魯迅祝福的情節結構

魯迅祝福的情節結構

　　魯迅先生所著(zhù)的小說(shuō)《祝�！肥且徊勘容^典型的悲劇作品，這部作品不僅有強烈的悲劇色彩和鮮明的悲劇特征，同時(shí)此作品在悲劇藝術(shù)中也占據著(zhù)重要的地位。以下是魯迅祝福的情節結構，歡迎閱讀。

　　魯迅祝福的情節結構 1

　　關(guān)于魯迅小說(shuō)《祝�！返慕Y構線(xiàn)索，高中語(yǔ)文教學(xué)參考書(shū)（人教版，2000年）是這樣說(shuō)的：在小說(shuō)的結構上，“我”又起著(zhù)線(xiàn)索作用。祥林嫂一生的悲慘遭遇都是通過(guò)“我”的所見(jiàn)所聞來(lái)展現的，“我”是事件的見(jiàn)證人。新版高中語(yǔ)文教學(xué)參考書(shū)對此沒(méi)有論述。因此，老教參的看法很具有代表性，而且影響廣泛。有人據此對《祝�！方Y構提出了批評意見(jiàn)，認為該小說(shuō)在結構上存在松散的毛病。我認為，這一問(wèn)題不在于魯迅，而在于我們對小說(shuō)的認識還不夠深入。

　　“我”所見(jiàn)所聞為線(xiàn)索，《祝�！返慕Y構框架是：“我”來(lái)到魯鎮，見(jiàn)證了祥林嫂之死──“我”回憶起先前所見(jiàn)所聞的祥林嫂半生事跡的斷片──“我”從回憶中驚醒，再寫(xiě)祝福景象和“我”的感受。至此，我們發(fā)現了一個(gè)問(wèn)題，第二部分（指回憶部分）作為小說(shuō)的主體，在情節中并沒(méi)有“我”的出現，那么，祥林嫂半生事跡的斷片是如何連綴起來(lái)呢？順著(zhù)這一問(wèn)題深入研讀，我們會(huì )有一個(gè)可喜的發(fā)現：除了“我”這個(gè)線(xiàn)索人物之外，還有一個(gè)很重要的線(xiàn)索人物──衛老婆子。

　　衛老婆子成為線(xiàn)索人物有兩個(gè)重要條件：一、衛老婆子的娘家是衛家山人，而祥林嫂又是她母親的鄰舍。二、衛老婆子的社會(huì )身份是個(gè)中人，她為祥林嫂聯(lián)系工作，為她找活兒干。正因為如此，衛老婆子成為祥林嫂一生悲慘遭遇的另一個(gè)實(shí)際見(jiàn)證人。而“我”只是聽(tīng)說(shuō)而已，并沒(méi)有親見(jiàn)。在說(shuō)明這個(gè)線(xiàn)索之前，先要說(shuō)明一點(diǎn)，魯迅把祥林嫂的活動(dòng)范圍鎖定在魯鎮，而對祥林嫂在魯鎮之外的生活采取了間接方式來(lái)寫(xiě)，或由祥林嫂自敘，或由他人轉述。弄明白了這一點(diǎn)，就容易明白衛老婆子所起的線(xiàn)索作用。從小說(shuō)中，我們可以看到，是衛老婆子把祥林嫂介紹到魯鎮的魯四老爺家，并說(shuō)明了其家庭變故。又是衛老婆子帶著(zhù)祥林嫂的婆婆找到魯四老爺家，讓其家里人將其抓回去。真是“成也蕭何，敗也蕭何”。在新年將盡時(shí)，衛老婆子把祥林嫂再嫁賀老六的事情告訴給四嬸。兩年后的秋天，衛老婆子第二次把祥林嫂帶到魯四老爺家。由于喪夫死子這些沉重的'打擊，祥林嫂漸漸精神不濟。四嬸等人于是想打發(fā)她走，教她回到衛老婆子那里去。衛老婆子哪里會(huì )管她的事情？于是，祥林嫂淪落為一個(gè)乞丐。由此看來(lái)，衛老婆子的線(xiàn)索作用在小說(shuō)的主體部分得到充分體現。

　　這一新發(fā)現使們認識到，《祝�！返慕Y構還是相當嚴謹的。兩條線(xiàn)索互為表里，平行推進(jìn)，彼此呼應，共同結構出一完美的小說(shuō)。

　　兩條線(xiàn)索的作用是不同的。兩條線(xiàn)索展現出兩個(gè)世界�！拔摇弊鳛楸韺泳�(xiàn)索而存在，展現出一個(gè)理想的理性批判的世界。衛老婆子作為深層線(xiàn)索而存在，展現出一個(gè)實(shí)在的現實(shí)生活的世界。

　　先說(shuō)線(xiàn)索人物“我”�！蹲８！分羞@樣寫(xiě)道：

　　“我獨坐在發(fā)出黃光的菜油燈下，想，這百無(wú)聊賴(lài)的祥林嫂，被人們棄在塵芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物，先前還將形骸露在塵芥里，從活得有趣的人們看來(lái)，恐怕要怪訝她何以還要存在，現在總算被無(wú)常打掃得干干凈凈了�！�

　　這一段話(huà)提出來(lái)兩個(gè)截然不同的觀(guān)點(diǎn)：一是把祥林嫂這個(gè)婦女當作玩物，不當人看待。一是把女人也看成人來(lái)看待。顯然，我是持有后一觀(guān)點(diǎn)的。這正是人文主義觀(guān)念在小說(shuō)中的體現。魯迅正是通過(guò)“我”這個(gè)人物對這個(gè)非人世界進(jìn)行了強烈批判，控訴了封建禮教“吃人”的罪惡。魯迅用自己的筆向世人展現出魯鎮──舊中國農村社會(huì )的縮影──這座鐵屋子的黑暗沉悶，以此警醒世人。雖然小說(shuō)中的“我”并沒(méi)有給祥林嫂指出一條生活的出路，但是廣大婦女的解放問(wèn)題已經(jīng)提出來(lái)了，令人深思。祥林嫂之死說(shuō)明婦女解放問(wèn)題的急迫性和嚴重性。因此，為那些仍然活著(zhù)的祥林嫂尋找生活的出路，正是當時(shí)的一個(gè)艱巨的社會(huì )任務(wù)。我想，這就是魯迅寫(xiě)祥林嫂這個(gè)人物的意圖吧。

　　再說(shuō)衛老婆子。衛老婆子在祥林嫂的悲劇命運中起到了推波助瀾的作用。她把祥林嫂從一個(gè)火炕中推到另一個(gè)火炕，看其在火炕中掙扎而無(wú)動(dòng)于衷。她勢利，冷默，麻木，不但喪失了感受別人痛苦的能力，而且以欣賞的眼光來(lái)看待別人的不幸。在給四嬸講述祥林嫂再嫁的事情時(shí)，衛老婆子的個(gè)性得到充分的展現。衛老婆子對此事很贊賞：一是她認為祥林嫂交了好運。衛老婆子對四嬸說(shuō)：“我在娘家這幾天，就有人到賀家坳去，回來(lái)說(shuō)看見(jiàn)他們娘兒倆，母親也胖，兒子也胖；上頭又沒(méi)有婆婆；男人所有的是力氣，會(huì )做活；房子是自家的。──唉唉，她真是交了好運了�！倍�是她夸獎祥林嫂的婆婆倒是個(gè)精明強干的女人呵，很有打算，把祥林嫂嫁到深山野坳里去，賺了不少錢(qián)，為二兒子娶了媳婦。三是對祥林嫂鬧婚，持否定態(tài)度。四嬸問(wèn)祥林嫂竟肯依，衛老婆子說(shuō)：“這有什么依不依。鬧是誰(shuí)也總要鬧一鬧的；只要用繩子一捆，塞在花轎里，抬到男家，捺上花冠，拜堂，關(guān)上房門(mén)，就完事了�？墒窍榱稚┱娉龈�，聽(tīng)說(shuō)那時(shí)實(shí)在鬧得厲害……”由此看出，衛老婆子自己雖然也是女人，但也不把女人當作人看待，把女人當作物品可以買(mǎi)賣(mài)，把女人當作強者手里的玩物。因此，衛老婆子集中體現了現實(shí)社會(huì )的特性。

　　這兩個(gè)線(xiàn)索人物形成了鮮明的對比，缺一不可。無(wú)“我”則不足以表達魯迅對舊社會(huì )的批判意識，不能夠提升《祝�！返乃枷胍饬x。無(wú)衛老婆子，則不足以展現魯鎮這個(gè)社會(huì )的現實(shí)特點(diǎn)，祥林嫂子“半生事跡的斷片”則難以連綴一起。

　　魯迅祝福的情節結構 2

　　一、“歸鄉”模式的應用

　　“歸鄉”模式是魯迅作品中最為常用的一個(gè)敘事模式，在《祝�！分�，以主人公回到魯鎮的角度來(lái)描寫(xiě)小說(shuō)的主體時(shí)間。在文章的開(kāi)中，寫(xiě)到了“我”回到了魯鎮，這次回來(lái)并非是為了《故鄉》中提到的“尋夢(mèng)”，而是“早已決計要走”，究其根本原因，是因為故鄉對于“我”而言，是如此的陌生，“我”無(wú)法融入其中。在魯四老爺的眼神里，“我”看得到了自己的不合時(shí)宜，因此，不會(huì )在這里久留，在決心要走的時(shí)候，卻意外的遇到了祥林嫂。在接下來(lái)，作品通過(guò)兩條主線(xiàn)來(lái)為讀者呈現出舊社會(huì )的農村，一方面，祥林嫂的發(fā)問(wèn)激起了“我”精神世界的波瀾，另一方面，文章通過(guò)“我”舊時(shí)的回憶串聯(lián)起了祥林嫂的一生。

　　最后，“我”開(kāi)始對祥林嫂的一生進(jìn)行回顧，雖然文章的主線(xiàn)是以順序的模式來(lái)進(jìn)行展開(kāi)，但是卻穿插了倒敘的模式，這并不會(huì )影響文章的主體，反而呈現出一種強烈的對比，為讀者留下了更加深刻的印象。

　　二、第一人稱(chēng)敘述方式的應用

　　在《祝�！分�，采用了第一人稱(chēng)的.敘述模式，一直以來(lái)，魯迅小說(shuō)與傳統小說(shuō)模式最大的區別就是敘述方式的區別，他的小說(shuō)主要使用的限制性的敘述，從而將敘述人與作者明顯的剝離。在這種敘述模式中，敘述者為小說(shuō)中的“我”，“我”并不是與故事脫離的作者，而是實(shí)實(shí)在在經(jīng)歷這些事物的人�！蹲８！分械摹拔摇睂�(shí)質(zhì)上是一個(gè)旁觀(guān)者，從始到終，“我”都沒(méi)有對事件進(jìn)行判斷和評價(jià)，不帶任何的感情色彩，“我”對于事情的敘述就是事實(shí)的本體，這不僅僅是敘事內容的客觀(guān)需求，也是對小說(shuō)創(chuàng )作史上敘事方法的拓展。

　　三、多語(yǔ)敘事模式的應用

　　在《祝�！分�，大量應用了多語(yǔ)敘事的模式，將每一個(gè)故事線(xiàn)索有機的結合起來(lái)，對于故事主線(xiàn)的描述有著(zhù)重要的引導作用，這就有效的增加了事件呈現的多面性與立體感。祥林嫂到魯家做女工時(shí)，看到了“夫家的堂伯”，此時(shí)，作者以魯四老爺的口吻描述到：“這不好，恐怕她是逃出來(lái)的”，不久，這一推想就得到了證實(shí)。而“我”是不可能清楚祥林嫂在做女工之前發(fā)生的事情，這正好就借魯家人的口中表達了出來(lái)。此外，作者也安排了衛家山衛老婆子這一人物，她成為了聯(lián)系祥林嫂與魯家的一個(gè)紐帶，合理的展示出了祥林嫂的人生經(jīng)歷，這就對祥林嫂未來(lái)的人生悲劇奠定了基礎。此外，魯鎮的人、四嬸、柳媽也或多或少的參與到了事件的敘述過(guò)程中，這都是通過(guò)與“我”獨立的語(yǔ)言來(lái)描述出來(lái)的，讓作品可以表現出一種多角度的敘事模式。從這一層面而言，《祝�！分型ㄟ^(guò)主體事件與多語(yǔ)敘事模式的應用將事件的原始形態(tài)生動(dòng)客觀(guān)的展示出來(lái)。

　　在故事中，“我”的存在與多語(yǔ)敘事模式屬于一個(gè)兩面性問(wèn)題，“我”通過(guò)不同角度的補充讓故事更加的真實(shí)、完整，多語(yǔ)敘事模式則可以對事件中的不同聲音進(jìn)行有機結合，讓事件的內部邏輯關(guān)系得到了很好的體現�？梢钥闯�，“我”并非一個(gè)全能的存在，也需要通過(guò)不同的語(yǔ)言來(lái)了解事件，此外，“我”不可能詳細了解事件的細節，文章使用了虛擬視角的敘述模式有效豐富了主體事件，這不僅沒(méi)有讓敘事風(fēng)格變得累贅，反而讓敘事模式變得更加生動(dòng)、真實(shí)。

　　四、敘事結構的變化

　　在很多小說(shuō)之中，情節模式都十分的有限，只在少數的章中應用了插敘與倒敘的模式，在魯迅的小說(shuō)在這一方面就有了很大的突破，他的小說(shuō)主要以敘述人語(yǔ)言來(lái)表達情節，敘述人語(yǔ)言對于魯迅小說(shuō)敘事結構轉換有著(zhù)直接的影響�！拔摇睌⑹龅牟粏螁问且粋�(gè)動(dòng)作，而是一種狀態(tài)的變化，在這種狀態(tài)變化過(guò)程中，作者為讀者呈現出了下層勞動(dòng)者精神上的變化動(dòng)態(tài)，雖然沒(méi)有外部斗爭，但是卻有冷血的內部斗爭，這是人生、社會(huì )以及中國社會(huì )的悲劇。

　　這種審美思維是與中國人的傳統審美思維相統一的，敘述人并不會(huì )著(zhù)力表現事件的變化，著(zhù)重表達的是狀態(tài)的變化，這種獨特的敘事結構與敘述語(yǔ)言藝術(shù)是與小說(shuō)主旨相符的，這也是魯迅小說(shuō)之所以成為名作的主要原因。

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