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惜牡丹花 白居易
【作者介紹】
白居易(772～846)，唐代詩(shī)人。字樂(lè )天，號香山居士。生于河南新鄭，其先太原(今屬山西)人，后遷下邽(今陜西渭南東北)。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長(cháng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，人有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。和元稹并稱(chēng)“元白”，和劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。有《白氏長(cháng)慶集》傳世。
【作品介紹】
《惜牡丹花二首》是唐代詩(shī)人白居易的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)借寫(xiě)夜晚秉燭賞花，通過(guò)獨特的視角，寫(xiě)出了作者對翰林院中牡丹的厚愛(ài)，以及因為花期將過(guò)而產(chǎn)生的戀戀不舍的復雜心態(tài)，表現對即將逝去的春天的無(wú)限惋惜。第二首詩(shī)具體細微地刻畫(huà)了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿(mǎn)地的景象，運用了欲擒故縱、欲說(shuō)還休的表現手法，極盡強調、渲染之能事，充分表達了作者的愛(ài)花惜花之情。全詩(shī)表現了對牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨，在無(wú)數惜花詩(shī)中別具一格。
【原文】
惜牡丹花二首
其一
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹⑴，晚來(lái)唯有兩枝殘⑵。
明朝風(fēng)起應吹盡⑶，夜惜衰紅把火看⑷。
【注釋】
⑴惆悵：傷感，愁?lèi)�，失意。階：臺階。
⑵殘：凋謝。
⑶明朝：明天。
⑷衰：枯萎，凋謝。紅：指牡丹花。把火：手持火把。
⑸竇給事，即竇易直，在元和八年由御史中丞改任給事中。他家住在長(cháng)安朱雀門(mén)街東第五街的新昌坊。
⑹萎紅：枯萎的花。
⑺離披：紛紛下落貌。破艷：謂殘花。
⑻晴明：一作“晴天”。
⑼飄零：凋謝;凋零。
【白話(huà)譯文】
惆悵地看著(zhù)臺階前的紅牡丹，傍晚到來(lái)的時(shí)候只有兩枝殘花還開(kāi)著(zhù)。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應該把所有的花都吹沒(méi)了，在夜里我對這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著(zhù)火把來(lái)看牡丹花。
【賞析】
在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國色天香的牡丹花總是姍姍開(kāi)遲，待到她獨斷春光的時(shí)候，一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩(shī)人，對于傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無(wú)數惜花詩(shī)中獨樹(shù)一幟。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，此詩(shī)跳出常規，由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月易逝、青春難駐的無(wú)限感慨。
全詩(shī)雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，將詩(shī)人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，盡皆展現在讀者面前�！般皭潯倍制饎萃回�，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯覺(jué)，立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉：“晚來(lái)唯有兩枝殘”，突出到晚來(lái)只有兩枝殘敗，才知道滿(mǎn)院牡丹花開(kāi)得正盛呢!“唯有”、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細致，而正因為如此精細，才顯出詩(shī)人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅以跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫(xiě)意的效果，通過(guò)對惜花的心理刻劃表現詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿(mǎn)院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息，“明朝風(fēng)起應吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉，從想象中進(jìn)一步敘述出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應”字也表明這只是詩(shī)人的憂(yōu)慮。但天有不測風(fēng)云，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì )遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在令人不忍目睹。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨，趁著(zhù)花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花，不也等于延長(cháng)了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下，將要凋謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領(lǐng)略不到的韻致。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)渲染得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體會(huì )了。
白居易此詩(shī)一出，后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！痹跉埢ǹ菁t中寄托人去筵散的傷感，比白詩(shī)寫(xiě)得更加秾麗含蓄，情調也更凄艷迷惘。而在豁達開(kāi)朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動(dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！�(《海棠》)惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩(shī)歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng )造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，自然會(huì )記起白居易把火看花的創(chuàng )舉。
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