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觀(guān)看央視春節聯(lián)歡晚會(huì )感受與體會(huì )
關(guān)于“中國結”的來(lái)歷，有各種靠譜或不那么靠譜的考證，比如源自上古時(shí)代的“結繩記事”，或某位身世無(wú)考的和尚，用“一根繩”、“一個(gè)結”表達一心向佛的虔誠等等。但距我們最近而又最可追溯的來(lái)源，恐怕還是傳統華服上的盤(pán)紐，或舊日佩飾上的瓔珞。至于把一個(gè)日常生活中的飾物，升格為帶有“中國符號”意味的“中國結”，卻絕對是最近幾年才發(fā)生的文化事件。那些鋪天蓋地地出現，且經(jīng)常被放大到驚人規模的“中國結”，儼然已經(jīng)在一個(gè)更廣泛的文化重建工程中，與“唐裝”和“中國紅”、“中國金”等視覺(jué)符號一起，形成了一整套全新的“中國LOGO”。
與有形的“中國結”相對應，央視春晚則是一個(gè)無(wú)形的“中國結”，同樣扮演著(zhù)“中國LOGO”的全新角色。這種脫胎于以往單位聯(lián)歡晚會(huì )形式的電視節目形態(tài)，在一個(gè)文化氛圍相對真空的時(shí)代里，借助央視的壟斷性強勢傳播，逐漸被塑造成十數億華人共同矚望的“非物質(zhì)文化圖騰”。日漸形成固定模式，且愈發(fā)夸張、極致，以熱鬧、絢爛、華麗、鋪張為特征的“春晚美學(xué)”，已經(jīng)成為全球華人最為熟悉的節慶符號。
從一個(gè)質(zhì)樸溫馨的聯(lián)歡晚會(huì )，演變?yōu)榻k爛鋪張的屏幕狂歡，顯然是一個(gè)復雜而曲折的蛻變過(guò)程。屏幕上下、會(huì )場(chǎng)內外的復雜互動(dòng)，共同把一家電視機構的一臺晚會(huì )，編結成了糾結纏繞的“中國結”。只有在這個(gè)基礎上，十幾億人同看一臺節目這種違背傳播規律的電視奇跡，才可能延續了20多年。也正是從這個(gè)角度，才可以解釋“年年春晚年年罵，年年罵完年年看”的糾結。在一個(gè)不斷感嘆“年味”淡薄的年代，被編導們日漸熟練地集聚和放大了所有喜慶元素的春晚，成了迄今“普天價(jià)值”的“年味劑”，均勻地播撒在數億個(gè)家庭的廳堂和餐桌。盡管越來(lái)越多的人對春晚表達出厭棄之意，但至少到今天為止，還沒(méi)有另外一個(gè)能被同樣多的人所普遍接受的“新年俗”，可以替代春晚在如今社會(huì )的地位和作用。不妨設想，如果哪天央視果真虛心納言，接受輿論的建議，將春晚回歸初創(chuàng )時(shí)的質(zhì)樸，恐怕在全球華人中引發(fā)的不適和*，比眼下對春晚品質(zhì)的非議更多。
可以確信，在全世界范圍內，再沒(méi)有任何一種文藝演出形式，能像春晚這樣，與十數億觀(guān)眾的情感緊緊纏繞在一起，成為世界群體的最重要節日中標志性的文化符號。而春晚逐漸被圖騰化的過(guò)程，就是中國人重新發(fā)現、塑造、確認自身文化形象的過(guò)程。同樣可以確信的是，在全世界范圍內，再沒(méi)有一個(gè)國家或民族，有著(zhù)我們這種重新再造文化形象的迫切需求。正如盡管改良得極其拙劣，但勉強能夠表征“中國人”形象的“唐裝”，依然迅速地被饑不擇食的國人披掛上身，以表達出走多年之后終于認祖歸宗的鄭重。而伴隨著(zhù)一個(gè)由表及里的必然過(guò)程，對國學(xué)、孔子乃至中國歷史的重新“發(fā)現”，都成為一連串的文化事件，毫不意外地接踵而至。
在經(jīng)歷了“全盤(pán)西化”和“中體西用”的百年爭論之后，中國人終于開(kāi)始對以往的觀(guān)念有所反思，并逐漸相信從根本上改變一個(gè)民族的文化基因，是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。于是反身在傳統文化中發(fā)掘文化資源，以延續剛剛啟程的強盛之路，就變得順理成章。如果對改革開(kāi)放做出歷史總結，則經(jīng)濟的快速發(fā)展固然足可驕傲，但為上述文化心理的轉變奠定了基礎，才是最偉大的成就。只有在逐步走出對傳統文化的危機和自卑之后，對自身文化基因的懷疑和否定才可能告一段落，并開(kāi)始一個(gè)文化自覺(jué)和文化自信的重建過(guò)程。
只是，我們曾經(jīng)那么決然和徹底地搗毀和踐踏自己的文化祖墳，在這片廢墟之上要撿拾出什么，其難度是可想而知的。把一個(gè)從來(lái)不能登堂入室的繩結升格為“中國結”，已經(jīng)是想象力的文化創(chuàng )意。在這樣的背景下，看春晚這只無(wú)形的“中國結”走入眾口難調的困境，也就不覺(jué)意外。不管觀(guān)眾對每xx屆春晚的每一個(gè)細節有多少批評，只要它作為“非物質(zhì)文化圖騰”的功能尚未完結，它就不能不充滿(mǎn)糾結地延續下去。
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