攝影后期簡(jiǎn)單處理

攝影后期簡(jiǎn)單處理

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　　通常我們拍出來(lái)的圖片通透感都不夠，像是蒙了一層紗，現在小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧，讓照片更加通透。

　　攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧

　　獲得“通透感”的訣竅在于點(diǎn)亮暗部，而不是燃燒亮部

　　不知道你是否想過(guò)暗部其實(shí)是能夠變亮的，至少可以從視覺(jué)感官上看起來(lái)變亮了。在前面一節中演示了如何通過(guò)陰影的修剪實(shí)現暗部細節的視覺(jué)增強，這一節將演示如何通過(guò)將暗部推向亮部，從而實(shí)現高調照片所應具有的通透感。

　　落日下的蘆葦。機身直出的原始圖。暗淡的暗部讓整張照片毫無(wú)生氣。

　　上圖是第一張要演示的照片，時(shí)間仍然是黃昏這個(gè)最適合攝影的黃金時(shí)刻，主體是一叢蘆葦。落日和背景天空構成整張照片的亮部，因為只有黃色能夠在相當高的亮度下被保留下來(lái)，所以落日像個(gè)金燦燦的盤(pán)子懸在半空，除此，亮部沒(méi)有什么需要強調的。所以第一步對于亮部的調整只是嘗試恢復落日的細節，但這樣的努力在大部分情況下是注定無(wú)法成功的，這次也不例外。

　　將“曝光”降低到-0.30，將“恢復”增加到33，只恢復了有限的落日細節。再繼續調整下去意義不大，因為很難進(jìn)一步獲得視覺(jué)上的效果增強，只會(huì )對暗部的調整造成更大的壓力，而暗部中的蘆葦才是整幅照片的主體。我沒(méi)有調整“亮度”，因為對于亮部來(lái)說(shuō)，“亮度”沒(méi)什么需要調整的，這時(shí)還不是十分確定應該怎么調整“亮度”才會(huì )對后續暗部的調整有利。

　　第二步需要對暗部進(jìn)行大刀闊斧的改造。因為亮部幾乎沒(méi)有需要強化的內容，主體都集中在暗部，因此對暗部無(wú)論怎么增強都不過(guò)分的。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，暗部將決定整張照片的調子，如果你想制造壓抑的感覺(jué)，無(wú)疑應該將整個(gè)蘆葦繼續壓暗。但我認為這個(gè)調子不適合這張照片，明快的調子可能更符合這張照片的意境。這就意味著(zhù)，蘆葦所在的暗部除了應該增大對比度，同時(shí)應該大范圍增加亮度。

　　你可能首先想到了增加“亮度”來(lái)控制暗部的亮度，但你只需嘗試調一下“亮度”就可以發(fā)現，這樣是不可取的，這不但讓落日幾乎失去了所有的細節，也沒(méi)能制造出暗部應該具有的明暗對比。

　　奧秘藏在“填充亮光”和“黑色”這對孿生兄弟中，如果你膽子足夠大，用力將這兩個(gè)滑塊向右滑動(dòng)，奇跡就會(huì )出現了，不但暗部中本來(lái)存在的低沉元素都消失了，還一下子增加了明快的“通透感”。這既得益于暗部細節在視覺(jué)上增加的假象，又得益于整個(gè)暗部所占有的色調范圍的擴展。

　　最后確定的“填充亮光”數值是65，“黑色”的數值是61。

　　最終效果見(jiàn)上圖，其中進(jìn)一步增強了顏色和整體對比度。

　　第二步的獲得主要是觀(guān)念上的轉變，如何調整“填充亮光”和“黑色”不是關(guān)鍵所在，因為后者只是手段不是目的。圖4.22所示為一張高調照片，獲得高調照片的重點(diǎn)在于暗部，而不是決定于亮部，這的確讓人感到很奇怪。這也許又是一種假象，因為你查看蘆葦所在的亮度值會(huì )發(fā)現，蘆葦仍然處于整張照片中最暗的色調范圍中。但現在我正需要這種假象。下面再通過(guò)兩張照片的后期處理來(lái)說(shuō)明，高調照片的“通透感”的獲得在于暗部的正確調整而不是亮部。

　　上圖是一張關(guān)于荷花的照片，原片整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)“渾濁”，感受不到絲毫的清爽明快。用ACR打開(kāi)RAW文件會(huì )發(fā)現，高光存在部分溢出，尤其是作為主體的盛開(kāi)的荷花花蕊部分;但暗部曝光很完美，保留了所有細節，這將為后面的調整帶來(lái)很大的便利。

　　第一步是恢復高光溢出部分，將“曝光”減少到-0.15，“恢復”增加到14，基本恢復了所有需要的亮部細節。

　　此時(shí)是否調整“亮度”很難判斷出來(lái)，因為亮部目前存在的問(wèn)題只發(fā)現有溢出問(wèn)題，其他問(wèn)題都不明顯，但這里還是將“亮度”降低到了44，這純屬根據經(jīng)驗判斷作出的決定，認為稍微增加一下亮部的對比度沒(méi)有什么壞處。調整進(jìn)行到這里并沒(méi)有帶來(lái)什么視覺(jué)上的明顯變化，這需要期待第二步的調整。

　　第二部是最重要的一步，對暗部的調整將決定這張照片的基調，而這里需要明快的通透感。對于這張照片來(lái)說(shuō)，對暗部的調整需要具有比圖4.20更大的勇氣。所以將“填充亮光”的數值調到87，“黑色”的數值調到84(見(jiàn)圖4.24)。其實(shí)具體是哪個(gè)數值并不重要，你只需一邊增加“填充亮光”一邊增加“黑色”，然后兩眼盯著(zhù)顯示器就行了，直到感覺(jué)到達合適的某個(gè)位置，這個(gè)位置就是你需要的數值。

　　這種效果只有“填充亮光”和“黑色”的默契組合才能獲得，我不知道其中的根本原理是什么，但我樂(lè )意享受它所帶來(lái)的好處。

　　這一節最后一張照片是關(guān)于人像的。這是一張環(huán)境人像，臉部的亮度明顯需要加亮，雖然從稀疏的樹(shù)葉間隙透出的天空完全溢出了，但并不用理會(huì )它。

　　因此，對于人像來(lái)說(shuō)，對亮部的調整將主要撒于臉部的需要，所以第一步將“曝光”增加到0.55，讓臉部稍微變亮(此時(shí)沒(méi)有將臉部變得足夠亮，因為我們知道下一步的“填充亮光”會(huì )進(jìn)一步增加臉部的亮度值)。同時(shí)，為了保險起見(jiàn)，將“恢復”稍微增加到7，當然對“恢復”的調整可有可無(wú)。

　　因為臉部所占有的色調范圍已經(jīng)足夠窄，所以沒(méi)有進(jìn)一步增加“亮度”以壓縮臉部的色調范圍的必要。此時(shí)帶來(lái)的效果有限，因為我知道需要的效果將決定于第二步對于暗部的調整。

　　第二步你應該已經(jīng)知道怎么做了，唯一的區別可能就是選擇的“填充亮光”的數值是48、“黑色”的數值是18。

　　在第二步，讓少許陰影被裁剪掉，希望能夠增強預期的效果，并且我認為丟掉部分暗部細節也的確實(shí)現了增強“通透感”這一目的，原因可以在上一節中找到。

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