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魯迅,原名周樟壽,1898年改為周樹(shù)人,筆名魯迅,字豫山、豫亭,后改名為豫才。20世紀中國重要作家,新文化運動(dòng)的領(lǐng)導人，下面就是小編整理的從《祝�！分锌呆斞�，一起來(lái)看一下吧。
研讀小說(shuō)，除了注重人物、情節、環(huán)境的分析外，至少還要關(guān)注作品的敘述才行。因為對作品中人物、事件、環(huán)境、情景的敘說(shuō)和介紹，本身就凝聚著(zhù)創(chuàng )作主體的深沉思考和心境色調，富于意蘊和意味。近日重讀魯迅小說(shuō)，我就深切感受到，在那不動(dòng)聲色的敘述文字中，既蘊含著(zhù)深邃博大的人間情懷，又積淀著(zhù)雋永豐饒的審美情趣。若從敘述語(yǔ)言、敘述結構和敘述模式三個(gè)層面稍加審視，就不難體會(huì )到魯迅小說(shuō)的敘述深意。
魯迅小說(shuō)的敘述語(yǔ)言，冷靜而深刻，猶如大海里的深山，在其冷峻客觀(guān)的體表之下，隱藏著(zhù)巨大的思想與情感內涵。譬如《祝�！返拈_(kāi)頭，“舊歷的年底畢竟最像年底”，倘用日常語(yǔ)來(lái)理解，這句話(huà)因主賓同義而消解了意義，等于什么也沒(méi)有說(shuō)，但作者在這里顯然不是為了陳述某一件事實(shí)，而是把它作為一種情境標記，為作品的整體敘述定下一調子，預示一個(gè)悲慘而又無(wú)奈的故事即將要開(kāi)始。于是原本沒(méi)有語(yǔ)調意義的小說(shuō)起始句，一下子便的意味深長(cháng)起來(lái)。還是在《祝�！防�，再嫁再寡又失去兒子的祥林嫂，第二次來(lái)到魯鎮做女工。魯四老爺和全鎮上明明都知道祥林嫂和山里的賀老六成了親，應叫她老六嫂才對�？墒�，“鎮上的人們也仍然叫她祥林嫂，但音調和先前很不同，也還和她講話(huà)，但笑容卻是冷冰冰的了�！濒斞冈谶@里暗示了小說(shuō)最根本的題旨：骨子里壓根不承認她的再婚，進(jìn)而視她為“不干不凈”和“傷風(fēng)敗俗”。魯四的皺眉，祭祖時(shí)的禁忌，還有柳媽那要命的取笑，皆源于封建禮教和封建迷信對這個(gè)女子的歧視和排斥，其直接后果，是將其陷入生也不能死也不成的極端困境，使她遭受比經(jīng)濟壓榨、肉體摧殘甚至親人死去還要殘酷的精神折磨。
《祝�！钒严榱稚┲婪旁陂_(kāi)篇，這一獨特的倒敘結構，在我看來(lái)，并不只是一種行文技巧，其真實(shí)的用意或許是要給這個(gè)沉痛的故事，安排一個(gè)探究死因的內在結構，以幫助讀者在欷歔祥林嫂悲慘身世的基礎上再進(jìn)一步，去追問(wèn)祥林嫂究竟是怎么死的？
關(guān)于祥林嫂之死，曾有過(guò)一種很流行的觀(guān)點(diǎn)，說(shuō)她是被封建宗法社會(huì )的政權、族權、神權、和夫權“四條繩索”勒逼死的。這種說(shuō)法較為籠統。還有人根據魯迅當年對中國社會(huì )的認識以及對革命任務(wù)的理解，指出祥林嫂是被封建禮教迫害致死的。此說(shuō)對體，但那稍欠具體。一儒學(xué)為骨架的封建禮教綿延兩千年，且在不同時(shí)期又有不同的內涵（原儒、漢儒、宋儒之間彼此差別就很大），置祥林嫂于死地的，到底是封建禮教哪一時(shí)段的哪些內涵？實(shí)際上，答案就在作品顯幽燭隱的敘述之中，即戴震曾經(jīng)指斥過(guò)的——后儒以理殺人。具體說(shuō)來(lái)，祥林嫂死于儒道釋三教合流的“魯鎮文化”。
本來(lái)，在唐代以前，孔孟之道“不語(yǔ)怪力亂神”，是視道家及后來(lái)的道教為異端的，可到了宋代以后的儒家正統——程朱理學(xué)，即衰變?yōu)椤半[蔽的三教合一”（侯外廬語(yǔ)），及至祥林嫂遭受苦難的時(shí)代，已分明是一副道冠儒履佛袈裟的怪模樣了，而其虛偽性和反動(dòng)性更是變本加厲。小說(shuō)把這這種文化如何一口口吞噬祥林嫂的過(guò)程，血淋淋地擺在了人們面前。請看魯四老爺：“這是一個(gè)講理學(xué)的老監生”，書(shū)房里擺的是理學(xué)的入門(mén)書(shū)《近思錄集注》和《四書(shū)襯》，墻上掛的是理學(xué)大師朱熹的條幅“事理通達心氣平和(品節詳明志性堅定)”可條幅中間陳傳老祖寫(xiě)得朱拓的大“壽”字，卻又透露出他企盼長(cháng)生的道教式的生活旨趣。就是這么一個(gè)不倫不類(lèi)的角色主宰了魯鎮文化，頻頻對祥林嫂施以禮教打擊，使她失業(yè)、潦倒直至窮死。至于“魯鎮文化”中佛教的一面，小說(shuō)則安排柳媽來(lái)承擔。盡管這個(gè)信佛的“善女人”并不覺(jué)知她已成為精神殺人的幫兇，但正是通過(guò)她，祥林嫂才接觸到佛教善惡報應、生死輪回的恐怖圖景。至此，作為中國傳統文化負面特性袖珍版的“魯鎮文化”，終于完成了由外部道德規范向內在精神折磨的懲罰性轉變，內外合力，雙管齊下，致祥林嫂于死地。
細讀《吶喊》和《彷徨》，還會(huì )發(fā)現魯迅的小說(shuō)有個(gè)特點(diǎn)，那就是將主人置于“眾目睽睽”之下，在與“社會(huì )（群眾）”的關(guān)系之中來(lái)展現其悲劇性格和悲劇命運，從而形成魯迅小說(shuō)“看∕被看”的敘述模式�！妒颈姟�、《風(fēng)波》等專(zhuān)寫(xiě)“看∕被看”場(chǎng)景的小說(shuō)就不用講了，其他如咸亨酒店中的掌柜和酒客對孔乙己的揶揄取笑，華老栓茶館里坐客對夏瑜的無(wú)知的嘲笑，以及未莊村民們對阿Q不配姓趙的反應等等，也早已被讀者所熟知。魯迅為何要在小說(shuō)、雜文里一而再，再而三地寫(xiě)“看客”？原因在于：魯迅自從在仙臺學(xué)醫，從幻燈片里看到日本軍在槍斃中國人，而圍觀(guān)者竟是中國人后，他那憎惡看客的激憤之情畢生也沒(méi)有松弛過(guò)。魯迅清醒的認識到，在這個(gè)一切都“戲劇化”、“游戲化”了的國度里，“人”不是充當“看客”，就是“被人來(lái)看”，這構成了中國人的基本存在方式。故魯迅認為，要揭示國民性的靈魂，“看客”與“被看”同樣重要。在他的小說(shuō)創(chuàng )作中，也便經(jīng)常在悲劇主人公的周?chē)�，設置一群群張嘴睜眼麻木的“看客”形象�！栋正傳》中的看客“多半不滿(mǎn)足”：阿Q當眾欺悔小尼姑，他們“十分得意地笑了”;阿Q與小D打架，他們起勁的叫好，直到阿Q被槍斃。在《祝�！分�，這些“看客”們跟著(zhù)祥林嫂聽(tīng)她講述傷心到骨髓的故事，“男的聽(tīng)到這里，往往斂起笑容沒(méi)趣走了開(kāi)去；女人們卻不獨寬恕了她似的，臉上立刻改換了鄙薄的神氣，還要陪出許多眼淚來(lái)。有些老女人沒(méi)有在街頭聽(tīng)到她的話(huà)，便特意尋來(lái)，要聽(tīng)她這一段悲慘的故事。直到她說(shuō)到嗚咽，她們也就一齊流下那停在眼角上的眼淚，嘆息一番，滿(mǎn)足的去了，一面還紛紛地評論著(zhù)�！比绻f(shuō)阿Q的“看客”之不滿(mǎn)足是出于幸災樂(lè )禍，祥林嫂的看客卻近乎于以別人的痛苦來(lái)愉悅自身。二者盡管情緒反應不一，但骨子里的冷漠與殘忍則是相同的，都成了窒息生命的“毒霧”。也有學(xué)者認為中國智慧的重要組成部分是“樂(lè )感文化”，看客們這些異化了的情感態(tài)度與行為方式，顯然就植根于這種儒家的“樂(lè )感文化”和道教式的人生樂(lè )趣。而魯迅小說(shuō)所獨創(chuàng )的這種“看∕被看”的敘述模式，恰好正是刨開(kāi)封建宗法制度及其禮教本質(zhì)的利器。
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