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古詩(shī)詞中的色彩美
古詩(shī)詞中的色彩美
①“詩(shī)中有畫(huà)”，詩(shī)歌雖然不能像繪畫(huà)那樣直觀(guān)地再現色彩，卻可以通過(guò)語(yǔ)言的描寫(xiě)表情達意，喚起讀者相應的聯(lián)想和體驗，
展示出一幅幅多彩的畫(huà)卷。
②許多詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)在運用色彩上往往追求復色搭配之美。用色時(shí)，或組合，或對比，方法多樣。
③詩(shī)人通過(guò)多種色彩的組合給詩(shī)歌帶來(lái)了濃郁的畫(huà)意�！皟蓚�(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯落有致;而且由點(diǎn)到線(xiàn)，向著(zhù)無(wú)垠的空間延伸。這里，明麗的色彩組合，繪出了詩(shī)人舒展開(kāi)闊的心境。
④詩(shī)人愛(ài)用鮮明的色彩對比，來(lái)增加感情的濃度。白居易回憶江南春色之美：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍�！睏钊f(wàn)里贊美西湖荷花風(fēng)韻：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！边@些佳句都是用鮮明的對比色，使畫(huà)面顯得十分絢麗，使情感表現得明朗而熱烈。這種“著(zhù)色的情感”，具有繪畫(huà)的鮮明性和直觀(guān)感，增強了詩(shī)歌意境的感染力，達到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的完美境界。
⑤詩(shī)人還善用色彩的暗地對比，初看似不覺(jué)得，一加玩味，就感到富有含蓄的畫(huà)意美。杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨明”，李賀的“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)”，都是先用大塊黑色，用暗色調作底色，又用亮光點(diǎn)染，色調明暗差別很大，構成一幅色調分明的畫(huà)面。
⑥詩(shī)人用色有時(shí)還不局限于一句一聯(lián)，所寫(xiě)詩(shī)詞全篇用色，色彩更加豐富，詩(shī)的境界更為開(kāi)闊。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，一開(kāi)始便出人意料地用潔白的梨花比喻落在樹(shù)上的積雪，生動(dòng)地勾畫(huà)出塞外八月飛雪的奇景。接著(zhù)又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚揚的白雪構成了送別的背景。
“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，在一片銀白的世界中，詩(shī)人特別描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個(gè)背景和個(gè)別事物的映襯上，在色彩的調配上，是那么美麗而又和諧，真是“獨樹(shù)一幟”。全詩(shī)展現出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的邊塞圖景。
⑦有時(shí)詩(shī)人不用復色搭配，而是追求單一色調深淺濃淡的變化之美。這樣也能浸潤情感，收到很好的抒情效果。
“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋”(楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》)，淡黃深黃相互對襯，蝴蝶和花融為一體，表達了詩(shī)人的喜愛(ài)之情。
⑧還有的詩(shī)不用直接表示色彩的詞語(yǔ)，各種景物巧妙組合，形成色調之美。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊�！鄙n天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構成一幅蒼茫的畫(huà)面。
⑨詩(shī)歌中的色彩飽蘸著(zhù)感情，在詩(shī)人筆下可以產(chǎn)生神奇的魅力。它已經(jīng)超越了客觀(guān)的寫(xiě)景效果，而成為獨特的抒情手段。從色彩美的角度來(lái)欣賞詩(shī)歌，我們對詩(shī)歌的美便有了更深層的認識。
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