- 相關(guān)推薦
簡(jiǎn)談傳統手工藝的生存之路
58歲的布魯諾腰間系著(zhù)一條黑色圍裙，慢慢地翻看著(zhù)一本老舊的手工裝飾品行業(yè)年鑒�！翱�，1946年的時(shí)候，巴黎有幾百家時(shí)尚裝飾品手工作坊，喏，1963年，不到50家，現在呢，我是最后一個(gè)獨立手工工匠嘍！”老人聳聳肩，無(wú)奈地嘆道。他的頭頂上方，是用細線(xiàn)懸掛的幾朵白色牡丹綢花，據說(shuō)這是卡地亞定制的，牡丹花旁還有幾朵金色綢花，那是給香奈兒的。布魯諾四周有幾只五斗櫥，櫥子里裝的全是祖傳的制花工具：鑿子、錐子、刻刀……這些傳統的工具支撐著(zhù)巴黎最后的手工作坊。時(shí)裝店云集的購物街就是這些手工作坊的聚集之地，布魯諾的小店就坐落在購物街旁的一幢3層小樓里。店里的紙箱中裝的全是綢花和羽毛制品，有逼真的魚(yú)鰭、公雞的頸羽、鵝卵型的項鏈……布魯諾又為我們拉開(kāi)一個(gè)抽屜，里面有許多小巧的水果模型，香蕉、覆盆子、葡萄等等，而且每一只水果上都還帶著(zhù)梗，它們會(huì )在時(shí)尚的帽子上組成一頓水果宴�！艾F在，這些東西都是從中國進(jìn)口了。我也知道自己該退休了，可就是放不下呀！”布魯諾笑了笑，用力關(guān)上抽屜，“它們多美��！”
30年時(shí)間里，手工工匠的生存環(huán)境被徹底顛覆。20世紀80年代以前，時(shí)尚追求的是極盡奢華，然而海灣戰爭和隨后建立起的新經(jīng)濟格局為法國時(shí)尚業(yè)的奢華之路畫(huà)上了句點(diǎn)。工廠(chǎng)外遷、極簡(jiǎn)主義以及大型奢侈品集團的收購風(fēng)潮使得眾多為時(shí)尚產(chǎn)品提供裝飾物的手工作坊關(guān)門(mén)停業(yè)，最后只剩幾家名氣比較大的得以幸存。這些幸存下來(lái)的作坊日子也不輕松。全球化經(jīng)濟背景下，奢侈品企業(yè)需要以最快的速度擴張市場(chǎng)，所以它們全然不會(huì )顧及手工飾品生產(chǎn)者的工作節奏。創(chuàng )作價(jià)值被忽視、工期苛刻再加上時(shí)常被拖欠工款，手工工匠們肚子里滿(mǎn)是倒不出的苦水�！斑^(guò)去，我們會(huì )直接和于貝爾?德?紀梵希先生、皮爾?卡丹先生見(jiàn)面，”布魯諾回憶說(shuō)，“雙方會(huì )坐在一起討論設計方案，他們很清楚我們的特長(cháng)和難處�，F在可好，像踢足球一樣，一大堆職業(yè)經(jīng)理人守在門(mén)前，做什么都要挨個(gè)經(jīng)過(guò)他們！”安娜?霍格特是法國最后3位制扇師之一，影片《絕代艷后》《再見(jiàn)，我的王后》中法國王后瑪麗?安托瓦內特使用的扇子都是出自安娜?霍格特之手�；貞浧鹜�，制扇師也是滿(mǎn)心憂(yōu)傷：1985年時(shí)，香奈爾藝術(shù)總監卡爾?拉格斐給了她一張設計速寫(xiě)，之后便請她自由發(fā)揮，“而現在，企業(yè)都是由經(jīng)理人在運作，他們甚至會(huì )在看草圖之前就讓我確定價(jià)格！”
抱怨歸抱怨，手工工匠無(wú)論如何都不會(huì )輕易放棄他們賴(lài)以謀生的手藝。他們當中不缺乏有想法的藝術(shù)家，琢磨著(zhù)靠自己的創(chuàng )意和手藝打開(kāi)一片新市場(chǎng)。制帽師桑德里娜?布爾格就是個(gè)成功的范例。一直為香奈兒、華倫天奴、蒂埃里?穆勒、海爾姆特?朗做供貨商的她在2002年開(kāi)了一家自己的帽店，店中所有帽子都由她親手制作，帽子的平均售價(jià)高達1500歐元。還有皮革師瑟奇?阿莫魯索，他店里的包都是用料考究的訂制品，顧客至少要等待3到6個(gè)月才能拿到預訂的皮包。手工作坊依靠高端定制路線(xiàn)創(chuàng )出了自己的品牌，同時(shí)培養了主要由海外富人構成的特殊客戶(hù)群�！笆止ぷ鞣徊皇菦](méi)有出路！經(jīng)濟危機過(guò)后，人們的消費思路已經(jīng)慢慢從‘買(mǎi)得多’轉變?yōu)椤I(mǎi)得精’。手工工匠想要生存，就必須跟上時(shí)代，”法國國家藝術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)瑪麗?伊蓮娜?費蒙說(shuō)，“手工工藝制品對消費者的吸引力非常大，且不說(shuō)富人階層，單就中產(chǎn)階級而言，對這種既個(gè)性又有意義的消費方式心馳神往的人就不在少數�！北M管如此，可還是有不少手工作坊難以維持生存。
“做我們這行的哪里有什么抱怨的資本呀！沒(méi)活干？那就是你手藝不好！而且我們都是鐵人，做起活來(lái)根本不知道累�！庇痫棊煱�?穆塔爾話(huà)中帶刺。艾米麗在自己的公寓里辟出了一間10平米的工作室，工作室的窗戶(hù)已經(jīng)被封死，因為風(fēng)是羽飾師的大忌。兩年前，艾米麗決定要靠單純的藝術(shù)創(chuàng )作生活，她制作的幾副貝殼紋飾長(cháng)筒手套被幾位準新娘以每副700歐元的價(jià)格購走�！爸挥形易约褐阑ㄔ谶@些作品上的時(shí)間有多長(cháng)，但是我不愿意去計較工時(shí)，因為這個(gè)行業(yè)的工時(shí)是個(gè)復合體，與顧客交流、設計、選材、塑形、上膠、成型、風(fēng)干……哪一項不是作品的一部分？”艾米麗一邊嘆氣，一邊拿出紗制的護胸內襯，她先是把孔雀的羽毛剪成細末，然后再一點(diǎn)一點(diǎn)地貼到內襯上。羽毛經(jīng)過(guò)艾米麗的雙手之后，艷俗一面立即消失，只留下迷人的橙紅色�！拔覀冎栽趫猿�，完全是出于對這門(mén)手藝的熱愛(ài)。如果想要掙錢(qián)，那么早就該轉行了�！�
手工制造如此令人著(zhù)迷，但它帶來(lái)的經(jīng)濟效益卻少得可憐。整個(gè)奢侈品行業(yè)中，只有成衣制造和香水業(yè)能在蕭條的經(jīng)濟狀況下保持不錯的銷(xiāo)售業(yè)績(jì)。不過(guò)歸根結底，成衣靠的是品牌，品牌靠的是形象，形象的塑造師是制造商品的手工工匠。2011年，愛(ài)馬仕旗下的手工工匠達到了4000人，愛(ài)馬仕特意為此舉辦了一次手工作品展，并借機大力宣傳自己的手工鐘表、手工首飾和手工皮具。路易?威登也毫不示弱，動(dòng)輒組織一次手工作坊開(kāi)放日。
吉爾先生像位巡視中的學(xué)監一樣漫不經(jīng)心地攤了攤手：“這里所有人都是我雇來(lái)的�！�2003年，麗派朵（Repetto）芭蕾舞鞋工廠(chǎng)剛剛從破產(chǎn)的危險中解脫，當時(shí)工廠(chǎng)里只有不到30名員工。10年后，麗派朵的員工數量增長(cháng)到了160人，其中絕大多數是失業(yè)工人經(jīng)過(guò)麗派朵的職業(yè)培訓進(jìn)入工廠(chǎng)的。這一切都要歸功于廠(chǎng)長(cháng)保羅?吉爾找到了一位會(huì )反縫芭蕾舞鞋的老匠人。反縫芭蕾舞鞋是麗派朵的品牌標志。為了保證舞者腳趾的舒適度，舞鞋縫合后會(huì )被再翻過(guò)來(lái)，使縫合邊朝外，然后經(jīng)過(guò)老師傅的加工，舞鞋所有的陣腳就都被掩藏起來(lái)了。
現在的麗派朵在法國有將近20家店鋪，在國外有50余家�？p舞鞋的線(xiàn)產(chǎn)自意大利，配件來(lái)自突尼斯�！安豢赡苋抗に嚩荚诜▏就镣瓿�，100%法國制造并不現實(shí)�！丙惻啥鋱绦锌偛眉s翰?馬克?戈謝說(shuō)�！暗瞧髽I(yè)必須要有大局意識，如果每家企業(yè)都能把10%的生產(chǎn)過(guò)程放回國內，法國的失業(yè)率就會(huì )大大降低�！�
構思全新經(jīng)濟模式的企業(yè)家不在少數：用一門(mén)技藝，帶動(dòng)一串在本土和海外共同完成的生產(chǎn)。這種模式或許就是在保護手工技藝的同時(shí)，保障時(shí)尚奢侈品業(yè)發(fā)展的一劑良藥。
【簡(jiǎn)談傳統手工藝的生存之路】相關(guān)文章：
簡(jiǎn)談我是如何運用國學(xué)的知識在面試中看人的07-13
簡(jiǎn)談民辦高校教學(xué)秘書(shū)的匯報聯(lián)絡(luò )商量論文07-03
手工藝協(xié)會(huì )總結07-05
手工藝品作文06-18
手工藝大賽通訊稿01-28
手工藝術(shù)協(xié)會(huì )工作總結07-05
書(shū)法之路02-15
云南紅河苗族手工藝技藝介紹07-04
手工藝大賽通訊稿2篇06-12
求昆明手工藝術(shù)品兼職07-10