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人像攝影參考答案
人像攝影，是日常生活中最常見(jiàn)的拍攝題材，但想要拍好人像并不是想象的那么簡(jiǎn)單，畢竟拍攝人像有很多需要學(xué)習的拍攝技巧，下面作者便為大家人像攝影參考答案。
1、【單選題】(1分)
手機攝像頭技術(shù)的不斷發(fā)展，其影響畫(huà)質(zhì)體現在（A）的提升上。
A. 像素
B. 內存
C. 處理器
D. 存儲卡
2、【單選題】(1分)
攝影從藝術(shù)角度去理解，目的是傳遞（B）的信息。
A. 虛幻
B. 強烈主觀(guān)色彩
C. 觸覺(jué)
D. 可見(jiàn)光
3、【單選題】(1分)
甜品店內拍攝最好的拍攝位置在( A )
A. 窗口邊
B. 強光下
C. 陰暗的角落里
D. 大門(mén)口
4、【單選題】(1分)
手機攝影的效果強化必須遵從（D）原則。
A. 過(guò)度
B. 從緊
C. 隨意
D. 適度
5、【單選題】(1分)
�。–）季滿(mǎn)地的落葉，金黃的色彩是每年永恒的拍攝主題
A. 春
B. 夏
C. 秋
D. 冬
6、【單選題】(1分)
被拍攝者的身體周?chē)绻霈F了垃圾筒、無(wú)關(guān)的路人等，利用攝影的（B）法原則變換拍攝點(diǎn)去除干擾。
A. 加
B. 減
C. 乘
D. 除
7、【單選題】(1分)
1 攝影利用了兩維空間做三維的空間表達，所以說(shuō)攝影是（C）。
A. 波普藝術(shù)
B. 抽象藝術(shù)
C. 平面藝術(shù)
D. 瞬間藝術(shù)
8、【單選題】(1分)
2 攝影是一種( B )能不要的東西盡量不要，這樣才能夠真正突出攝影的主題獲得藝術(shù)魅力。
A. 加法藝術(shù)
B. 減法藝術(shù)
C. 瞬間藝術(shù)
D. 平面藝術(shù)
9、【單選題】(1分)
3（A）是控制感光元件對光線(xiàn)敏銳度的量化參數。
A. 感光度
B. 快門(mén)
C. 光圈
D. 噪點(diǎn)
10、【單選題】(1分)
4 感光度可以縮寫(xiě)為英文（B）
A. CBD
B. ISO
C. IOS
D. CCD
11、【單選題】(1分)
5 感光度越高，( D )產(chǎn)生的越多。
A. 線(xiàn)條
B. 光暈
C. 摩爾紋
D. 噪點(diǎn)
12、【單選題】(1分)
6 為保證畫(huà)面細節清晰，手機拍攝在光線(xiàn)較為充足的條件情況下最好使用( C )
A. 高ISO值
B. 快速移動(dòng)
C. 低ISO值
D. 低像素值
拓展內容
人像攝影技巧
風(fēng)景人像，顧名思義就是風(fēng)景+人像的攝影作品，表現了一種人與自然的和諧之美。風(fēng)景中有了人的表現，人置身于風(fēng)景之中，通過(guò)彼此相互映襯、融合，使畫(huà)面的表現內涵得以升華。
拍攝重點(diǎn)則在于充分表現環(huán)境特色，往往以開(kāi)闊的視角、大氣的構圖來(lái)實(shí)現。一般來(lái)說(shuō)，首先要根據特定的環(huán)境氛圍來(lái)創(chuàng )意想要表達的主題基調；然后與人物的服裝造型，搭配的道具等元素相結合，實(shí)現情景交融的畫(huà)面。
要素一：場(chǎng)景——把握環(huán)境的典型特點(diǎn)
理解并表現出環(huán)境的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)景人像的重點(diǎn)之一，對環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆，這里的地理、地貌非常豐富，蒼茫的戈壁、億萬(wàn)年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流，不勝枚舉。選擇一個(gè)場(chǎng)景來(lái)拍攝，就要根據該處風(fēng)光場(chǎng)景的特點(diǎn)確立拍攝主題，采用恰當的表現手法，使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。
高山麥場(chǎng)
這一處場(chǎng)景是連綿起伏的天山麥場(chǎng)，高山麥田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛，遠處的雪山、松林，近處的草場(chǎng)和麥地遙相呼應。在這樣的場(chǎng)景中拍攝，表現的重點(diǎn)在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中，能夠表現出一種成熟季節的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時(shí)拍攝，藍天白云加上金黃的麥田，色彩層次豐富。因為場(chǎng)景闊大，主要利用自然光線(xiàn)，尤以側光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線(xiàn)條件下，色彩表現充分，質(zhì)感突出，人物和麥垛的立體感更強。
荒涼沙漠
這一處場(chǎng)景是庫姆塔格沙漠，進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點(diǎn)是干涸、荒蕪和波浪式的紋理，特別是沙脊的韻律感非常好，朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點(diǎn)之一。在這樣的環(huán)境中拍攝，適宜利用點(diǎn)、線(xiàn)、面的結合并使用長(cháng)焦壓縮畫(huà)面。因為拍攝往往以沙地的韻律層次為主，所以構圖時(shí)可以酌情舍去天空；也可以充分利用斜線(xiàn)（比如沙脊等），取得生動(dòng)而勻稱(chēng)的布局結構。在光線(xiàn)的把握上要盡可能尋求光影的變化，特別是利用早晚斜射的側逆光拉長(cháng)人物的影子，豐富畫(huà)面的層次。
要素二：人物——規劃恰當位置與比例
風(fēng)景人像取景要根據現場(chǎng)環(huán)境和表現形式來(lái)決定，畫(huà)面要簡(jiǎn)練，主體要突出。從景別上來(lái)說(shuō)：遠景是以風(fēng)光表現為主，人物所占面積很小，但卻能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。此時(shí)，人物的面容、表情等都被弱化了，而要依賴(lài)造型、肢體姿態(tài)等來(lái)提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機結合，這是風(fēng)光人像的典型表現方式。近景——如七分照和半身照，重點(diǎn)傾向于對人物的刻畫(huà)，因此在場(chǎng)景的把握上更要抓住特點(diǎn)，與人物形成呼應。其重點(diǎn)在于，人物在畫(huà)面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合，否則便會(huì )給人以不協(xié)調的感覺(jué)。
關(guān)于人物的位置、比例，我這里有幾個(gè)小建議和大家分享。
1．如果景色中有突出的重點(diǎn)，或需要安排前景時(shí)，可以考慮把風(fēng)景的趣味點(diǎn)安排在黃金分割點(diǎn)附近，人物則放在整幅圖的趣味中心上，平衡呼應。
2．如果景色較“平”，沒(méi)有突出重點(diǎn)時(shí)，人物的比例不能太大，畫(huà)面三分之一（左右）是非常穩定的位置，能夠很好地突出人物。
微光人像攝影技巧
在微弱的光源下，想要拍攝出好看的人像照片，需要注意快門(mén)速度、掌握曝光和學(xué)會(huì )在黑夜中使用大光圈，來(lái)表現人像主題。不過(guò)，有時(shí)卻會(huì )發(fā)現拍出來(lái)的人像照片，影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控當中，不過(guò)照片的顏色卻跟你想像中的不一樣，總是拍不出當下的光源色調，這時(shí)該注意的就是色溫及白平衡的問(wèn)題~后面要告訴大家如何調好色溫，在混和色光下，精確掌握光源色彩以及是搭配閃燈拍出亮眼的微光人像哦！
1、從單一色溫開(kāi)始
夜間在室外攝影時(shí)，若一開(kāi)始還不熟悉各種色光的掌握，擔心照片中人像皮膚變成奇怪色彩，建議還是由單一色溫的環(huán)境開(kāi)始學(xué)習拍攝。例如:周?chē)鷽](méi)有明亮招牌的人行道、地下人行道，又或者單一色光的櫥窗前，都是初次接觸夜景拍攝的玩家理想的練習場(chǎng)所。
由前頁(yè)文章所述，我們常見(jiàn)的幾種人工光源，除了黃色白熾燈外，想要調整成標準色調都不算太困難，但不見(jiàn)得我們就除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現冷色調，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
一定要將白平衡回歸成標準色溫下的色彩表現。以筆者習慣的處理方式，通常會(huì )調回正常色調，再將色溫與色調稍微偏向現場(chǎng)色光。全光譜自然光燈管下，我習慣調整些許冷色調來(lái)強調影像的個(gè)性、冷艷、距離等官感，或者帶點(diǎn)粉紅色的暖色系營(yíng)造溫暖、夢(mèng)幻感;偏綠色調的冷色燈管，則維持甚至強調原本的螢光綠，會(huì )有種特異空間的感覺(jué);而黃色色溫燈光下，可走極端的暖黃色調，又或者利用修圖軟體的滴管自動(dòng)白平衡后，再微調些許暖色調。
除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現冷色調，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
相同地方但依據主要光源的不同來(lái)調整色調，影像調性有極大差異，喜歡哪種表現?就看你自己的決定。
2、勇于挑戰混合色光
絢麗的霓虹燈光是夜間人像攝影的精華，透過(guò)城市中迷人色彩，能看到有別平常的世界。但是混和色光的環(huán)境并不是找到有五顏六色的地方即可，反而要更精確的掌握光源方向與光源色彩。
開(kāi)始練習混和色光的拍攝時(shí)，通常我們還是要找到單一且較大面積的色光最為主光源，多種色光同時(shí)出現并混合時(shí)，就 要調整并移動(dòng) Model 位置，讓人面對鏡頭的一面，盡量是在 同一種色光下。此時(shí)，其他色光會(huì )讓周?chē)h(huán)境呈現不同色調， 更進(jìn)一步，還能讓 Model 挪移到兩種色光的交界附近，仔細 觀(guān)察主要光源外的色光，剛好能照亮 Model 的輪廓，不但讓色彩更鮮艷獨特，也能突顯Model 。
混和色光的后制處理上，同樣可以運用前段所述單一色光的 調整方式，只是整體影像調整，應該先以 Model 本體色系為主，再考慮背景色光的調整，若不嫌后制麻煩，甚至可以將 主題單獨圈選，與背景分開(kāi)處理。
不同色調的影像呈現不同情緒與風(fēng)情，你喜歡哪一種呢？
3、后期修圖決定影像情感
不將微光人像轉為黑白的最大樂(lè )趣，就在于人工光源的色彩， 是一般白天自然環(huán)境下較難呈現的調性，且透過(guò)RAW 檔的調整，可以自由的轉換各種色系，賦予影像更多的情緒。
通常暖色調的黃色，較能展現溫暖; 紫色與藍色則呈現冷冽、科技與現代感；紅色則呈現熱情與激情。不過(guò)到底哪一種色調才是最好的表現，最好是能將系列作品做統合，又或者將 背景色調與Model 的表情情緒結合，都能讓作品更加分。
4、相輔相成的單燈運用
雖然閃燈運用技法相當多元，但想要保留現場(chǎng)色光的絢爛感，我們建議采用慢速快門(mén)，再加上閃燈來(lái)平衡或制造特定的光影效果，所以最好是利用M 全手動(dòng)模式，確認快門(mén)不會(huì )因為自動(dòng)模式而調快，讓環(huán)境光的曝光水準過(guò)低。
在此所謂的 慢速快門(mén)，建議以手持可以維持穩定為限，一般握持較穩的攝影師，利用中焦段鏡頭，大概可以在1/30 秒以上的快門(mén) 速度維持穩定拍攝，就算有IS 、VR 、VC…… 等光學(xué)穩定機制，也建議最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以調整感 光度來(lái)爭取快門(mén)速度，而畫(huà)面整體曝光水準，也最好不要低于-2/3EV ，才能保留美麗的現場(chǎng)色光。
閃燈的設定建議利用離機快門(mén)線(xiàn)來(lái)進(jìn)行E-TTL 連動(dòng)，并依據試拍結果微調出力，進(jìn)階攝影玩家，也可以嘗試將閃燈設定在M 模式下，借此固定閃燈出力，更精確的控制影像效果。不論是采用E-TTL 或是M 模式，僅量讓閃燈效果 是用來(lái)平衡色溫，又或者只是制造我們想要的光影方向，而非是用做微 光的補光。所以拍攝這類(lèi)型的影像時(shí)，可以請Model 稍微遠 離現場(chǎng)的人工光源，才不會(huì )讓效果看起來(lái)不夠明顯，而顯得與直接用現場(chǎng)光拍攝沒(méi)什么差異。
閃燈可以平衡色溫，并將Model 突顯出來(lái)。
微光攝影若想要保留現場(chǎng)感，就需要采用慢速快門(mén)加上些微閃燈補光來(lái)達成。利用閃燈平衡 Model 身上的色溫。
5、用閃燈玩一場(chǎng)色彩Party
玩膩了單燈嗎？那就集合外拍同伴的閃燈，來(lái)一場(chǎng)繽紛的色光Party 吧！新一代的DSLR 機身幾乎都內建了無(wú)線(xiàn)操控閃燈的功能，又或者購買(mǎi)市面上的無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器，連接其中一顆高階閃燈做主燈，再遙控其他閃燈來(lái)同步觸發(fā)。
將其他閃燈小心安排在想要染上色光的區域，并在燈頭上覆蓋想像中的色光即可。例如范例作品，我們將副閃燈放在Model 背面地上，并考量現場(chǎng)螢光燈的黃綠色調，而采用紫色與紅色來(lái)突顯主題，Model 正面則利用離機方式平衡與制造立體的斜射光。不過(guò)特別要注意副燈的閃燈出力調整，出力不足則效果不佳，出力過(guò)大則會(huì )因為過(guò)度曝光而呈現死白， 若是第一次嘗試多燈拍攝的讀者，最好能保留多一點(diǎn)的調整 時(shí)間，并多嘗試不同的出力設定，才能拍出滿(mǎn)意作品。
透過(guò)兩盞閃燈可以同時(shí)強調Model 主體色溫，并控制背景色光效果。
熟悉多燈工作的玩家，也可以安排更多樣的色光變化，本圖背景以?xún)杀K燈建構紫色、紅色的光環(huán)，隧道遠方的綠色光則為現場(chǎng)光原本色溫。
環(huán)境人像攝影技巧
一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運用得當可以很好的襯托畫(huà)面的氣氛，復雜的背景容易分散觀(guān)賞 者的注意力，因此拍攝時(shí)應盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調的背景，這樣可以更好的突出被攝者。
如果在室內拍攝，采 用平視的角度，可以?xún)?yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。
如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或尋找漂亮的建筑外墻，密集的花叢，還可以通過(guò)仰視以藍天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。
總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。
二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類(lèi)人像作品。
如果希望畫(huà)面更有可讀性，應該根據拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì )納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。
另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數值越大，景深越大。
要想獲得淺景深的照片，首先應考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。
大光圈在人像攝影和人體 藝術(shù)攝影中起著(zhù)非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們在環(huán)境光線(xiàn)較差的情況下， 保證獲得更高的快門(mén)速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì )表現地較為清晰。
五、讓背景遠離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì )表現地較為清晰。
改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，模特離背景越遠，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺(jué)中心的三分構圖法
三分法構圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。
在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現女性身材柔感的曲線(xiàn)構圖法
曲線(xiàn)構圖分為S形構圖和C形構圖。
在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構圖來(lái)表現她們身體的柔美與 性感。
其中最常用的是S型構圖，C形構圖在表現女性柔美 身材方面也具有很好的表現效果，只是相對S形構圖表 現力度要弱些。
通常當身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側面 拍攝到漂亮的S形曲線(xiàn)，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍?xún)A側身體。
除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線(xiàn)。
八、拉伸人物身材美感的斜線(xiàn)構圖法
斜線(xiàn)構圖在人像攝影中經(jīng)常用到。
當人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線(xiàn)的方式出現在畫(huà)面中，并占據足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線(xiàn)構圖方式。
斜線(xiàn)構圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現女性修長(cháng) 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯的效果。
利用這 種構圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線(xiàn)條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長(cháng)身體線(xiàn)條的作用。
九、表現畫(huà)面穩定感的三角形構圖法
三角形構圖是人像攝影中一種典型的構圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。
拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構成三角形。
這種構圖具有一種極強的穩定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫(huà)幅拍攝人像
橫畫(huà)幅構圖被人們廣泛地應用主要是因為橫畫(huà)幅符合人們的視覺(jué)習慣和生理特點(diǎn)，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。
比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫(huà)幅拍攝人像
豎畫(huà)幅也就是豎長(cháng)方形構圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構圖方式。
豎畫(huà)幅更加強調畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線(xiàn)之上，由高處向下拍攝被攝體。
這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì )表現得更加可愛(ài)、俏皮。
如果拍攝時(shí)面部與相機的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì )顯得比平�？瓷先ジ�。
俯視也是常見(jiàn)的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫(huà)面向高調靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。
畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。
拍攝人像時(shí)，會(huì )使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠的臉相比之下被縮小了。
采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�(huì )比平常更 高大、挺拔、修長(cháng)，因此如果要表現男性堅毅的氣質(zhì)，或女性修長(cháng)的身姿，可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫(huà)面氣氛
留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構圖時(shí)，給畫(huà)面留出一定的空白。
形象地說(shuō)，畫(huà)面中的空白和文章中的標點(diǎn)符號起著(zhù)相似的作用。
但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調或者同類(lèi)型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫(huà)面節奏與情緒，烘托意境，給觀(guān)賞者留下更大的想象空間，使得觀(guān)賞者的視點(diǎn)留在畫(huà)面之內而情感卻充斥于其外延之上。
在人像攝影中，作為主體的人像，應被安排在畫(huà)面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。
構圖時(shí)適當的留白，給觀(guān)賞者以想象的空間。
十五、人物視線(xiàn)方向留白延伸畫(huà)面空間感
如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。
空白部分既可以襯托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對主體形象進(jìn)行補充、強化。
在人物視線(xiàn)前方留白，可以補充主體人物的視線(xiàn)空間，尋求畫(huà)面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達人物氣質(zhì)
恰當、巧妙地運用陪體，可以更好地表現畫(huà)面中的意境或故事情節，以及強化要表現的主題等。
這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。
不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現效果的作用。
十七、遠景景別表現人物與環(huán)境
遠景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內全面地表現 環(huán)境。
拍攝遠景在很大程度上是要表現畫(huà)面的整體氣勢，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠取其勢”，所以拍攝者要從大處著(zhù)眼，以氣勢取勝。
在人像攝影中，遠景則涵蓋了被攝人物腳部在內的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。
拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結合，兩者都能得到適當表現。
但應該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景景別表現人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現被攝人物的內心狀態(tài)。
使用中景拍攝，畫(huà)面的空間面積 進(jìn)一步擴大，有利于表現人物的肢體表達，構圖也更富于變化。
拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。
需要注意的是，最好使用中長(cháng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。
近景有利于表現人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶(hù)。
眼神交流是溝通表達的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀(guān)賞者深刻體會(huì )到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫(xiě)景別表現人物身體局部
特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。
雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現眼睛、嘴唇。
此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現人像的其他局部，如表現手、腳、腿、臀部等位置。
很顯然特寫(xiě)表現的局部會(huì )賦予畫(huà)面不同的氣氛。
現在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。
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