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魯迅祝福題目的含義
《祝�！肥囚斞感≌f(shuō)中較為成功的一部。小說(shuō)主要敘述了勤勞善良、吃苦耐勞的祥林嫂走向人生覆滅的過(guò)程。從小說(shuō)可以看出，祥林嫂的悲劇命運是多種因素造成的，而小說(shuō)的悲劇性也正是體現了這個(gè)悲劇人物的人生價(jià)值所在以及悲劇結構藝術(shù)所在。以下是小編整理的魯迅祝福題目的含義，歡迎閱讀。
魯迅祝福題目的含義：
首先，全文所講述的故事是發(fā)生在新年祈福之時(shí)，所以“祝�！秉c(diǎn)出了故事發(fā)生的背景；
再者，魯迅用“祝�！币辉~是有其特定用意的，當時(shí)社會(huì )是極其黑暗、腐朽、殘酷的，但是廣大老百姓從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對美好事物的追求與向往，包括祥林嫂在內，這“祝�！闭菍�(xiě)出了祥林嫂對美好未來(lái)的向往；
第三，“祝�！敝幸诧柡晾迸c諷刺，體現了魯迅一貫的文風(fēng)，祝福聲中，勞動(dòng)人民卻在默默地忍受著(zhù)苦難，而統治階級卻在醉生夢(mèng)死，這是當時(shí)的社會(huì )現在，魯迅一下子就捅破了那層紙，讓事實(shí)真正顯露出來(lái)，達到喚醒民眾的目的；
第四，這個(gè)“祝�！币彩囚斞副救藢χ袊磥�(lái)的祝福，在魯迅思想當中，他對中國的未來(lái)沒(méi)有失去希望，他認為中國還是有希望的，他的這種樂(lè )觀(guān)主義對當時(shí)的“亡國論”者也是一個(gè)沉重的打擊，對號召全中國人民起來(lái)反抗是有積極作用的。
【拓展延伸】
一、魯迅小說(shuō)中的悲劇觀(guān)念解讀
我國的美學(xué)家都比較重視人生和悲劇之間的聯(lián)系，其中王國維立足于人的生存，提出“人生之命運，固無(wú)異于悲劇”的結論；而朱光潛則認為，悲劇的表現是理想化的生活，是放在人為的框架中的生活。這兩位學(xué)者的悲劇理論實(shí)質(zhì)上都屬于西方近代悲劇理論。而“現實(shí)人生， 主張正義”的悲劇觀(guān)是由魯迅先生所提出的，他認為悲劇是表現真實(shí)人性的舞臺，其主要關(guān)注的是人們生存境遇以及遭遇的悲劇性命運。從魯迅先生的角度看，處于當時(shí)社會(huì )的國民如同壓在大石頭底下的稻草一樣，活在麻木和愚昧中，你如果不去喚醒他們，他們就不知道反抗，只能在無(wú)聲無(wú)息中毀滅了自己。魯迅先生認為，只有通過(guò)對人生的不幸與痛苦的描寫(xiě)，才能引導人們去思索找出不幸與痛苦的根本原因。與此同時(shí)，魯迅也接受過(guò)尼采的美學(xué)思想，并將尼采的超人變成當今社會(huì )的對抗者和叛逆者，所以，他筆下的小說(shuō)人物以剖析國民性格及勾畫(huà)國民靈魂表現社會(huì )最底層最不引人注目的最平凡的那些人。比如《傷逝》中的涓生和子君、《祝�！分械南榱稚�、《藥》中的華老栓等，他們在故事當中凝聚了中華民族幾千年來(lái)的淚水與歡笑、苦難與悲傷，最終成為當時(shí)社會(huì )生活的一面鏡子。
二、《祝�！分械谋瘎〗Y構藝術(shù)探討
在魯迅看來(lái)，造成以農民為主題的普通小人物和知識分子這兩類(lèi)人悲劇的主要原因不僅是社會(huì )傳統的倫理道德，更是他們自己的妥協(xié)，最終成為魯迅先生諸多小說(shuō)中的悲劇藝術(shù)結構“抗爭——妥協(xié)”。魯迅小說(shuō)《祝�！分械闹魅斯榱稚┚褪瞧渲斜容^典型的一位。下面就以她為例，詳細分析《祝�！繁瘎〗Y構的藝術(shù)特征。
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亞里士多德十分強調悲劇情節在作品中的主要作用，他認為情節是基礎，也是悲劇的靈魂，只要把情節安排好，那么就能達到悲劇的效果�！蹲８！肥囚斞缸髌沸≌f(shuō)集《彷徨》的開(kāi)篇之作，主要是以第一人稱(chēng)“我” 的敘事角度開(kāi)展的，而在此小說(shuō)中主要是以祥林嫂的悲劇人生展開(kāi)敘述的�？v觀(guān)整篇小說(shuō)可以發(fā)現，形成小說(shuō)悲劇性的因素主要體現在以下幾點(diǎn)：第一，小說(shuō)主人公祥林嫂的個(gè)人因素。作為小說(shuō)中的核心人物，她的人生悲劇主要還是由自身的性格而造成的，祥林嫂和中國當時(shí)的眾多傳統婦女一樣，有著(zhù)質(zhì)樸善良、吃苦耐勞、安分守己、頑強不屈的良好品格，但是在舊中國社會(huì )環(huán)境以及制度的影響下，也存在著(zhù)封建禮教和封建迷信中愚昧、麻木等不良的一面。在小說(shuō)中，她為了保持自己的貞潔觀(guān)，寧愿撞破頭；為了贖罪，寧愿不吃不喝也要攢錢(qián)對土地廟捐門(mén)檻，心甘情愿地接受神鬼地獄的說(shuō)辭。也正是這些因素，更加體現出她為了愿望、追求而下定的決心，這種表現進(jìn)一步反映了當時(shí)的封建社會(huì )、封建迷信以及封建禮教對她的影響，同時(shí)也構成小說(shuō)悲劇的內因。第二，小說(shuō)主人公祥林嫂所處的社會(huì )背景和人文環(huán)境是造成她悲劇的客觀(guān)原因，社會(huì )背景體現在時(shí)代的思想、制度、觀(guān)念、文化等等方面。小說(shuō)中的魯鎮，是基于特定社會(huì )形態(tài)的文化和制度環(huán)境以及人們的思想認識所構建的生存空間，而小說(shuō)中特定的倫理價(jià)值觀(guān)、人性力量的缺失、心理的麻木都是由人們受到封建觀(guān)念的毒害而造成的；另外以魯四老爺為代表的地主階級控制著(zhù)生產(chǎn)資料，對祥林嫂等勞苦大眾進(jìn)行壓迫，這些都是構成小說(shuō)悲劇的重要體現。此外，如柳媽、中人衛老媽子、祥林嫂的婆婆、堂伯、趕她的夫家大伯等等，他們都是受到當時(shí)傳統封建禮教以及傳統迷信和地主階級、官僚階級毒害的人，但是這些人物卻進(jìn)一步推動(dòng)了悲劇的發(fā)生。
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在小說(shuō)中，祥林嫂自身因素的矛盾以及她所生存環(huán)境的矛盾，都是小說(shuō)中悲劇性矛盾的重要體現。而悲劇性因素在當今社會(huì )環(huán)境中不斷地變化，隨著(zhù)雙方不停地對抗，最終將悲劇沖突逐漸推向高潮。小說(shuō)中，祥林嫂的性格是直率任性且愚昧無(wú)知的；是向往未來(lái)且留戀人世的；是倔強出格且善良質(zhì)樸的；信奉禮教而又蔑視神靈的……正是由于祥林嫂復雜且又矛盾的性格，更深層次地反映出當時(shí)的舊社會(huì )、舊封建體制下的矛盾沖突。在小說(shuō)中，祥林嫂想要慢慢將封建社會(huì )對自己的毒害擺脫掉，但她逃脫婚姻時(shí)的自殘、為洗脫心靈的“捐門(mén)檻”以及拷問(wèn)靈魂等一系列的事件又充分展現出其受封建禮教的擺布。另外，與祥林嫂作為階級對立的魯四老爺與她之間的矛盾也是必然存在的，魯四老爺不僅從道德上鄙視祥林嫂，而且直接剝奪她祭祀的權利更是對其做人權利的否認。小說(shuō)中祥林嫂的婆婆、柳媽等一行人，雖然都是當時(shí)社會(huì )的受害者，但是由于封建思想的毒害，使得他們也成為相互對立的人，最終醞釀成祥林嫂的悲劇。
�。ㄈ┬≌f(shuō)《祝�！分斜瘎⌒詻_突的解剖
悲劇性沖突不僅是悲劇性矛盾在發(fā)展中的結果，同時(shí)也是悲劇性?xún)群闹匾w現�？v觀(guān)《祝�！分械谋瘎】梢园l(fā)現，主人公祥林嫂失去丈夫逃婚屬于小說(shuō)中第一次出現的悲劇性沖突。由于她的第一任丈夫去世，她婆婆掌管家里的所有權力，受到封建宗族制度的影響，她獨斷專(zhuān)行地逼迫祥林嫂改嫁，這次悲劇性沖突主要是祥林嫂與外在社會(huì )環(huán)境之間的沖突。出乎意料的是，她用頑強的反抗獲得了沖突的主動(dòng)權。不幸的是，她剛剛在魯四老爺家立住腳跟，她的婆婆就找了一群彪悍的人把她搶走，強迫她嫁給賀老六，這是悲劇性沖突的第二次。世事難料，祥林嫂第二次結婚后，沒(méi)過(guò)多久，又連著(zhù)失去了丈夫和孩子，然而這并不是小說(shuō)中的真正的悲劇沖突，小說(shuō)中真正的悲劇性沖突是祥林嫂又來(lái)到魯四老爺家，接連著(zhù)魯四老爺對祥林嫂進(jìn)行罪人般的待遇：剝奪祭祀權利、攢錢(qián)捐門(mén)檻等，這些事件將其一步一步地引領(lǐng)到悲劇性沖突的高潮，最終導致她的精神崩潰。這種局面不僅是祥林嫂自身精神境界的矛盾升級，也是祥林嫂與傳統舊社會(huì )以及封建體制矛盾沖突的極端體現。
三、小說(shuō)《祝�！分斜瘎⌒越Y局的解說(shuō)
古希臘哲學(xué)家亞里士多德說(shuō)過(guò)：“完美的布局應有單一的結局，而不是如某些人所主張的，應有雙重的結局�！薄皢我坏慕Y局”主要是由于悲劇的反價(jià)值法則決定的，任何悲劇都是迫害性因素在力量對比中壓倒了有價(jià)值的東西。而小說(shuō)《祝�！返慕Y局是主人公祥林嫂不幸離世，這無(wú)疑是非常慘痛的，由此引起人們的憐憫之情也是非常深切的，但是在小說(shuō)中，祥林嫂的死并沒(méi)有喚起任何人對她的同情或者憐憫，甚至更可悲的是她成為一個(gè)“不祥之物”。而小說(shuō)中作為敘事主體的“我”，最后也在結局中說(shuō)道：“只覺(jué)天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮的人們以無(wú)限的幸福�！币赃@樣為結局，不僅是魯迅先生對祥林嫂命運悲劇的悖論性揭示，同時(shí)也進(jìn)一步深化了舊社會(huì )封建禮教吃人的本質(zhì)，從而使得小說(shuō)結構更加完善，更加突出小說(shuō)的悲劇性。
小說(shuō)《祝�！肥墙衣斗饨ㄖ髁x“吃人”本質(zhì)的主體，是折射悲劇藝術(shù)的經(jīng)典價(jià)值之作。在對小說(shuō)進(jìn)行解讀時(shí)，只有把握住小說(shuō)的創(chuàng )作宗旨，才能深刻領(lǐng)悟到小說(shuō)中悲劇人生和悲劇結構所暗示的歷史使命，才能真正解讀出魯迅小說(shuō)中的悲劇內涵。
【拓展】祝福簡(jiǎn)介
《祝�！肥囚斞傅男≌f(shuō)代表作之一，它是魯迅第二個(gè)小說(shuō)集《彷徨》中的第一篇。寫(xiě)于1924年2月7日。20世紀20年代，正是中國新文化運動(dòng)的發(fā)展時(shí)期。魯迅正以極大的熱情歡呼辛亥革命的爆發(fā)，可是殘酷的現實(shí)不久就讓他失望了。他看到帝制政權雖被推翻，但取而代之的卻是地主階級的軍閥官僚的高壓化統治，封建社會(huì )的基礎并沒(méi)有徹底摧毀，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困化，他們過(guò)著(zhù)饑寒交迫的生活，宗法觀(guān)念、封建禮教仍然是壓在人民頭上的精神枷鎖。因此他在作品《祝�！防�，深刻地展示了這一時(shí)期中國農村的真實(shí)面貌。
作者簡(jiǎn)介
魯迅(1881年9月25日-1936年10月19日)，原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著(zhù)名的文學(xué)家、思想家、民主戰士，五四新文化運動(dòng)的重要參與者，中國現代文學(xué)的奠基人。曾評價(jià)：“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向�！�
魯迅祝福情節梳理
《祝�！愤@篇小說(shuō)通過(guò)祥林嫂一生的悲慘遭遇，反映了辛亥革命以后 中國的社會(huì )矛盾，深刻地揭露了地主階級對勞動(dòng)婦女的摧殘與迫害，揭示了封建禮教吃人的本質(zhì)，指出徹底反對封建的必要性。
祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農家婦女。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣(mài)。她被逼出逃，到魯鎮魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、虐待。很快她又被婆婆家搶走，賣(mài)到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農民，很快又有了兒子阿毛，祥林嫂終于過(guò)上了安穩日子。然而命運多舛，賀老六因傷寒病復發(fā)而死，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門(mén)檻“贖罪”，不然到了“陰間”還要受苦。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在魯鎮一年一度的“祝�！钡谋夼诼曋�，慘死在街頭。
此文在如泣如訴的血淚中控訴。對舊社會(huì )勞動(dòng)人民的苦難，特別是對封建禮教，給予了強烈的鞭撻。通過(guò)描寫(xiě)祥林嫂悲劇的一生，表現作者對受壓迫婦女的同情，對封建思想封建禮教的無(wú)情揭露。也更闡述了像文中的“我”一樣的啟蒙知識分子，對社會(huì )的這一現狀的無(wú)動(dòng)于衷而不知所措。這篇小說(shuō)更深刻有力地反映出當時(shí)人們的自私自利以及世態(tài)炎涼。
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