構圖。外側的兩幅荷花圖，構圖疏密有致，大面積的空白，增強了畫(huà)面的空間感。內側的兩幅麒麟圖，構圖飽滿(mǎn)，圖中的麒麟、山石、火云等幾乎占滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，張力十足。門(mén)墩石上底座位于上下石獅和抱鼓石中間，是一個(gè)豎長(cháng)的不規則圖形，圖中分別雕刻著(zhù)一對鳳凰和一對喜鵲，一動(dòng)一靜根據畫(huà)面外形采用了“S”形構圖，使畫(huà)面生動(dòng)自然。下底座位于整個(gè)門(mén)墩的最下方，整體呈方形，起到基石的作用，由各種規則的幾何圖形相互重疊，構成層次分明、簡(jiǎn)潔統一的構圖特征，顯得沉穩、莊嚴。

　　左門(mén)墩石上石獅是一只母獅，頭部約呈45度轉向左側，兩條粗壯有力的后肢微彎站立，使得重心前移，左前爪相應放于上底座的平面上起到支撐作用，右前爪向前下方伸出，輕撫下面的幼獅。圓睜的雙目，張開(kāi)的鼻孔顯示出獅子的威嚴，但低順的雙耳和微張露齒并向上揚起的嘴，流露出雌獅的母愛(ài)。母獅的下方是一只幼獅，整個(gè)身體向下順著(zhù)彎曲的上底座呈俯沖狀，一對前爪向前下方伸出，抱住一只向下滾落的繡球，頭呈180度回轉看向母獅，橢圓的眼睛，長(cháng)吐的舌頭，翹起的臀部及尾巴，呈現出幼獅活潑好動(dòng)的特點(diǎn)。右門(mén)墩石上石獅是一只雄獅，頭部向右側微傾并低順著(zhù)看向下方的雌獅，一雙強壯有力的后腿向后微彎，使身體重心后移，一對前爪捧著(zhù)一個(gè)繡球準備傳遞給下方的雌獅。雄獅雙眼睜而不怒，嘴張而不兇，彎曲的舌頭和搖擺的尾巴顯示出對雌獅的溫馴，但眉頭和頸項卷曲的濃密鬃毛又使得它不失威嚴。雄獅的下方依著(zhù)彎曲的上底座伏趴著(zhù)一只雌獅，整個(gè)身體連同下頜緊密地貼著(zhù)地面，頭部上揚望向上面的雄獅，尾巴也溫順地貼于臀部右側，整體造型突出了雌獅與雄獅戲耍時(shí)的溫順和乖巧。

　　抱鼓石位于上下底座中間，為橫圓柱形造型，與整體的方形結構形成對比。從正面觀(guān)察并沒(méi)有過(guò)多的裝飾，只有左右兩排簡(jiǎn)潔的乳釘紋，中間鼓身部分經(jīng)打磨拋光處理，光滑細膩。站于兩座門(mén)墩石之間，兩個(gè)抱鼓石外側平面雕刻有相同的荷花圖案，有的完全盛開(kāi)，有的含苞待放，雕有透視效果的大荷葉顯得生動(dòng)自然。荷花下方雕刻著(zhù)彎曲的水波紋，層層交疊，雖然只有寥寥幾組，卻能給人以滿(mǎn)池荷花，碧波蕩漾之感。兩個(gè)抱鼓石內側平面分別雕刻著(zhù)麒麟圖。左邊圖中的麒麟駐足抬腳，強健有力的后肢微微彎曲，使重心后移，前軀干部分抬起，右前肢順勢彎曲上提，頭向身后上揚回望，尾巴向上彎曲揚起。眼眶和眼珠一起突出，嘴巴張開(kāi)，露出尖牙和舌頭，頸部的鬃毛排列一致，隨風(fēng)揚起，顯得麒麟威風(fēng)凜凜。順著(zhù)頭部轉向的方向，刻著(zhù)一朵火云作為呼應。麒麟下方刻有山石和草木，低壓的地平面和矮小的草木更加襯托了麒麟的威武地位。右邊圖中的麒麟騰空飛奔，回轉抬起的頭部和卷曲上揚的尾巴，以及騰空躍起的四肢，使身體整體呈向上彎弓狀，顯得張力十足，也增強了奔跑的動(dòng)勢，與左邊圖中的麒麟一動(dòng)一靜形成強烈的對比。

　　東花園門(mén)樓門(mén)墩石的底座分為上底座和下底座。左門(mén)墩石上底座雕刻著(zhù)一對鳳凰，其中一只伸展著(zhù)雙翅，抖動(dòng)著(zhù)尾羽，從天飛下。另一只昂首站立在山石上，頭部揚起，與飛翔的鳳凰形成呼應。站立鳳凰的腳下除了雕刻有山石，還雕有表示榮華富貴的牡丹花，這樣既平衡了構圖，又豐富了畫(huà)面。右門(mén)墩石上底座雕刻著(zhù)一對喜鵲，構圖和造型形式與左門(mén)墩石上底座的鳳凰大致相同，不同的是兩對鳥(niǎo)首尾方向不一致。另外，兩只喜鵲嘴之間多了一朵花，顯得更為生動(dòng)豐富。每座門(mén)墩石的下底座造型都是統一的，整體呈長(cháng)方體，高49厘米，寬56厘米，厚28厘米。下底座從下往上共有六層。第一層沒(méi)有任何裝飾紋樣；第二層比第一層厚，刻有簡(jiǎn)潔的線(xiàn)性裝飾紋樣；第三層高度最小，無(wú)紋樣，形制也比第一、二層小了約2厘米；第四層為中間層，高度略小于第二層，形制小于第三層，展示在外的三面，分別陰刻有長(cháng)短不同但形狀相同的面性紋樣；第五層與第三層相同；第六層高度略小于第一層，但大小相同。在下底座最上面雕刻有一塊四角下垂的方形臺布，上面還雕刻著(zhù)曲線(xiàn)布紋，每個(gè)三角形布角與方形底座的三個(gè)面產(chǎn)生對比，打破單調。

　　皇城相府東花園門(mén)樓門(mén)墩石雕刻的題材內容有：子母獅、雌雄雙獅、麒麟、鳳凰、喜鵲、荷花、牡丹花、祥云，山石、水及裝飾紋樣。每種題材都有特殊含義及吉祥寓意。東花園門(mén)樓門(mén)墩石圓雕雕刻構圖有橫長(cháng)方形構圖、豎長(cháng)方形構圖、圓柱形構圖、方形構圖，這些構圖方式共存于門(mén)墩石上，既相互產(chǎn)生對比，又在對比中達到統一。門(mén)墩石上雕刻畫(huà)面的構圖方式有：圓形構圖、三角形構圖、“S”形構圖、“C”字形構圖，這些豐富的構圖形式使雕刻畫(huà)面均衡、穩定、和諧、統一。從整個(gè)門(mén)墩石的造型來(lái)看，石獅子為主要表現形象。獅子的頭部與身體比例協(xié)調，頭部的云鬢紋排列有序，比較規整，有的獅子張著(zhù)嘴，有的微張，還有的齜著(zhù)牙吐著(zhù)舌頭。每個(gè)石獅子的形象都表現得各不相同，惟妙惟肖，有愛(ài)撫幼獅的母獅，調皮活潑的幼獅，威嚴而又不失溫馴的雄獅，溫順乖巧的雌獅。它們或向前探出身體，或向后微蹲，或依勢俯沖，或向上伏爬，每個(gè)石獅子的動(dòng)態(tài)處理得既形象生動(dòng)，又相對獨立。抱鼓石左右兩側的麒麟圖，雖然在題材內容上一樣，但在造型上一頭駐足抬腳，一頭騰空飛奔，一動(dòng)一靜形成對比，打破了完全對稱(chēng)的單調感。上底座兩側刻畫(huà)的一對鳳凰和喜鵲，在構圖形式上都采用了“S”形構圖，造型上一上一下，一動(dòng)一靜，也極為相似，但在題材內容上卻有所變化。門(mén)墩石上雕刻的植物，如荷花、牡丹花等，都采用了寫(xiě)實(shí)的造型方法。植物刻畫(huà)莖脈清晰，把每種植物的形態(tài)特征都刻畫(huà)得精細、生動(dòng)，小到個(gè)體，大到整體，既能獨立，又能彼此聯(lián)系。

　　參考文獻：

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