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最詳細的攝影后期調色工具大講解
面對一張原片，在我們分析過(guò)后這張照片需要調什么色彩之后，便該進(jìn)入實(shí)操環(huán)節了——使用各式各樣的調色工具，為我們完成照片的色彩調整。
當我們去欣賞一幅照片時(shí)，給我們帶來(lái)第一眼沖擊的便是照片的色彩，色彩在一幅作品中有著(zhù)關(guān)鍵性的作用。簡(jiǎn)單的色彩中可以包含情緒，傳達拍攝者的感情，合理的調整色彩可以讓照片擁有更強的生命力。在介紹Photoshop色彩調整工具前，我們首先需要了解一個(gè)重點(diǎn)——色彩原理，色彩原理是調色的基礎，只有了解色彩原理后調整色彩才不會(huì )茫然，并且對于調整顏色也可以更快、更準確，從而事半功倍，運用調色工具得心應手。
色彩模式與混色
常見(jiàn)的色彩模式有：RGB、CMYK、HSB以及Lab等。
RGB：紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)。
CMY：青(Cyan)、洋紅(Magenta)、黃(Yellow)
HSB：Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(飽和度)。
Lab：亮度(Luminosity)、從洋紅色至綠色的范圍(a)、從黃色至藍色的范圍(b)。
在Photoshop中，使用最多的便是RGB色彩模式與CMYK色彩模式。
RGB色彩模式在生活中應用非常廣泛，顯示器的色彩系統、數碼相機的原始照片等等均是RGB色彩模式。
RGB色彩模式基于三基色原理，是一種加光模式。在物理的棱鏡實(shí)驗中，白光穿過(guò)棱鏡后被分解成多種顏色漸變過(guò)渡，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，我們的人眼對紅、綠、藍三色最為敏感，大多數的顏色都可以通過(guò)紅、綠、藍按照不同比例合成產(chǎn)生，這種比例的合成我們將之稱(chēng)為混色。
紅綠藍三色按照不同的比例相加合成配色稱(chēng)為相加混色。
如果說(shuō)RGB色彩模式廣泛應用在電子顯示，那么CMY色彩模式則為印刷不可缺少的一部分，CMY的三色基于印刷三原色，外加黑色變成了CMYK的四色。(在理論上，青色+洋紅+黃色=黑色，但是由于目前制造工藝無(wú)法造出高純度油墨，所以便加入了純黑墨。)
通過(guò)色彩模式的基礎色彩或數值，我們可以得到千萬(wàn)種不同的色彩，這里就涉及到了調整色彩最重要的一點(diǎn)：混色。其實(shí)無(wú)論是何種色彩模式，我們在使用Photoshop進(jìn)行調色時(shí)，運用最多、最需要了解的便是：混色。
混色：把不同的顏色混合起來(lái)，可以組成另外的顏色。
混色在我們生活中非常的常見(jiàn)，例如水彩繪畫(huà)中，顏料的色彩數量并不能滿(mǎn)足繪畫(huà)需求，這時(shí)候就需要通過(guò)將不同的顏料混合在一起，來(lái)得到更加豐富的色彩。例如我們需要灰色，就可以通過(guò)黑色+白色來(lái)得到，需要橙色可以通過(guò)紅色+黃色來(lái)得到。
我們熟知的色彩原理中，RGB三色的混色：藍色+紅色=紫色、藍色+綠色=青色、紅色+綠色=黃色。CMY三色的混色：黃色+藍色=綠色、黃色+洋紅=紅色、洋紅+青色=藍色。
在Photoshop的調色基于RGB、CMY等色彩模式的混色，所以便可以使用各式各樣的調色工具，通過(guò)混色來(lái)得到我們所需要的色彩。這樣也是我們?yōu)槭裁葱枰喽嗔私饣焐淼脑颉?/p>
Photoshop混色示例：
我們使用Photoshop的可選顏色工具作為示例，對照片色彩進(jìn)行混色調整。
在調整時(shí)我們需要根據調整區域的色彩確定顏色，在這幅圖中，我們可以看到天空與水面大體為藍色。
當我們想要調整天空與水面的藍色時(shí)，需要將顏色選項調整到藍色，之后可以使用CMYK的四色對藍色進(jìn)行混色。
調整藍色中的青色-100%，由于洋紅+青色=藍色，減去藍色中的青色可以看到藍色轉變?yōu)檠蠹t。
而調整藍色中洋紅-100%。
天空的藍色則變?yōu)榍嗌?/p>
調整藍色中的洋紅+100%，藍色的色彩加入一些洋紅色調。
調整藍色中的黃色+100%。
根據三原色與三間色原理，藍色轉變?yōu)榫G色。
調整藍色中的黑色-100%，相當于藍色加入白色，藍色變得更淡。
調整藍色中的黑色+100%，相當于藍色加入黑色，藍色變得更深。
調色工具簡(jiǎn)述
CAMERA RAW調色工具
色調
色調指的是一幅畫(huà)中畫(huà)面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。
色調位于CAMERA RAW調整項【基本】下，可以使用滑塊或輸入數值進(jìn)行調整。減少“色調”可在圖像中添加綠色;增加“色調”可在圖像中添加洋紅色。
色調其實(shí)非常好理解，也非常使用，就是調整畫(huà)面整體偏綠或者偏洋紅，也可以用來(lái)修復畫(huà)面的白平衡。
如下圖所示，通過(guò)調整色調，我們可以將原本藍色的畫(huà)面調整為偏紫或是偏綠。
色調是我經(jīng)常所用的工具之一，尤其是在調整諸如晚霞、夜景、朝陽(yáng)等風(fēng)光照，都會(huì )將色調微微調整為偏洋紅，為畫(huà)面增加些許紫色，豐富畫(huà)面色彩同時(shí)增加神秘感。
色溫
色溫我們可以理解為宏觀(guān)上的一種大的環(huán)境，當我們觀(guān)看一張圖片時(shí)，整體感覺(jué)上在光線(xiàn)分布上顏色是飽滿(mǎn)溫和還是單調冷艷，這就是色溫的體現。
其實(shí)如色調相同，我們也可以把色溫看成調整畫(huà)面色調偏向的工具，減少“色溫”可在圖像中添加藍色;增加“色溫”可在圖像中添加黃色。
色溫的藍色與黃色也是后期調整中經(jīng)常使用的色調，不用的色彩分別適用于不同的畫(huà)面環(huán)境。
分離色調
分離色調用來(lái)給圖片“高光、陰影”兩部分進(jìn)行著(zhù)色處理，創(chuàng )造一些特殊的色彩效果，如照片反沖、黑白添色等等。
在“分離色調”選項卡中，調整高光和陰影的“色相”和“飽和度”屬性�！吧唷庇糜谠O置色調顏色;“飽和度”用于設置顏色效果的幅度。
調整“平衡”控件以平衡“高光”和“陰影”控件之間的影響。正值增加“陰影”控件的影響;負值增加“高光”控件的影響。
分離色調看似復雜，用起來(lái)卻非常方便實(shí)用。
我們以此圖為例，畫(huà)面中高光部分主要為夕陽(yáng)的余暉透過(guò)云層露出的部分，陰影則為云層、樹(shù)林及畫(huà)面四周的暗角。
在高光調整項中，我們首先調整色相為紫色，增加25左右的飽和度，可以看到，畫(huà)面余暉部分色彩出現輕微紫色，但是并不明顯。
而后我們將飽和度選項大幅度增加，畫(huà)面的紫色變得明顯，原本黃、白的高光區域徹底轉變?yōu)樽仙?/p>
對于黑白畫(huà)面，分離色調也可以進(jìn)行加色處理。
將畫(huà)面轉變?yōu)楹诎缀�，調整高光為黃色，飽和度較高，調整陰影為藍色，飽和度中等，可以看到，原本黑白的畫(huà)面變得黃藍相沖，具有了一定的色彩。
綜合應用與配合使用
色調、色溫以及分離色調在使用時(shí)，可以根據照片配合其他工具，以創(chuàng )造出更豐富的效果。
在實(shí)際使用中，Camera RAW是配合使用非常頻繁的工具之一。
漸變?yōu)V鏡可以在畫(huà)面上拉出一個(gè)由強到弱的漸變范圍，可以對增加濾鏡后的景物進(jìn)行白平衡、曝光、亮度、透明度、對比度、及銳化的調整，在一張畫(huà)面內可以添加多個(gè)漸變?yōu)V鏡。
這里對于漸變?yōu)V鏡的更多功能不再過(guò)多的講述，以后會(huì )在講曝光調整的分享中具體分析，這里我們主要講解使用漸變?yōu)V鏡中的白平衡，即色調與色溫的使用。
下圖是一張日出圖，在Camera RAW中首先進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的對比度與飽和度的調整。
之后進(jìn)入漸變?yōu)V鏡之中，拉出一個(gè)將天空部分包括在內從上至下的漸變?yōu)V鏡。
當我們將漸變?yōu)V鏡的色溫調整為-100。
天空變?yōu)閺乃{之金黃的漸變，層次感分明。
當我們將漸變?yōu)V鏡的色溫調整為+100時(shí)，天空完全變?yōu)榻瘘S色。
在色調中也是一樣，調整色調為+100時(shí)，天空變?yōu)槠婊玫淖仙瘘S的漸變。
從這里可以看到漸變?yōu)V鏡的不同，如果直接在基本中調整全圖的色溫或色調，得到的結果是天空的色調偏向于同一個(gè)色彩，而不會(huì )像漸變?yōu)V鏡調整后的具有漸變，缺少層次。
而根據在同一畫(huà)面可以添加多個(gè)漸變?yōu)V鏡的功能，我們可以創(chuàng )造出更加豐富的效果。
這是一張夕陽(yáng)草原的照片，整體畫(huà)面偏向于藍色。
我們可以首先在天空與地平線(xiàn)之間拉出一個(gè)漸變，調整色調+100，使天空色彩偏向于紫色。
而后在地面與地平線(xiàn)之間拉出一個(gè)反向從下至上的漸變，調整色溫+100、色調-57，將秋季草原地面的黃色與綠色顯現出來(lái)。
這樣所得到的畫(huà)面色彩更加分明，相比簡(jiǎn)單的整體調整色彩，更具有可操作的創(chuàng )造性。
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