形態(tài)美學(xué)在植物設計中的運用方法論文

形態(tài)美學(xué)在植物設計中的運用方法論文

　　從視覺(jué)的角度，植株的形態(tài)是該植物在體型及精神氣質(zhì)上的體現，其運用的效果能反映設計師的設計構思。設計師在規劃和設計植物的時(shí)候，需要了解植物的不同形態(tài)并熟練運用于景觀(guān)設計的過(guò)程中。下文將先分列植物的不同樹(shù)形以及它們的審美異同，分析不同的樹(shù)形在塑造環(huán)境時(shí)各自的審美情趣。提出了植物平面美和立體美的概念，解釋了植物的選擇和環(huán)境以及人的關(guān)系。

　　植株的不同形態(tài)分類(lèi)

　　按照枝葉的生長(cháng)形態(tài)，可將單株植物的形態(tài)大致分為規則形態(tài)、不規則形態(tài)以及混合形態(tài)，其中又可以進(jìn)行詳細的再次劃分。

　　1.規則形態(tài)植物研究

　　首先談規則形態(tài)植物，它包含絕對規則形態(tài)植物和相對規則形態(tài)植物。

　�。�1）絕對規則形態(tài)植物研究

　　絕對規則形態(tài)植物：這類(lèi)植物以整形植物為代表，包括整形灌木和整形喬木。它們代表的是一種人的意志，是人們?yōu)榱俗屩参飶娦羞m應自己的設計意志和環(huán)境需求而改造出來(lái)的一種植物形態(tài)，融入了人的行為，帶有極強的人工痕跡。這是一個(gè)中性詞匯，不帶褒義或貶義的感情色彩。這類(lèi)植物通常具有明顯的公共性和精致性。

　�。�2）相對規則形態(tài)植物研究

　　相對規則形態(tài)植物：這類(lèi)植物未經(jīng)人工修整，但植株形態(tài)（猶指樹(shù)冠形態(tài)）偏于規整，能看得出明顯的生長(cháng)走向。按照植物的生長(cháng)走向，可以將此類(lèi)植物形態(tài)劃分為三大類(lèi)：離心延展形、垂直延展形和水平延展形。離心延展形是指植株的的枝葉向著(zhù)四周呈發(fā)散狀相對均勻地地分布開(kāi)去，樹(shù)冠近似于一個(gè)聚合的球體，在垂直或者水平方向上均無(wú)突出的生長(cháng)強勢，但這里所言的形體均不是準確的幾何形體，而是一種近似形，如天竺桂。

　　2.不規則形態(tài)植物研究

　　不規則形是指植株的枝葉生長(cháng)無(wú)規律性，在水平方向和垂直方向上都缺乏明顯的強勢，并且容易根據環(huán)境的條件生長(cháng)成適應其環(huán)境的形態(tài)，如生長(cháng)在懸崖邊上的黃葛樹(shù)、匍匐在地面的花葉常春藤和扶芳藤等。

　　不規則形體的植物，一般適于自然化風(fēng)格的景觀(guān)環(huán)境。 如蘇州園林就是一個(gè)典型范例，高大蒼勁的古樹(shù)，將亭臺樓閣裝飾得優(yōu)雅而舒心；曲徑通幽處，婀娜多姿的草木藤蔓將園景點(diǎn)綴得意蘊深長(cháng)；雅軒雨榭前，藕花荷影與誤入其中的木舟相得益彰。

　　3.混合形態(tài)植物研究

　　混合形態(tài)植物，其體態(tài)特征介于規則形態(tài)植物和不規則形態(tài)植物之間，與它們有異同。文章中談的混合形態(tài)植物，主要是指景觀(guān)中常見(jiàn)的單干棕櫚類(lèi)，雖然從植物學(xué)的角度，單獨將棕櫚類(lèi)提出來(lái)，和前兩者是不平行的概念，并且從內容上多有交集，然而棕櫚植物多采用粗放的管護方式卻具有整形植物的規整性形態(tài)，并且從美學(xué)角度，棕櫚類(lèi)的外形特征以及美學(xué)元素和其他植物有明顯的差異，因此暫且將其獨立歸為一類(lèi)進(jìn)行探討。

　　植物設計的平面美與立體美

　　植物的形態(tài)美，是立體美、平面美的組合。平面美是指從平面圖上表現出來(lái)的構成美和繪畫(huà)美；立體美是置身于環(huán)境所感受到植物的三維空間美。

　　植物離不開(kāi)土壤，因為它扎根于大地。故而植物的設計，主要是一個(gè)由平面開(kāi)始發(fā)散思維，創(chuàng )造設計靈感到立體的過(guò)程，植物的美，也由平面圖而生，衍生到立體空間去。平面圖代表著(zhù)植物美的初級表現形式，設計師帶著(zhù)對植物習性、美感、意境等思考，通過(guò)平面的方式，將植物以自己的創(chuàng )意扎根于大地；而且平面的表達，代表著(zhù)對一個(gè)景觀(guān)場(chǎng)景的全局性思考和一個(gè)檢測性的修改，是場(chǎng)地的思維方向的雛形。就一個(gè)場(chǎng)地而言，很難說(shuō)平面圖表現得很美那么實(shí)景就一定很美，但至少實(shí)景很美的景觀(guān)環(huán)境表現在平面圖上也會(huì )很美。繪畫(huà)藝術(shù)中的平面構成，往往就成了設計師設計場(chǎng)地的靈感之一，也是最直接的表現形式之一。在尊重客觀(guān)規律的情況下，設計師把平面圖當作一幅畫(huà)來(lái)完成，有驚艷的想法或者創(chuàng )意在這時(shí)就表現了出來(lái)。

　　1.植物的平面美占主導的研究

　　第一種情況是植物的平面美占主導地位。這時(shí)植物的頂面占主要的造景美化作用，立面上的形態(tài)相對不重要，而重要的是視線(xiàn)沿著(zhù)植物生長(cháng)的方向垂直觀(guān)看到植物的正投影效果。屬于這類(lèi)型的植物作品很多，比如花鏡，花鏡是花卉造景的主要形式之一，花鏡與生俱來(lái)就是為了讓人們俯視由花卉組成的圖案美和構成美。在尊重花卉自然習性的基礎上，在布置花鏡的時(shí)候，花朵大而獨長(cháng)于頂端的植物就會(huì )成為首選品種，這樣的植物，從正投影圖上就能把花卉最艷麗的一面展現出來(lái)。菊花尤其具備這種特征，從立體效果來(lái)看枝干直立，花朵大且數量少，通常是沿著(zhù)枝干的垂直生長(cháng)方向，從正立面看，不容易欣賞到菊花花朵的艷麗，觀(guān)察花朵的最佳視點(diǎn)通常是俯視，因此，每年金秋的菊展，將菊花成片栽種，構成不同的造型和圖案，平面美顯示得淋漓盡致。

　　2.植物的立體美占主導的研究

　　第二種情況是植物的立體美占主導地位。這時(shí)候植物的美并不以一種平面布局的形式展現，而是通過(guò)立體直觀(guān)的方式給人帶來(lái)美感，通常情況下觀(guān)賞者并不完全是以欣賞圖片的俯視或遠觀(guān)的角度欣賞植物，而是置身于由植物構建的環(huán)境中，相對于平面美，更側重的是一種立體的感受和互動(dòng)交流的情感因素。對于設計師而言，這種植物環(huán)境的營(yíng)造是占主流的，也是難度最大的，不僅要考慮平面布置的合理，也要考慮到植物栽培后形成的實(shí)際效果。

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