電影視頻編輯中場(chǎng)面轉換的方法

電影視頻編輯中場(chǎng)面轉換的方法

　　一部完整的微電影是由多個(gè)情節的段落所組成，而每一個(gè)情節的段落則由若干個(gè)蒙太奇鏡頭段落組成，每一個(gè)蒙太奇鏡頭段落又由一個(gè)或若干個(gè)鏡頭組成。場(chǎng)面的轉換首先是鏡頭之間的轉換，同時(shí)也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和情節段落之間的轉換。下面給大家介紹電影視頻編輯中場(chǎng)面轉換的方法，歡迎閱讀!

　　電影視頻編輯中場(chǎng)面轉換的方法

　　轉場(chǎng)的方法多種多樣，但通�？梢苑譃閮深�(lèi)：一種是用特技的手段作轉場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉場(chǎng)，前者也叫技巧轉場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉場(chǎng)。

　　技巧轉場(chǎng)的方法

　　技巧轉場(chǎng)的方法一般用于電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀(guān)眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機、非線(xiàn)性編輯系統的發(fā)展，特技轉換的手法有數百種之多，但歸納起來(lái)不外乎以下幾種形式：

　　1.淡出與淡入

　　淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現直至正常的亮度，淡出與淡入畫(huà)面的長(cháng)度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感，適用于自然段落的轉換。

　　2.掃換

　　掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內容意義差別較大的段落轉換時(shí)。

　　3.疊化

　　疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現的過(guò)程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉換，表示時(shí)間的消逝;二是用于空間的轉換，表示空間已發(fā)生變化;三是用疊化表現夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、回敘場(chǎng)合;四是表現景物變幻莫測、琳瑯滿(mǎn)目、目不暇接。

　　4.翻頁(yè)

　　翻頁(yè)是指第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)�，F在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁(yè)已不再是某一單純的模式。

　　5.停幀

　　前一段落結尾畫(huà)面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺(jué)的停頓，接著(zhù)出現下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主題段落間的轉換。

　　6.運用空鏡頭

　　運用空鏡頭轉場(chǎng)的方式在影視作品中經(jīng)�？吹�，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀(guān)眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節和意境�？甄R頭畫(huà)面轉場(chǎng)可以增加作品的藝術(shù)感染力。

　　除以上常見(jiàn)的轉場(chǎng)方法，技巧轉場(chǎng)還有正負像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式。

　　無(wú)技巧轉場(chǎng)的方法

　　無(wú)技巧轉場(chǎng)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時(shí)強調的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉換強調的是視覺(jué)的連續性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法，運用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無(wú)技巧轉場(chǎng)的方法主要有以下幾種：

　　1.相同主體轉換

　　相同主體的轉換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過(guò)主體的運動(dòng)、主體的'出畫(huà)入畫(huà)，或者是攝像機跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉換;二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類(lèi)物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書(shū)包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現時(shí)間或者是空間的轉換，也可以同時(shí)實(shí)現時(shí)空的轉換;三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉場(chǎng)的任務(wù)。

　　2.遮擋鏡頭轉場(chǎng)

　　遮擋鏡頭轉場(chǎng)是指在上一個(gè)鏡頭接近結束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機的鏡頭，下一個(gè)畫(huà)面主體又從攝像機鏡頭前走開(kāi)，以實(shí)現場(chǎng)合的轉換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉場(chǎng)，能給觀(guān)眾視覺(jué)上較強的沖擊，還可以造成視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫(huà)面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強調和突出。

　　3.主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)

　　上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀(guān)看的畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭接轉主體觀(guān)看的對象，這就是主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)。主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉場(chǎng)的手法，主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀(guān)眾的探究心理。

　　4.特寫(xiě)轉場(chǎng)

　　特寫(xiě)轉場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫(xiě)開(kāi)始。由于特寫(xiě)能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內容不相稱(chēng)，場(chǎng)面突然轉換，觀(guān)眾也不至于感覺(jué)到太大的視覺(jué)跳動(dòng)。

　　5.承接式轉場(chǎng)

　　承接式轉場(chǎng)也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉場(chǎng)，它是利用影視節目?jì)啥沃�間在情節上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內容上的某些一致性來(lái)達到順利轉場(chǎng)的目的。

　　6.動(dòng)勢轉場(chǎng)

　　動(dòng)勢轉場(chǎng)是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉換的一種方法。

　　除了上述六種較為常用的無(wú)技巧轉場(chǎng)方式之外，無(wú)技巧轉場(chǎng)方式還有隱喻式轉場(chǎng)、運動(dòng)鏡頭 轉場(chǎng)、聲音轉場(chǎng)、兩極鏡頭轉場(chǎng)等其它幾種形式。

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