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子夜讀書(shū)筆記500字
在進(jìn)行大規模的全景式描寫(xiě)時(shí)，茅盾注意在具體的情節安排上虛實(shí)結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。以下內容是小編為您精心整理的子夜讀書(shū)筆記500字，歡迎參考！
這一次將《子夜》完完整整的過(guò)了一遍，說(shuō)到“過(guò)”，想來(lái)想去也只能用這個(gè)字。因為很少有人能真真正正的讀它。
《子夜》是矛盾最有成就的一部長(cháng)篇小說(shuō)，是扛鼎之作�？催^(guò)的人，也包括看不懂的人，無(wú)一不拍手稱(chēng)贊。書(shū)里塑造的人物有出場(chǎng)較多的“巨人”吳蓀甫，將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔驚害怕，這一過(guò)程刻畫(huà)的淋漓盡致。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜，將他一步步打敗吳蓀甫的過(guò)程也描寫(xiě)的很詳盡。
說(shuō)到我個(gè)人，我較多的偏向吳蓀甫的，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫。我喜愛(ài)他的狠辣，還有他經(jīng)常獰笑。有時(shí)我常常想，如果我是他，我會(huì )怎么做，想得好，可一定沒(méi)有他厲害。
只有兩個(gè)月的時(shí)間，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng)，太太心里有別人，妹妹從他身邊逃走了，姐夫投靠了趙伯韜，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄。
我是越看越清楚，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用，也許會(huì )挽回一些些結局。他不會(huì )用人，當他用屠維岳的時(shí)候，就應該放些權給他，可他不是，緊緊抓住不放松一點(diǎn)。結果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒(méi)有。
這個(gè)資本家想救國卻無(wú)力�？杀氖撬冗^(guò)不了的原因卻是國人不讓他救，這個(gè)國人就是趙伯韜也有別人，中國自古就是喜歡窩里斗。真是可悲。
子夜讀書(shū)筆記1000字
《子夜》所概括的社會(huì )生活紛繁萬(wàn)狀，事件如波，此起彼伏；場(chǎng)面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物事態(tài)的展開(kāi)又條貫井然，紛而不亂，《子夜》讀書(shū)筆記1000字�！蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結構，表現社會(huì )變遷的復雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗與對素材的駕馭能力�！蹲右埂酚形鍡l重要線(xiàn)索貫穿始終；①以買(mǎi)辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動(dòng)；②在世界經(jīng)濟危機，帝國主義經(jīng)濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業(yè)的興辦，掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭；④如火如荼的農村革命運動(dòng)，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢(mèng)徹底破滅；⑤依附于資產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的.空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通過(guò)這五條重要線(xiàn)索，《子夜》試圖概括中國30年代社會(huì )生活的完整面貌，即包活城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì )層面的生活圖景。
《子夜》的情節結構，茅盾處理得相當成功的，各條線(xiàn)索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。
完整概括中國現代革命史的宏偉構思，茅盾是寫(xiě)歷史畫(huà)卷的大手筆，概括歷史完整畫(huà)卷的巨匠。他的創(chuàng )作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀(guān)茅盾的作品，我們可以窺見(jiàn)中國現代革命史的復雜斗爭，尋覓到各個(gè)階級，各個(gè)階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。
茅盾創(chuàng )作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規模地描寫(xiě)中國社會(huì )”要以農村與都市的對比反映中國革命的“整個(gè)面貌”。正是出于對社會(huì )面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設計成紗廠(chǎng)老板，因為這一角色便于“聯(lián)系農村與都市”。
《子夜》不僅顧及到社會(huì )空間上的全景展現，而且更注意社會(huì )結構的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級的“標本”來(lái)塑造。寫(xiě)出他們所具有的社會(huì )角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類(lèi)型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子，既是“單個(gè)人”，又都是帶有特指意義的社會(huì )角色。他們個(gè)人的命運、事實(shí)上反映了某一社會(huì )群類(lèi)的基本狀況。
在進(jìn)行大規模的全景式描寫(xiě)時(shí)，茅盾注意在具體的情節安排上虛實(shí)結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。
他以城市為近景，以農村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過(guò)作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓�，起伏不斷地引出農村這一條線(xiàn)索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟斗爭和階級斗爭時(shí)，采用不同的方法安排線(xiàn)索，形成虛實(shí)結合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思，為我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會(huì )生活的完整面貌的百科全書(shū)。
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