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《中國山水畫(huà)》閱讀試題分析
閱讀下面的文字， 完成8-11提。（12題）
中國山水畫(huà)起源的一個(gè)重要原因，就是那些士大夫藝術(shù)家試圖把山水自然搬入自己的居室來(lái)賞，來(lái)游，他們要使自己的精神走入這圖畫(huà)里。王維有一句詩(shī)“枕上見(jiàn)千里”，謀求的就是這種臥身在榻而盡觀(guān)大千世界的境界，所以中國山水畫(huà)論里就有一個(gè)“臥游”的術(shù)語(yǔ)。后來(lái)中國藝術(shù)中出現了園林和盆景，都是這種藝術(shù)理論的進(jìn)一步發(fā)展與具體實(shí)現。說(shuō)到底，就是將無(wú)限大的自然山水縮小到人的感官所能夠把握的狀態(tài)，這也決定了中國山水畫(huà)的一個(gè)基本特征是人與自然的結合，天人合一，物我同一。歷代的山水畫(huà)家都試圖在自然山水與人之間尋找這種關(guān)系，并在這兩者之間大做文章�？偟膩�(lái)說(shuō)，整個(gè)古典時(shí)期，在山水畫(huà)的意境處理上，大多脫離不開(kāi)“山水自然”加“漁樵隱士”的基本構思和構圖模式。中國山水畫(huà)中的人往往是藝術(shù)家自我的化身，或者說(shuō)是自然山水的靈魂與知音�！鞍装l(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)”，山水中的“漁樵”并非真正的漁夫樵人，而是一種精神載體。宗炳有一句話(huà)“山水以形媚道”，人只有到山水之中， 從自然的千姿萬(wàn)態(tài)里才能領(lǐng)會(huì )“道”之真味，所以中國畫(huà)里的山水本質(zhì)上都在強調心中之山水。
農耕文化的悠久歷史使得中國人傾向于家居生活，然而對于自然山水的審美需求與此發(fā)生矛盾。隱居山林、與鳥(niǎo)獸為伍是一個(gè)很不實(shí)際的幻想，那么就有了居室文化的山水藝術(shù)，園林、盆景、山水畫(huà)都可以看做這一思想的體現。有人諷刺明代的文人董其昌，說(shuō)他是“山林富貴兩不誤”，實(shí)際上著(zhù)是文人生活的一個(gè)極好的概括。中國另一特具代表意義的畫(huà)科山水花鳥(niǎo)畫(huà)，與山水畫(huà)差不多在同一時(shí)期（魏晉）產(chǎn)生�；B(niǎo)作為審美對象在本質(zhì)意義上與山水相同，屬于主題之外的自然、可觀(guān)外物。然而，花易凋零，鳥(niǎo)為活體，是主題難以把握掌控的東西，所以就有了花鳥(niǎo)畫(huà)。
藝術(shù)反過(guò)來(lái)必然要影響生活，有余中國文人將自然藝術(shù)化、將藝術(shù)生活化，那么這種影響就更加深刻。豐子愷先生在《從梅花說(shuō)到藝術(shù)》中引用了一句哲語(yǔ)：“人們不是為了悲哀而哭泣，乃為了哭泣而悲哀的�！痹谒囆g(shù)上也有同樣的情形，人們不是感到了自然的的美而表現為繪畫(huà)的，乃是表現了繪畫(huà)之后才感到自然的美。換言之，“繪畫(huà)不是模仿自然，自然是模仿繪畫(huà)的�！敝袊膱@林藝術(shù)石文人將自然仿效繪畫(huà)的最好例證。
8．下面對中國園林藝術(shù)的特征說(shuō)明，最恰當的一項是
A．強調生活藝術(shù)體。 B．強調心中之山水。
C．強調藝術(shù)模仿自然。 C．強調主體之外的自然。
9．下面對文章引用豐子愷先生所引哲語(yǔ)的作用，理解最正確的一項是
A．說(shuō)明悲哀與哭泣的關(guān)系，強調哭泣比悲哀更加重要。
B．說(shuō)明自然與藝術(shù)的關(guān)系，強調藝術(shù)對自然的模仿。
C．說(shuō)明生活與藝術(shù)的關(guān)系，強調藝術(shù)對生活的反作用。
D．說(shuō)明園林與繪畫(huà)的關(guān)系，強調園林對繪畫(huà)的仿效。
10． 聯(lián)系上下文，解釋“臥游”的內涵。（3分）
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11． 根據全文內容，給本文擬一個(gè)提問(wèn)式標題。（3分）
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參考答案（12分）
8．B 9．C
10． 中國文人通過(guò)山水藝術(shù)達到身處臥室而暢游大千世界的境界。
11．中國文人用什么方式親近自然（或“中國藝術(shù)如何表現自然”）
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