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傳統文化與現代藝術(shù)設計的關(guān)系
在現代藝術(shù)設計的各個(gè)領(lǐng)域中，具體地傳承、創(chuàng )新和發(fā)展傳統文化，開(kāi)創(chuàng )融入傳統文化的現代藝術(shù)設計途徑，首先要考慮傳統文化的傳承與發(fā)展。傳統本身不是靜態(tài)的傳統，它也應該發(fā)展的。而這種發(fā)展，除了它自身保留了大量的傳統特征的前提下發(fā)生演變，更新成新的藝術(shù)形式及風(fēng)貌之外，它也應該能融會(huì )現代生活方式及外來(lái)文化影響的內容。所以，對于現代藝術(shù)設計的正確態(tài)度，應該是堅持傳承與創(chuàng )新的同時(shí)，還應該是動(dòng)態(tài)地豐富與發(fā)展的。這些具體文化形成的傳統思想及內涵，不僅是前人經(jīng)驗的沉積，也是前人智慧的積累。
傳統文化影響下的現代藝術(shù)設計，應該在體現古老文明的同時(shí)滿(mǎn)足當代人的審美需求，這對于當代設計具有深遠的借鑒意義。首先，應該從戰略高度去對待傳統文化，去處理好傳統文化對外來(lái)文化沖擊的回應及互動(dòng)。其次，當今社會(huì )，它必須充分考慮時(shí)代的需要和社會(huì )的各種因素，要以傳統文化的精髓及審美心理、審美觀(guān)等為基本的設計思考與邏輯原則。最后，必須滿(mǎn)足人們的環(huán)保生態(tài)可持續發(fā)展的要求，符合人們的消費觀(guān)念等等。開(kāi)創(chuàng )現代藝術(shù)設計融入傳統文化的途徑不是媚俗，不是邀寵，而是對傳統文化的本質(zhì)的真正挖掘。
德國設計的科學(xué)性、邏輯性和理性的造型風(fēng)格；芬蘭設計的人性化、簡(jiǎn)化和功能化；日本的設計新穎、靈巧、輕薄玲瓏而又充滿(mǎn)人情味，一方面保留其原有和式風(fēng)格的幽雅清香，另一方面又發(fā)揮其擅于借鑒的特長(cháng)；意大利的設計不失優(yōu)雅與浪漫的情調等等，成為各具特色的室內設計典范。這些無(wú)不誕生于不同民族文化觀(guān)念的氛圍中，而設計既是民族的，也是時(shí)代的，它是一個(gè)歷史過(guò)程，是該民族各個(gè)時(shí)期設計文化的疊合與承接，是與異質(zhì)文化的不斷交流融合發(fā)展起來(lái)的。
傳統文化在現代藝術(shù)設計中的傳承與發(fā)展是一對統一的結合體。沒(méi)有不發(fā)展的傳承，也沒(méi)有不傳承的發(fā)展。簡(jiǎn)單地說(shuō)，對于傳統文化的傳承，絕不是保守式的、封閉式的進(jìn)行，而是根據當時(shí)、當地的各種因素，運用靈活的手段和方法來(lái)完成；同樣，現代藝術(shù)設計的形式要發(fā)展，是不可阻擋的歷史、社會(huì )前進(jìn)的趨勢，絕不是任何因素、任何人能夠阻擋的。要保持傳統文化的鮮活度與生命力，就要保持它的發(fā)展步伐，而朝著(zhù)怎樣的方向發(fā)展、以怎樣的方式發(fā)展，是這個(gè)進(jìn)程中的重點(diǎn)。我們不能脫離歷史性，忽視文化底蘊，拋開(kāi)現代人在生活、生產(chǎn)中形成的特有的行為方式與居住生活習慣，只片面地看到它的發(fā)展脈絡(luò )。尊重歷史文化、歷史積淀、存在狀態(tài)，結合時(shí)代的、本土的、獨特的魅力，立足于當下經(jīng)濟、文化基礎，在這些前提下，對藝術(shù)設計未來(lái)的發(fā)展做出預測和規劃。要樹(shù)立一個(gè)保護古老文化與現代藝術(shù)設計共存的發(fā)展模式，在期望原汁原味地保護傳統文化元素不受到外來(lái)文化的破壞的同時(shí)，著(zhù)力建設現代藝術(shù)設計的大環(huán)境，使傳統文化滲透下的藝術(shù)設計與現代社會(huì )進(jìn)程相吻合。
從這個(gè)角度來(lái)看，可以說(shuō)傳統文化對于現代藝術(shù)設計未來(lái)的發(fā)展具有十分重大的現實(shí)意義。以民族美學(xué)思想的精華去駕馭現代設計藝術(shù)，是實(shí)現現代藝術(shù)設計中傳統性與時(shí)代性的統一的可行思路。關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格的傳統性，人們最容易進(jìn)入的誤區就是把民族性等同于傳統，把傳統等同于過(guò)去的之密切相關(guān)的社會(huì )形態(tài)、生活方式、居住環(huán)境、建筑構架以及材料與工藝等。實(shí)際上這些因素在今天都發(fā)生了改變，因此很難將原有的藝術(shù)形式直接使用，而應采取以傳統文化為主，通過(guò)逐步吸收外來(lái)文化的方法來(lái)自然進(jìn)入現代形態(tài)。在借鑒現代主義的設計風(fēng)格的基礎上尋求傳統文化精神的體現和回歸，正是現代藝術(shù)設計發(fā)展之路。
如果僅就外表而言，現代主義的設計風(fēng)格與我國的傳統文化確實(shí)是大相徑庭，但深一層觀(guān)察則不難發(fā)現，傳統美學(xué)與現代主義的設計原理有著(zhù)相當多的一致性，例如都追求整體的和諧、風(fēng)格的典雅。設計立足點(diǎn)的延續，其實(shí)也就是現代藝術(shù)設計中的實(shí)用功能與審美要求的統一。傳統文化是—個(gè)有血有肉的生命體，不僅貫穿古今，而且時(shí)時(shí)刻刻都有新的文化因子被吸收來(lái)改變自己原有的風(fēng)貌。
傳統文化也處在一個(gè)既相對穩定、又不斷演進(jìn)的狀態(tài)中。要以寬廣的視野來(lái)張揚傳統文化精神，對于傳統文化遺產(chǎn)，應采取遺貌取神的態(tài)度，拋開(kāi)表象和形式，從基本美學(xué)思想出發(fā)汲取其精華，用來(lái)駕馭現代設計方法、設計技術(shù)和新材料。要善于在聲、光、色、形、材質(zhì)和肌理語(yǔ)言的綜合運用中，在空間、形體、虛實(shí)和環(huán)境關(guān)系的統籌協(xié)調中，滲透民族的文化意識，創(chuàng )造出既富有時(shí)代氣息又有鮮明民族特色的現代藝術(shù)設計形式。
現代藝術(shù)設計中，有一些傳統文化抽替為符號并成功運用的例子。常用的傳統裝飾符號的再運用有以下幾種：抽象簡(jiǎn)約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進(jìn)行藝術(shù)加工提煉與抽象簡(jiǎn)化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統在結合現代的功能與技術(shù)的基礎上，得到延續與發(fā)展。符號拼貼。其特點(diǎn)是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著(zhù)某種聯(lián)系。這種手法與傳統的裝飾運用有所不同，即強調重復、夸張、變形，使之符合于人們約定俗成的隱喻象征習慣。移植與嫁接。對各種歷史文化進(jìn)行移植嫁接，使之成為一種新的藝術(shù)形象。在設計中，有時(shí)借用外來(lái)文化中的某些要素與本土文化元素共生與一體；有時(shí)廣泛采集古今文化遺產(chǎn)中的各種要素相互嫁接，從而創(chuàng )造種新的借鑒傳統的創(chuàng )作手法我們要努力從傳統文化中悟出其內涵與規律，悟出其精神，在現代藝術(shù)設計中自然而然地體現出傳統文化的魅力，我們更側重追求的是“神似”，即“新而中”的風(fēng)格，為現代藝術(shù)設計的各個(gè)領(lǐng)域提供有益的參考。
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