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包法利夫人讀后感15篇
讀完某一作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編為大家收集的包法利夫人讀后感，希望對大家有所幫助。
包法利夫人讀后感1
很多名著(zhù)都以刻畫(huà)人物著(zhù)稱(chēng)，甚至流傳至今。比如《簡(jiǎn)愛(ài)》，《牛虻》，《基督山伯爵》，《安娜卡列尼娜》，《卡門(mén)》，《駱駝祥子》等等�！短萍X德》也是一本因為成功刻畫(huà)包法利夫人而一直被閱讀和更新的書(shū)。例外的是，《包法利夫人》并不是唯一引起我情感涌動(dòng)的。
《包法利》為開(kāi)篇鋪路，結尾收尾，在主角之前出場(chǎng)，卻比主角晚結束，讓我既同情又可恨。他很愛(ài)他的妻子，但以他自己的方式，他從不仔細考慮妻子想要什么。一場(chǎng)冰冷的婚姻后，他珍惜上帝賜予的妻子，一味縱容她。但是他妻子的內心世界，他不想知道，甚至從來(lái)不想了解她。當她被情緒折磨時(shí)，他理所當然地認為她患有“精神疾病”，并毫不猶豫地采取行動(dòng)改變她的環(huán)境。甚至連他這種稍微有點(diǎn)名氣的醫生的名聲都沒(méi)了。他聞了聞她的梳子，坐在她坐過(guò)的椅子上，總是莫名其妙地感動(dòng)。直到她服毒自殺，他還是按照她所有的喜好行事。當她遇到她的愛(ài)人多洛夫時(shí)，她可笑地認為他是一個(gè)心愛(ài)的人，是她過(guò)去的一部分，所以她默默地接受了，一點(diǎn)也不能恨。他的幸福似乎取決于包法利夫人圍裙的大小。但是，你已經(jīng)迷茫了大半輩子。為什么不徹底迷茫？醒來(lái)后，你只能得到一個(gè)痛苦而死的結局。
多洛夫，我討厭和鄙視這樣的男人。他用錢(qián)和不記得的女人玩。他長(cháng)期以來(lái)都是戀愛(ài)老手。當我第一次看到美麗的包法利夫人，我決定得到她。她無(wú)聊的生活，情感的空虛，他一眼就知道，而且猜得很準。他決心要贏(yíng)，沒(méi)拿到的時(shí)候就已經(jīng)在想，到時(shí)候怎么甩掉她，到底撕不撕�？吹竭@里，我覺(jué)得很可怕！世界上有這樣的男人，不知道有多少女人被他殺了，毀了。當包法利夫人瘋狂地愛(ài)上他，決定和他私奔的時(shí)候，滿(mǎn)懷憧憬，一封來(lái)自她的辭職信把包法利夫人從天堂扔到了地獄，突然她崩潰了。當包法利夫人負債累累，別無(wú)選擇，只能向他求助時(shí)，他一會(huì )兒跪下來(lái)說(shuō)他愛(ài)她，一會(huì )兒又拒絕幫助她，以免她破產(chǎn)。那一刻，包法利夫人如夢(mèng)方醒，知道他從未真正愛(ài)過(guò)她。但是，來(lái)不及理解！
里昂，這個(gè)人軟弱，對包法利夫人的愛(ài)不夠堅定。從他對包法利夫人的.印象很深卻不敢向她透露直到他離開(kāi)這一事實(shí)就可以看出來(lái)。當我們再次相遇時(shí)，愛(ài)情這一頁(yè)上的神秘紙張破裂了，失去了控制。他愛(ài)她，但考慮到自己的名聲和未來(lái)，他認為這個(gè)誓言一定會(huì )影響他的未來(lái)。最后，包法利夫人不能依賴(lài)她�？粗�(zhù)她陷入火海。
《包法利夫人》就像一個(gè)從童話(huà)里走出來(lái)的角色，不適合生活在現實(shí)世界中。她只適合活在自己美好的幻想中。她無(wú)法理解她沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)什么。從小到大，她看了那么多美好的愛(ài)情小說(shuō)，只追求完美的愛(ài)情。我從來(lái)沒(méi)有想到愛(ài)情有時(shí)會(huì )毀滅人。當她意識到包法利不是她想要的人時(shí)，她對未來(lái)充滿(mǎn)了憧憬。在一次宴會(huì )上，她渴望夢(mèng)幻般的愛(ài)情降臨到她身上。當多洛夫和萊昂在合適的時(shí)候出現時(shí)，她不顧一切地像飛蛾撲火一樣點(diǎn)燃了自己。她是一個(gè)離不開(kāi)愛(ài)的人，得到愛(ài)永遠不會(huì )滿(mǎn)足。
包法利夫人讀后感2
福樓拜的《包法利夫人》被譽(yù)為世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一莫泊桑的老師所著(zhù)，后來(lái)在文學(xué)史上成為傳世之作。然而，這部小說(shuō)一經(jīng)面世，便引起了廣泛的爭議。司法當局認為該小說(shuō)“傷風(fēng)敗俗，褻讀宗教”，對福樓拜提起了公訴，并讓他到法庭接受審判。最終，審判以“宣判無(wú)罪”告終。福樓拜因此成為了一個(gè)文學(xué)巨匠，并在文學(xué)史上占據了重要的位置。
《包法利夫人》是福樓拜的第一部作品，也是他最有世界影響的代表作，但卻是他寫(xiě)的第三部小說(shuō)。這部作品以“外省風(fēng)俗”為題材，從1851年開(kāi)始寫(xiě)作，1856年出版。小說(shuō)的背景設置在七月王朝，展現的卻是法國第二共和國時(shí)期的社會(huì )風(fēng)貌。雖然小說(shuō)不能從宏觀(guān)上反映整個(gè)時(shí)代，但無(wú)疑抓住了當代社會(huì )的主要特征：法國資產(chǎn)階級英雄年代的黃金時(shí)期已經(jīng)過(guò)去，1848年的革命浪潮也已平息，接下來(lái)是一個(gè)相對穩定的平庸年代。在這個(gè)時(shí)期，深刻的思想家和領(lǐng)袖人物都銷(xiāo)聲匿跡，剩下的只是一群群資產(chǎn)階級庸夫俗子。今天已經(jīng)沒(méi)有浪漫主義的激情，現實(shí)生活中的一切都顯得鄙陋可厭，“路易 - 菲利浦一去，有些東西跟著(zhù)一去不復返，如今該唱唱別的歌了”。
對于平庸的作家來(lái)說(shuō)，從資產(chǎn)者日常生活中挖掘題材是一件十分困難的事情。他們的作品不得不求助于虛構的故事和離奇的情節。而福樓拜卻認為，文學(xué)的力量不僅在于題材，更在于作者的敘述、描寫(xiě)和處理。因此，文學(xué)作品雖然沒(méi)有高尚或低下的主題，但作者應該從任何東西中挖掘詩(shī)意，因為任何東西都存在詩(shī)。作者應該習慣于把世界看作一個(gè)藝術(shù)品，并將這個(gè)藝術(shù)品的各種行為再現在自己的作品中。福樓拜以市民階層的庸俗為藝術(shù)描寫(xiě)的對象，以揭示資產(chǎn)階級思維方式和行為方式的基本命題作為小說(shuō)的主旨�！栋ɡ蛉恕方沂镜拿苁抢寺髁x的追求和庸俗鄙陋的現實(shí)社會(huì )之間的矛盾。
一位農村女孩在修道院接受了貴族式的教育，閱讀了許多浪漫小說(shuō)后，她對自己的鄉鎮醫生丈夫不屑一顧，并夢(mèng)想著(zhù)傳奇式的愛(ài)情。但她的第一任情人是一名道德堪憂(yōu)的'鄉紳，第二任情人則是膽小怯懦的文書(shū)。她的偷情行為沒(méi)有帶給她幸福，反而讓她成為了盤(pán)剝者的對象，給了投機商人可乘之機。最終，她債臺高筑無(wú)法償還，她的丈夫已經(jīng)把家財全部揮霍殆盡，而情人卻不肯伸手相助。她終于在經(jīng)歷了徹底的絕望后選擇了自殺。
這樣的一個(gè)故事，時(shí)代長(cháng)河中屢見(jiàn)不鮮，有許多作家曾描繪過(guò)。然而，福樓拜先生的描述卻引起了轟動(dòng)，不僅在于他筆下的女主角的悲劇本身，更是因為他表現出了一種冷靜、客觀(guān)、具說(shuō)服力的態(tài)度，清晰地揭示了悲劇的原因和結果。他并未道德譴責主人公，卻以“無(wú)限震撼人心”的描述暴露了社會(huì )方面的責任，讓人們無(wú)處避讓。
愛(ài)瑪是一個(gè)墮落的女人，但福樓拜并未簡(jiǎn)化她成為一個(gè)壞女人。她其實(shí)并非天性惡劣，但是生活卻讓她逐漸走向絕境。包法利夫人的悲劇，就是浪漫幻想與現實(shí)生活之間必然的沖突。福樓拜并非更加批判浪漫主義，而是對現實(shí)生活的控訴。愛(ài)瑪雖然遭到世人唾棄，但在主觀(guān)上卻向往美好。這是我的看法，我認為福樓拜在包法利夫人形象中融入了對浪漫主義的批判，目的是讓讀者從中領(lǐng)悟到脫離現實(shí)的浪漫主義會(huì )帶來(lái)多大的走火入魔。這也難怪他會(huì )流露出那么深刻的意味，并對朋友說(shuō)：“愛(ài)瑪，就是我�！�
包法利夫人讀后感3
周末時(shí)分，陽(yáng)光慵懶，午睡醒來(lái)，決定把昨天開(kāi)始聽(tīng)的《包法利夫人》看完（這種狀態(tài)似乎與文青的狀態(tài)暗合）。請不要笑我的淺陋，熟悉主要人物與情節，聊天的時(shí)候滔滔不絕，可就是沒(méi)看過(guò)原著(zhù)的書(shū)評家我敢說(shuō)并不在少數。當我讀完合上書(shū)本時(shí)，只覺(jué)胸悶氣短、后脊背發(fā)涼，陷入一種恐懼之中，我甚至懷疑自己會(huì )不會(huì )成為包法利夫人。這種感受和只去讀一讀書(shū)評讀一讀文學(xué)史得來(lái)的感受是完全不同的。
思之再三發(fā)現包法利夫人其實(shí)就是一位不折不扣的文藝女青年。
包法利夫人十三歲時(shí)進(jìn)修道院接受教育，天生似乎就有一種與眾不同的個(gè)性，“她愛(ài)教堂是為了教堂的鮮花，愛(ài)音樂(lè )是為了浪漫的歌詞，愛(ài)文學(xué)是為了文學(xué)熱情的.刺激，這種精神和宗教信仰的精神是格格不入的�！彼焐幸环N浪漫主義傾向。她愛(ài)聽(tīng)那些反映天長(cháng)地久、此恨綿綿的悲嘆哀鳴，她渴盼著(zhù)可望不可即的愛(ài)情，也是這種個(gè)性決定了她后面的人生選擇。
以愛(ài)好音樂(lè )和閱讀來(lái)標榜，在現在來(lái)說(shuō)都是一種很好的裝飾品。包法利夫人會(huì )彈鋼琴，在小鎮上她顯得是才華出眾，愛(ài)讀小說(shuō)，這讓她更幻想著(zhù)熱烈浪漫的愛(ài)情。鄉村富人羅多夫偶遇包法利夫人后便被她的氣質(zhì)迷住了，心中便想著(zhù)如何把她搞到手，因為他對他的前一個(gè)情婦已經(jīng)厭倦了。他只花了點(diǎn)甜言蜜語(yǔ)便把郁郁寡歡的包法利夫人俘獲在手。一個(gè)逢場(chǎng)作戲，一個(gè)深陷其中。包法利夫人夢(mèng)想著(zhù)兩個(gè)人的遠方呢時(shí)卻被羅多夫拋棄，她大病了一場(chǎng)，幾近喪命。后來(lái)她與萊昂的“浪漫愛(ài)情”也是以同樣的結局收場(chǎng)。兩次“愛(ài)情”賠盡了包法利夫人所有的財產(chǎn)，最后家庭也宣告破產(chǎn)。福樓拜不慌不忙地描寫(xiě)她四處告貸，包括去拋棄她的羅多夫那里，然而除了受盡侮辱外一無(wú)所獲，她服毒自殺了。
婆婆對兒媳的郁郁寡歡深知其根由，“讓她做點(diǎn)實(shí)際的事吧，不要一天到晚就看那些不好的小說(shuō)，想入非非！”老人家的眼睛雪亮，可無(wú)法執行。包法利夫人總認為眼前是茍且，那想象中的“愛(ài)情”才是她的“詩(shī)和遠方”。
愛(ài)情不是生活的唯一目標。包法利夫人把幻想中的愛(ài)情當成了生命中最重要的部分，不事產(chǎn)業(yè)，最終家業(yè)被騙，真正愛(ài)她的丈夫郁郁而終。
文學(xué)名著(zhù)中不乏這樣的例子，安娜覺(jué)得自己的丈夫沉悶乏味，投向沃倫斯基的懷抱。他們不顧一切私奔，過(guò)上了只有兩個(gè)人的詩(shī)一般的隱居生活。然而愛(ài)情不可能是沃倫斯基的全部，他需要社會(huì )的價(jià)值，如此安娜又將變成以前的安娜，她的愛(ài)情夢(mèng)幻破滅后，葬身于鐵軌。世上哪有絕情谷呢？《神雕俠侶》中絕情谷女主人裘千尺始終擺不脫愛(ài)恨情仇。張愛(ài)玲若不是因為胡蘭成又怎么會(huì )孤獨終老呢？可惜的是，她們都是所托非人，“問(wèn)世間，情為何物，直教人生死相隨�！痹跊](méi)有找到那個(gè)對的人之前又何來(lái)愛(ài)情。癡情的人把心中幻想當成了現實(shí)，卻又看不到瑣碎現實(shí)中的美好。
最?lèi)?ài)《荊棘鳥(niǎo)》中的梅吉，她一生苦戀神甫拉爾夫，不能追逐遠方，便將根深深扎進(jìn)自己的莊園里，而不是自怨自憐，憂(yōu)傷終老。此時(shí)只想奉勸那些愛(ài)幻想的文青，或許狗血的不是現實(shí)，而是遠方。
包法利夫人讀后感4
一、靈魂的澎湃與生活的死寂
包法利夫人無(wú)疑是個(gè)躁動(dòng)的女子。她的欲望強烈，正如書(shū)中所說(shuō)——她愛(ài)大海只愛(ài)大海的驚濤駭浪，愛(ài)新綠只愛(ài)新綠點(diǎn)綴在廢墟之間。她的氣質(zhì)是多愁善感型的，而非藝術(shù)鑒賞型的，她尋求的是感情，而非景物。
很多人不明白，包法利夫人有一個(gè)穩定的家庭，丈夫老實(shí)善良，女兒健康可愛(ài)，生活并不窘迫，不用她擼起褲腳下地干活，不用她操心柴米油鹽，那么她到底在“作”什么呢?
倘使包法利夫人稍微愚笨一點(diǎn)，相貌稍微丑陋一點(diǎn)，或許她就不會(huì )整出那么多幺蛾子，便同普通人一樣，淹沒(méi)在塵世中毫不起眼了。
她的美麗與寂寞無(wú)人能懂，所以她對鏡自憐，抑郁不歡。她的靈魂澎湃著(zhù)激情，生活卻如死水一般，攪不起來(lái)波瀾。
這是一種人生悲劇。
包法利夫人在懷孕的時(shí)候曾盼望要一個(gè)兒子，她覺(jué)得男孩是自由的，可以恣意放浪，周游世界。而女人呢，則經(jīng)常受到束縛，缺乏活力。女人的意志，就像用細帶子系在帽子上的面紗，風(fēng)一吹就飄來(lái)擺去，時(shí)時(shí)都有欲望在引誘她，時(shí)時(shí)都有禮俗在限制她。
二、我們身邊的包法利夫人
姥姥這位歲月美人，在即將步入七旬的時(shí)候突然抑郁起來(lái)。她要么獨自坐在陽(yáng)臺上迎著(zhù)溫熱的陽(yáng)光一言不發(fā)。要么就是垂淚與我們抱怨她的生活有多么苦累，日子多么煎熬。
姥姥姥爺感情不好，姥爺年紀大了，脾氣也有些怪，吃飯總是挑三揀四，只要不高興就找茬，姥姥也是性情中人，聽(tīng)不得姥爺說(shuō)她的不好，兩個(gè)人免不了口舌之爭。
爭吵是煩惱的來(lái)源。
農村婦女一輩子埋頭于家庭瑣事之中，年紀大的，很多都沒(méi)上過(guò)學(xué)，大字不識。眼下手機電腦普及，舅舅舅媽包括表弟都端著(zhù)手機看電視刷新聞，姥姥幾次三番與他們搭訕，他們也只是敷衍兩句。
沒(méi)人能了解姥姥的孤獨。
那是
一種從靈魂深處蔓延出來(lái)的寂寞。
她睡得很早，天剛擦黑就躺在床上。我在一旁寫(xiě)字，總是到八九點(diǎn)時(shí)她坐起來(lái)，眼直直地望著(zhù)墻壁發(fā)呆，有時(shí)試圖與我說(shuō)兩句話(huà)，我分不開(kāi)神，她就嘆一口氣，躺下來(lái)依舊睜著(zhù)眼。
三、有的人安于穩定，有的人貪戀風(fēng)浪
當得知順利入編事業(yè)單位的時(shí)候，姐姐連連做了幾天噩夢(mèng)。夢(mèng)里都是對單位的'恐懼，夢(mèng)到一個(gè)月只有一千塊錢(qián)的工資，夢(mèng)見(jiàn)單位的同事死氣沉沉。
姐姐對朋友說(shuō)她的精神壓力，他只回姐姐一個(gè)“作”字，他說(shuō)你都考上了，有一個(gè)離家近又穩定的工作，到底還在矯情什么?
在沒(méi)有考入事業(yè)編的時(shí)候，姐姐像漂浮在大海上的帆船，學(xué)歷不高，時(shí)刻想扎根在一處，過(guò)上穩定的日子�？僧斀憬愕玫竭@種穩定的時(shí)候，憂(yōu)慮又時(shí)時(shí)向她襲來(lái)。
錢(qián)鐘書(shū)的圍城里說(shuō)，婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來(lái)。其實(shí)事事都是如此，因為不了解所以想接近，因為了解了所以厭倦。我們總是從一座圍城出來(lái)，走進(jìn)另一個(gè)圍城里。
但有些人天生具備安穩的氣質(zhì)，他們的眼里容得下景物，可以獨自品茗賞花，自有自己的樂(lè )趣。他們喜歡花大把的時(shí)間做早餐，繪畫(huà)讀書(shū)，而不尋求感情上的刺激。
所以，你是什么樣的人，就去選擇什么樣的生活。
包法利夫人讀后感5
這是一個(gè)關(guān)于感情的故事。我曾讀過(guò)很多書(shū)，其中《包法利夫人》給我留下了最深的印象。查爾斯的父母讓他退了學(xué)，并叫他學(xué)醫。
隨后，查爾斯在多特成為了一名醫生，娶了一個(gè)名叫迪耶普的有錢(qián)的寡婦。正因迪耶普是一個(gè)丑陋的老女生，她一向試圖控制家庭的一切。她總是抱怨她的一切，問(wèn)查爾斯要一個(gè)劑量的藥物和一點(diǎn)愛(ài)，查爾斯根本不愛(ài)她。事實(shí)上，當他去醫治魯奧先生時(shí)，他便愛(ài)上了老魯奧的女兒，一個(gè)名叫艾瑪的年輕女子。迪耶普去世后，查爾斯就與艾瑪結了婚。此刻，艾瑪成了包法利夫人。
如果艾瑪就像迪耶普一樣，是一個(gè)平常的女生，我認為，查爾斯也許能和她永遠快樂(lè )地生活在一起。然而，事實(shí)上，艾瑪是一個(gè)美麗的，年輕的，受過(guò)良好教育的女子。在她心目中，她的丈夫就應是英俊，機智，有風(fēng)度，具有吸引力的。
在她的眼里，丈夫查爾斯并不是一位完美的丈夫。因此當我們知道艾瑪最后成了魯道夫和列昂的情婦時(shí)，我們并沒(méi)有感到萬(wàn)分詫異。但可悲的是，魯道夫并不是她真正的愛(ài)人，列昂也不是。正因購買(mǎi)東西又借了一大筆錢(qián)，包法利夫人務(wù)必支付八千弗朗西絲。然而，她支付不了這么大一筆錢(qián)，因此她向魯道夫和列昂尋求幫忙。但是他們根本不愛(ài)艾瑪，只把她當成生活的調味料，沒(méi)有一個(gè)人愿意幫忙她。故事的結局十分悲慘，艾瑪對生活感到絕望，對感情心死，最后選取了自殺。艾瑪死后，查爾斯也出人意料地猝死了。他們的小女兒，伯特，被送往cotton-mill謀生。
當你遇到一個(gè)十分愛(ài)你，但你卻對他(她)沒(méi)有感覺(jué)時(shí)，你會(huì )選取和他(她)在一起嗎？或當你愛(ài)的人不愛(ài)你時(shí)，你會(huì )將他(她)栓在自己身邊嗎？這就是我想和你討論的，當我讀這本小說(shuō)后。當然，不一樣的人對于這個(gè)問(wèn)題肯定會(huì )有不一樣的回答。有一種觀(guān)點(diǎn)是：如果你喜愛(ài)一個(gè)人，勇敢追求，即使她或他不愛(ài)你，死磨硬泡，直到她或他答應和你在一起。另一種觀(guān)點(diǎn)是，既然你愛(ài)的人不愛(ài)你，那么就放下吧，看著(zhù)我們所愛(ài)的`人能夠幸福，不就已經(jīng)足夠了嗎？我們無(wú)法決定哪個(gè)是正確的，但我偏愛(ài)后者，如果你追求的人對你就是不感興趣，無(wú)論你做什么，都不可能會(huì )贏(yíng)得他(她)的心吧。就比如你自己遇上一個(gè)很愛(ài)你的人，但你一點(diǎn)也不愛(ài)他，無(wú)論他(她)對你有多好，你也很難會(huì )愛(ài)上他(她)。
在中國歷史上，男生的社會(huì )地位要高于女生。有些男生會(huì )迫使自己心愛(ài)的女生和他們結婚。很不幸的是，這些女生沒(méi)有權利說(shuō)“不”。我不認為這樣的婚姻會(huì )是幸福的。他們都不會(huì )感到快樂(lè )。中國有句古語(yǔ)：強扭的瓜不甜。事實(shí)上，如果你讀過(guò)《包法利夫人》，你就會(huì )知道，是查爾斯選取了艾瑪做他的妻子。艾瑪的父親-老魯奧也對查爾斯能夠娶他的女兒感到十分的滿(mǎn)意，正因艾瑪太聰明，不適合做農活。艾瑪并沒(méi)有深入了解過(guò)查爾斯，便糊里糊涂的嫁給了他。因此他們的杯具結局從開(kāi)始就這樣注定了。
感情是一個(gè)永恒的話(huà)題。很多人畢生都在尋找自己的真愛(ài)。但它不是一件簡(jiǎn)單的事，遇到一個(gè)你愛(ài)并愛(ài)你的人，是很難很難的。最后，我想說(shuō)的是，也許只有你經(jīng)歷過(guò)了，才會(huì )知道你真正想要的是什么吧。
包法利夫人讀后感6
《包法利夫人》這本書(shū)周日偶爾被我翻出，看著(zhù)封面上一位充滿(mǎn)著(zhù)憧憬的外國美女圖，不由得想了想，再次打開(kāi)。于是一種說(shuō)不清的味道彌漫在四周。
《包法利夫人》、《她的一生》以及《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，真的對女生來(lái)說(shuō)是觸目驚心的三個(gè)警告。三個(gè)柔美、善良追求浪漫的女性的毀滅，一聲嘆息。佩服三位男性作者竟然能那么細膩地從不動(dòng)聲色之間，將悲慘寫(xiě)得如此唯美。
師范時(shí)代，給我最大的好處就是沒(méi)有高考的壓力，可以大量的看書(shū)。所以上課的時(shí)候，我也就會(huì )把所有的課外書(shū)籍包著(zhù)封面，任憑老師在臺上說(shuō)什么，我就低下頭，課桌自成一統，于是《包法利夫人》這本書(shū)就應和了當時(shí)的心態(tài)。
對于這個(gè)女主，歷來(lái)貶義超過(guò)褒義。不少大評論家認為愛(ài)瑪能夠成為包法利夫人簡(jiǎn)直就是福分。讀書(shū)的時(shí)候我也是這么認為，你看包法利多實(shí)惠呀！老實(shí)、呆笨、心地純良、見(jiàn)識少但是盡心盡責，一個(gè)鄉村醫生，多實(shí)惠呀！一個(gè)鄉下地主的女兒，與一個(gè)名聲不錯的醫生結婚，簡(jiǎn)直是福氣。
當然還有一派意見(jiàn)：愛(ài)瑪嫁給包法利如同鮮花插在牛糞上，對于愛(ài)瑪來(lái)說(shuō)是悲劇。換句話(huà)說(shuō)：如果愛(ài)瑪嫁的是別的人，結局或許就不會(huì )是“悲慘到不可救藥，只能自殺”。
我打開(kāi)書(shū)，這一次關(guān)注的是愛(ài)瑪的精神世界。愛(ài)瑪在修道院的學(xué)習，竟然沒(méi)有感到壓抑，反而是編織了一個(gè)夢(mèng)幻。這一點(diǎn)與《簡(jiǎn) 愛(ài)》 完全不一樣。修女們的友善、神父的絮語(yǔ)、同學(xué)們的畫(huà)冊，反而給愛(ài)瑪精神世界造了一個(gè)美麗的夢(mèng)。
于是在她的人格關(guān)鍵期，13、14歲的自我完善期間，她認為人生觀(guān)是：歡愉、激情、陶醉，于是性格里的悲秋傷感意識也積累到了一定的程度。
于是，在她構造的世界里，不存在細水長(cháng)流，也不存在平淡�？墒撬藿o了老實(shí)巴結的包法利。他們日常的對話(huà)，完全是牛頭不對馬嘴。
這就更激發(fā)起愛(ài)瑪的內心的悲傷。
而你看福樓拜寫(xiě)著(zhù)的對話(huà)
“有個(gè)地方，我們都管他叫牧場(chǎng)，在森林邊緣的山坡上，有時(shí)候，我星期天上那兒去，手里拿著(zhù)書(shū)，眺望著(zhù)遠方”
噢，天呀，這樣的語(yǔ)言會(huì )出現在務(wù)實(shí)且乏味的.包法利身上嗎？顯然是不可能的。
當愛(ài)瑪說(shuō)：“我想在海邊看日落�！�
她更希望的是對方對她的應和，于是，愛(ài)瑪追求的這所謂的浪漫的結果是付出了生命的代價(jià)。
追逐一點(diǎn)點(diǎn)的甜，付出了生命的代價(jià)，是多少人生活的寫(xiě)照。
青春期對于很多孩子來(lái)說(shuō)并不是暴風(fēng)驟雨，而是三觀(guān)的樹(shù)立。過(guò)于脫離實(shí)際的目標，會(huì )讓一生都在漂移之中。于是。這時(shí)候從名著(zhù)里去了解人生百態(tài)，了解生命的意義是多么重要。
這也就是閱讀的作用。
在每一個(gè)主人公的世界里，完善自我。從而讓自己的人格底色，不是那么單一。
但是從另一個(gè)角度而言，愛(ài)瑪缺少一個(gè)朋友，如果有一個(gè)朋友能夠豐富她的想象，理解她的痛苦，給予她支持，那么悲劇也不會(huì )發(fā)生�；蛘呤且晃皇浪椎睦嫌�，每每都給予她打擊，那么悲劇也不會(huì )發(fā)生。
于是回到老話(huà)題：讀好書(shū)，交好友是多么的重要。
包法利夫人讀后感7
這是一個(gè)真實(shí)的故事。鄉村醫生的夫人紅杏出墻，最終債臺高筑，在社會(huì )的壓迫和良心的譴責下飲毒自盡。這則新聞是如此的中規中矩，老套陳舊，福樓拜卻敏銳地捕捉到了那空洞的虛情假意。
“每個(gè)微笑都掩飾著(zhù)一個(gè)無(wú)聊的哈欠，每分歡樂(lè )都包藏著(zhù)一句詛咒，每種樂(lè )趣都遮蓋著(zhù)一種厭惡”，在人性冷漠的十九世紀，他毅然提起筆，一氣呵成，冷靜得近乎于殘酷地將這個(gè)故事娓娓道來(lái)。這就是《包法利夫人》的一生。
她是一個(gè)端莊優(yōu)雅的鄉下女孩，宗教的熏陶給予了她獨一無(wú)二的魅力和浪漫�！八龎�(mèng)想過(guò)小竹房子的生活，尤其是有位好心的小哥哥，情意纏綿，爬上比鐘樓還要高的大樹(shù)去摘紅果子，或者赤著(zhù)腳在沙灘上跑，給你抱來(lái)一個(gè)鳥(niǎo)巢”，她又“衷心尊敬那些出名或者不幸的婦女”，沉浸在羅曼蒂克的緬想中。當這個(gè)花季少女遇上了鄉村醫生包法利時(shí)，對愛(ài)情的渴望促使著(zhù)她很快就結了婚。然而平庸的生活卻讓不安分的愛(ài)瑪大失所望，她悔恨，因為自己的婚姻像鐵索一樣牢牢的束縛住了自己，她渴望能過(guò)上上流社會(huì )的生活，這種欲望在那個(gè)時(shí)代看來(lái)是多么的蒼白無(wú)力而又令人覺(jué)得好笑，就像是一個(gè)衣不遮體，食不果腹的莊稼漢突然成了出入各種晚宴的侯爵，這就是天方夜譚！愛(ài)瑪的悲劇就是從這里萌芽，而那紙醉迷津的生活像瘋狂的荊棘，在她的腦海里不可遏制地蔓延，緊緊勒住了她的心，把她的生活勒出道道血痕，劃得支離破碎，當然，這些都是后話(huà)了。她開(kāi)始試圖轉變丈夫，包法利先生，卻怒不可遏地發(fā)現她先生是那樣的迂腐和頑固，他“談吐象人行道一樣平板，見(jiàn)解庸俗，如同來(lái)往行人一般衣著(zhù)尋常，激不起情緒，也激不起笑或者夢(mèng)想”，不會(huì )游泳、不會(huì )比劍，不會(huì )放槍?zhuān)@與她心目中的生活似乎背道而馳。她開(kāi)始與貴族羅道夫幽會(huì )，而這才是她戲劇般生涯的開(kāi)始。沒(méi)錯，她的生活在我們眼中看來(lái)是個(gè)不折不扣的悲劇，她的一生從未得到過(guò)真正的幸福，在一次次的唾棄中艱難地爬起，在冷眼鄙視中搖擺不定的她有過(guò)夢(mèng)想，有過(guò)虛榮，有過(guò)青春美貌，有過(guò)多愁善感，而這一切留給她的卻是絕望的深淵。她在生命中的綻放是那樣短暫，生如夏花的絢爛在片刻駐足過(guò)后便將她無(wú)情地拋給了貪婪和欲望。而這一生，她得到了什么呢？不帶絲毫溫情和憐憫的文字間是對人性的抨擊，那上了銹的鐵籠子鎖住了一個(gè)少女最真誠的念想和最單純的.靈魂。她的墮落必有她的過(guò)錯，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是社會(huì )使然呢？這個(gè)一生都帶著(zhù)枷鎖在落滿(mǎn)灰塵的角落里起舞的女孩是那樣渴望幸福，在一味追求金錢(qián)和地位的社會(huì )里，誰(shuí)又能說(shuō)這個(gè)一直追隨自己不曾丟失的夢(mèng)想的她不讓人肅然起敬呢？從另一角度去審視，這個(gè)不幸的女孩在讓人唏噓之余，在讓人為其深思之時(shí)，她不曾停下的腳步也走進(jìn)了我們心靈的最深處，那火一般的熱情和直率坦誠的話(huà)語(yǔ)是最初的她，也是最終的她。這算是她生命中最后一點(diǎn)溫度吧。
包法利夫人讀后感8
每每看完一本書(shū)，或多或少都能從中找到一些與自己類(lèi)似的地方，包法利夫人讀后感－活在童話(huà)世界和童年時(shí)代。書(shū)中的主人公愛(ài)瑪出生于一個(gè)中產(chǎn)階級家庭中，從小在修道院里學(xué)習，熱衷并沉迷于童話(huà)小說(shuō)。一生追求浪漫主義的愛(ài)情，希望半路殺出一個(gè)公爵或子爵，這思想跟我們十七八歲時(shí)差不多，那時(shí)正值花季，有誰(shuí)不夢(mèng)想自己的伴侶將是一位帥氣威猛又有紳士風(fēng)度，才華橫溢又有富有的王子呢？于是，她滿(mǎn)懷憧憬的嫁給了小鎮上的夏爾?包法利，愛(ài)瑪即被稱(chēng)為包法利夫人。她以為他能給她想要的生活，她也以為這就是她想要的生活，哪知才短短的幾天她就覺(jué)得一切都枯燥無(wú)味。
整天對著(zhù)一堵亙古不變的圍墻。特別是丈夫，身材短小，性格又那么的木訥，反應遲鈍，安詳自若，毫無(wú)壯志雄心，還整天不修邊幅。她不知道她呆在這一堆粗俗的人當中有什么意義，除了鄙夷和痛恨夏爾，她找不到更好的方式來(lái)排解心中的苦悶。她把這一切的一切都歸罪于夏爾，因為不需要出去勞動(dòng)，就越發(fā)使得她有時(shí)間思索。她時(shí)�；貞浶r(shí)候童話(huà)般的生活，并把自己扔進(jìn)了童話(huà)故事里，她想，如果沒(méi)有夏爾，她的生活會(huì )不會(huì )另有一番情景，是不是也會(huì )遇上一位騎士或子爵。天天想，夜夜想，哪有不得病的時(shí)候？特別是意外的受了葉侯爵家的一次邀請，走進(jìn)了上流社會(huì )的陣地又被活生生的回原地，一次次的期待換來(lái)一次次可悲的失望外，這病便生到她心里，得了神經(jīng)質(zhì)。
老實(shí)善良的夏爾只能放棄才剛站穩腳步的多斯特，遷徙到永維寺。 永維寺，一個(gè)市鎮，一個(gè)新的環(huán)境，新的起點(diǎn)。愛(ài)瑪相信，在不同的地方，事物就會(huì )一不同的發(fā)展，雖然過(guò)去的生活是那么的糟糕，但未來(lái)的這一段一定會(huì )好一些的`。熟不知，一個(gè)人的種種行為永遠是受自己的大腦控制，就連環(huán)境也可以自己創(chuàng )造。不過(guò)確實(shí)，她在這里遇到了她生命中不一般的兩個(gè)男人。一位是實(shí)習生白面書(shū)生，萊昂。一位是情場(chǎng)騙子魯道爾夫。萊昂膽小怯懦，沒(méi)相處多久就主動(dòng)離開(kāi)去了另一座城市。魯爾道夫在想著(zhù)怎么得到她的同時(shí)也在想著(zhù)得到后要怎么甩掉她。唯獨我們這位可愛(ài)可笑的夫人，不知是單純還是愚蠢，永遠分不清理想與現實(shí)。
既相信魯會(huì )帶著(zhù)她私奔，直到魯的一封離別信，駕著(zhù)馬車(chē)從她家窗前駛過(guò)，她才攤倒在這，無(wú)法接受這突如的謊言與欺騙，幻想的破滅�？尚≌f(shuō)就是小說(shuō)，萊昂的再次出現讓她精神煥發(fā)，欲望又重新燃燒了起來(lái)。于是偷偷幽會(huì )，住旅館，買(mǎi)東西。無(wú)止境地向商人借利貸。愛(ài)情沒(méi)有收獲，夢(mèng)想沒(méi)有實(shí)現，倒讓這商人鉆了空子。最后數目高達八千法郎，期限已到，還不清債務(wù)就得變賣(mài)家產(chǎn)。前后開(kāi)口向兩位情人求助，無(wú)一人幫忙。出于無(wú)奈，去找公正人，哪知也是色狼一只，愛(ài)瑪這時(shí)終于說(shuō)出了一句話(huà)：我需要別人的同情，但不想出賣(mài)自己。最后服毒自殺。魯在莊園里安詳的睡著(zhù)，以后不會(huì )有人糾纏了。萊昂在城里也睡得很熟，以后不怕有人說(shuō)閑話(huà)了�？蓱z的夏爾，一直把她捧手心里，到死的那一刻都還不知道發(fā)生了什么事。我覺(jué)得，這才是真正的不公。而主人公愛(ài)瑪一生追求幻想，活在童話(huà)世界和童年時(shí)代，又怎么能擺脫命運的安排，不走向自我毀滅呢？
包法利夫人讀后感9
這是一個(gè)真實(shí)的故事。鄉村醫生的夫人紅杏出墻，最終債臺高筑，在社會(huì )的壓迫和良心的譴責下飲毒自盡。這則新聞是如此的中規中矩，老套陳舊，福樓拜卻敏銳地捕捉到了那空洞的虛情假意�！懊總�(gè)微笑都掩飾著(zhù)一個(gè)無(wú)聊的哈欠，每分歡樂(lè )都包藏著(zhù)一句詛咒，每種樂(lè )趣都遮蓋著(zhù)一種厭惡”，在人性冷漠的十九世紀，他毅然提起筆，一氣呵成，冷靜得近乎于殘酷地將這個(gè)故事娓娓道來(lái)——這就是《包法利夫人》的一生。
她是一個(gè)端莊優(yōu)雅的鄉下女孩，宗教的熏陶給予了她獨一無(wú)二的魅力和浪漫�！八龎�(mèng)想過(guò)小竹房子的生活，尤其是有位好心的小哥哥，情意纏綿，爬上比鐘樓還要高的大樹(shù)去摘紅果子，或者赤著(zhù)腳在沙灘上跑，給你抱來(lái)一個(gè)鳥(niǎo)巢”，她又“衷心尊敬那些出名或者不幸的婦女”，沉浸在羅曼蒂克的緬想中。
當這個(gè)花季少女遇上了鄉村醫生包法利時(shí)，對愛(ài)情的渴望促使著(zhù)她很快就結了婚。然而平庸的`生活卻讓不安分的愛(ài)瑪大失所望，她悔恨，因為自己的婚姻像鐵索一樣牢牢的束縛住了自己，她渴望能過(guò)上上流社會(huì )的生活，這種欲望在那個(gè)時(shí)代看來(lái)是多么的蒼白無(wú)力而又令人覺(jué)得好笑，就像是一個(gè)衣不遮體，食不果腹的莊稼漢突然成了出入各種晚宴的侯爵，這就是天方夜譚！
愛(ài)瑪的悲劇就是從這里萌芽，而那紙醉迷津的生活像瘋狂的荊棘，在她的腦海里不可遏制地蔓延，緊緊勒住了她的心，把她的生活勒出道道血痕，劃得支離破碎，當然，這些都是后話(huà)了。
她開(kāi)始試圖轉變丈夫，包法利先生，卻怒不可遏地發(fā)現她先生是那樣的迂腐和頑固，他“談吐象人行道一樣平板，見(jiàn)解庸俗，如同來(lái)往行人一般衣著(zhù)尋常，激不起情緒，也激不起笑或者夢(mèng)想”，不會(huì )游泳、不會(huì )比劍，不會(huì )放槍?zhuān)@與她心目中的生活似乎背道而馳。
她開(kāi)始與貴族羅道夫幽會(huì )，而這才是她戲劇般生涯的開(kāi)始。
沒(méi)錯，她的生活在我們眼中看來(lái)是個(gè)不折不扣的悲劇，她的一生從未得到過(guò)真正的幸福，在一次次的唾棄中艱難地爬起，在冷眼鄙視中搖擺不定的她有過(guò)夢(mèng)想，有過(guò)虛榮，有過(guò)青春美貌，有過(guò)多愁善感，而這一切留給她的卻是絕望的深淵。她在生命中的綻放是那樣短暫，生如夏花的絢爛在片刻駐足過(guò)后便將她無(wú)情地拋給了貪婪和欲望。
而這一生，她得到了什么呢？
不帶絲毫溫情和憐憫的文字間是對人性的抨擊，那上了銹的鐵籠子鎖住了一個(gè)少女最真誠的念想和最單純的靈魂。她的墮落必有她的過(guò)錯，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是社會(huì )使然呢？這個(gè)一生都帶著(zhù)枷鎖在落滿(mǎn)灰塵的角落里起舞的女孩是那樣渴望幸福，在一味追求金錢(qián)和地位的社會(huì )里，誰(shuí)又能說(shuō)這個(gè)一直追隨自己不曾丟失的夢(mèng)想的她不讓人肅然起敬呢？
從另一角度去審視，這個(gè)不幸的女孩在讓人唏噓之余，在讓人為其深思之時(shí)，她不曾停下的腳步也走進(jìn)了我們心靈的最深處，那火一般的熱情和直率坦誠的話(huà)語(yǔ)是最初的她，也是最終的她——這算是她生命中最后一點(diǎn)溫度吧……
包法利夫人讀后感10
小時(shí)候看過(guò)包法利夫人，是按照老一輩的眼光，也就是所有作品評論中必然會(huì )提到的一些方面往理解的。比如社會(huì )因素，評論會(huì )將包法利夫人的命運回于對命運的抗爭，或者升華對社會(huì )當時(shí)狀況的一種控訴。
為了這次的小組報告，我用了一整個(gè)星期的時(shí)間又重新讀了這部作品。這一次，有了不一樣的感覺(jué)，或許二十來(lái)歲的年紀，對于談?wù)撜麄�(gè)作品的社會(huì )影響或者社會(huì )背景，還是略顯稚嫩。 究竟，我們沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)年代，究竟，我們不是福樓拜。所以，這里我只想說(shuō)一些自己讀后的最直觀(guān)的`感受，那就是兩個(gè)字，心痛。
悲劇之所以感動(dòng)人，并不在于它的結局是多么的驚天動(dòng)地的悲愴。而在于對于所發(fā)生的一切，作為讀者或觀(guān)眾，我們感到無(wú)力，感到一切都是命運的使然，明明知道一切將要發(fā)生，卻什么都不能做，即使做了什么也改變不了什么。包法利夫人的悲劇就是這樣一個(gè)很好的范例。放下書(shū)，我一個(gè)人坐在桌邊，什么都不想說(shuō)，也什么都不想做，之感覺(jué)心空了。那是一種淡淡的傷痛，讓人往想些什么。
我實(shí)在不想再重復別人說(shuō)過(guò)了幾千遍幾萬(wàn)遍的這部作品的寫(xiě)作手法有多么高明或者思想有多么深刻。我只是感嘆福樓拜，一個(gè)男人對于一個(gè)女子的敏銳而細微的洞察力！
包法利夫人所代表的并不是她一個(gè)人，也不僅僅是一代的女人，時(shí)至本日，有跟她一樣想法的女孩子也占多數吧。
包法利夫人的思想，從根本上來(lái)看我們盡對不能說(shuō)它錯，她只是在行駛一個(gè)漂亮女孩子的權利。而明明是懷著(zhù)一種對更好的生活的追求的想法，卻到最后不知不覺(jué)的動(dòng)了真情，以致傷害到自己。也是女人的共性。女人永遠是感性多于理性。不由的想到了最近朝的很火的電影“色戒”中的女主角鄭蘋(píng)如，開(kāi)始是以色為誘想往刺殺賣(mài)***的，最后卻不由自主的愛(ài)上了一個(gè)叛徒，不能自拔。
所以說(shuō)福樓拜寫(xiě)的好，是他將女人心里這些矛盾而自私的東西寫(xiě)的活了起來(lái)，一個(gè)包法利的身上，體現出了一類(lèi)女人—虛榮而多情。而或許，這類(lèi)女人的命運不論在任何時(shí)代，都注定了悲劇的結尾。
也許這些感悟不夠深刻，或許有些許偏激，卻是我放下書(shū)的那一刻心里最真實(shí)的想法。腦海里忽然出現了很多現時(shí)發(fā)生的包法利式的悲劇，舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，假期那段時(shí)間鬧得沸沸揚揚的一個(gè)打工妹控告某大學(xué)教授的案子。從性質(zhì)上應該跟包法利夫人如出一轍吧。感到痛心，卻不知道能說(shuō)什么。這樣的故事太多太多了。她們沒(méi)錯，但她們必然是悲劇。
也許，平凡一些更幸福，要知道，美貌永遠不是永恒的。
也許，女人應該更理性一點(diǎn)，當以金錢(qián)為目的的時(shí)候，就不要摻雜進(jìn)別的成分。那樣，至少最后不會(huì )太受傷。
也許，包法利夫人們并不知道這些，假如她們知道，會(huì )做得更有技巧，和“漂亮朋友”一樣節節高升。
也許，包法利夫人們從來(lái)都知道這些，只是女人的情感的因素總能戰勝一些自私貪婪的想法。
放下書(shū)，我的心空了。手像機器一樣敲下這些文字。
包法利夫人讀后感11
本月重讀福樓拜的名作《包法利夫人》，十多年前讀的是李健吾先生的譯本，這次選了上海譯文周克希的譯本。與李健吾的版本相比，周克希的語(yǔ)言翻譯更具有中國味兒，讀起來(lái)順暢很多，但意境方面還是李健吾的譯本更勝一籌。
福樓拜的語(yǔ)言很簡(jiǎn)練，這一點(diǎn)從李健吾的譯本中更能體會(huì )到。他寫(xiě)的句子干凈利落，多用短句，一點(diǎn)也不拖沓。寥寥幾筆就把人物形象和周遭環(huán)境刻畫(huà)得生動(dòng)深刻。而我認為，這種簡(jiǎn)練的語(yǔ)言恰好跟他在本書(shū)中塑造的女主人公愛(ài)瑪的性格特點(diǎn)形成鮮明的對比。愛(ài)瑪出身小農家庭，母親早逝，父親很疼愛(ài)她。她在宗教學(xué)校讀過(guò)幾年書(shū)，生性愛(ài)好浪漫，追求轟轟烈烈的愛(ài)情。在嫁給為人拘謹、木訥的包法利后，面對味如嚼蠟的婚姻和不解風(fēng)情的丈夫，她原本對愛(ài)情的'美好幻想被粉碎，而對幸福的渴求卻更加強烈。她如饑似渴地讀著(zhù)那些才子佳人的小說(shuō)，想象自己有朝一日也能遇到風(fēng)度翩翩、愛(ài)她如命的男子。她不斷縱容自己的情欲，以天真而愚蠢的獻身?yè)Q取卑微的愛(ài)情。在福樓拜筆下，愛(ài)瑪從兩次婚外情中獲得的片刻歡愉和幸�？偸嵌虝憾话驳�，讓讀者無(wú)法對她產(chǎn)生單一的情感。
如果說(shuō)包法利夫人（愛(ài)瑪）的自私、虛榮、愚蠢、庸俗、勢利，會(huì )讓人對這樣一個(gè)女人懷有極大的厭惡，那她面對愛(ài)情時(shí)的天真，面對欲望時(shí)的軟弱，和面對厄運時(shí)的無(wú)力又讓人不由得對她有一種悲哀的惋惜與同情。福樓拜塑造這個(gè)人物的成功之處也在于他把包法利夫人身上那種矛盾和對抗刻畫(huà)得入木三分，讓讀者看到的是一個(gè)集單純與復雜、可恨與可悲于一身的有血有肉的女性角色。
有人在讀完《包法利夫人》后說(shuō)，愛(ài)瑪的悲劇完全是由于她欲望太多。但我卻認為她的悲劇恰恰是因為她的欲望太單一。書(shū)中寫(xiě)道“她愛(ài)海只愛(ài)海的驚濤駭浪，愛(ài)青草僅愛(ài)青草遍生于廢墟之間。她必須從事務(wù)得到某種好處。凡是無(wú)助于她感情發(fā)泄的，她皆看成無(wú)用之物，棄置不顧。正因為天性多感，遠在藝術(shù)愛(ài)好之上。讀后感·她尋找的是情緒，并非風(fēng)景�！彼堰@單一的欲望（情緒）寄托在男人身上，渴望他們能帶給她浪漫的愛(ài)戀和肉體的愉悅，卻不曾想到，自己的熱情無(wú)法淹沒(méi)那兩個(gè)男人（羅多爾夫、萊昂）的理智。令人頭暈目眩的強烈之愛(ài)過(guò)后，男人們的理性占了上風(fēng)。他們知道如何滿(mǎn)足自己其他的欲望，甚至不惜甩掉包法利夫人來(lái)成全自己生活的其余部分。而包法利夫人卻始終陷在對幸福的虛空幻想中，從狂喜跌至失望。
包法利夫人的結局無(wú)疑是悲慘的。這樣的悲慘不但將她和她的丈夫包法利先生拖進(jìn)了墳墓，也讓她的女兒承受了原本不該承受的一切。全書(shū)的結尾寫(xiě)著(zhù)：“家產(chǎn)全部變賣(mài)抵債了，最后還剩十二法郎七十五生丁，這筆錢(qián)給包法利小姐作了去祖母家的路費�？衫咸斈昃腿ナ懒�；魯奧老爹癱瘓在床，一位姨媽收養了她。后來(lái)這位姨媽經(jīng)濟拮據，迫于生計就把她送進(jìn)了一家棉紡廠(chǎng)�！蔽覀儾恢篮髞�(lái)這位包法利小姐的命運如何，是不是會(huì )“遺傳”她母親的敏感多情？但棉紡廠(chǎng)童工的日子想必不會(huì )給她太多的情緒和幻想吧。
包法利夫人讀后感12
許多名著(zhù)，都是以其塑造人物而著(zhù)稱(chēng)，甚至流傳至今。例如《簡(jiǎn)愛(ài)》、《牛虻》、《基督山伯爵》、《安娜卡列尼娜》、《卡門(mén)》、《駱駝祥子》、《唐吉訶德》等等。而《包法利夫人》亦是一本以其成功塑造了包法利夫人這一人物而永讀常新的書(shū)。例外的是，這本書(shū)激起我情感那洶涌的波浪的，并不止包法利夫人這一人。
包法利，這個(gè)為開(kāi)場(chǎng)做鋪墊，給結尾做收場(chǎng)，比主角先出，卻比主角遲落幕的人，令我即同情又可恨。他十分愛(ài)他的妻子，卻以他自己愛(ài)的方式，從不仔細地去考慮他妻子要的是什么。經(jīng)過(guò)一次冷冰冰的婚姻后，他珍惜上帝賜與他的妻子，盲目地寵她。但妻子的內心世界，他一點(diǎn)也不想去了解，甚至從沒(méi)有起過(guò)想去了解她的念頭。她被情感所折磨時(shí)，他就想當然地認為她是得了“精神病”，不惜搬家給她換個(gè)環(huán)境。連他那略有聲譽(yù)的醫者名聲也不要了。他聞著(zhù)她梳過(guò)的'梳，坐著(zhù)她坐過(guò)的椅，總會(huì )莫名的感動(dòng)。直到她服毒自殺后，他依然依照她的一切喜好辦事。遇到她的情夫多羅夫時(shí)，卻可笑地認為，他是她愛(ài)過(guò)的人，也是她過(guò)去的一部分而默默接受，絲毫憎恨不起來(lái)。他的幸福似乎就決定于包法利夫人的圍裙大小之中。但是，你糊涂了大半輩子，為什么不來(lái)個(gè)徹底糊涂呢?清醒之后，你只能得到一個(gè)在痛苦中粹死的結局。
多羅夫，我痛恨鄙視這樣的男人。憑著(zhù)有錢(qián)，玩弄過(guò)不知多少他自己也記不清的女人。早已成為情場(chǎng)老手的他。在第一次看到漂亮的包法利夫人時(shí)，就決定要把她弄到手。她的枯燥生活，情感空虛他一眼明了，猜到八九不離十。誓在必得的他，在未搞到手時(shí)已經(jīng)在思考到時(shí)候怎么擺脫她，究竟粘了會(huì )不會(huì )難以撕掉�？吹竭@里，我覺(jué)得太可怕了!世上竟有此等男人，也不知有多少女子已遭他毒手，受他摧殘。當包法利夫人瘋狂愛(ài)上他并決定與他私奔，充滿(mǎn)憧憬那會(huì )，他的一封辭離信，把包法利夫人整個(gè)從天堂拋向了地獄，頓時(shí)精神崩潰。而當包法利夫人負債累累，走頭無(wú)路那會(huì )，向他求助時(shí)，前一刻他還假惺惺跪下來(lái)說(shuō)愛(ài)她，后一刻就拒絕給她提供幫助，見(jiàn)死不救。到那刻，包法利夫人才如夢(mèng)初醒，知道他根本沒(méi)有真正愛(ài)過(guò)她。但是，明白得太晚了!
萊昂，這個(gè)男人是軟弱的，對包法利夫人愛(ài)得不夠堅定。從他深受包法利夫人卻不敢向她表露，直到無(wú)奈離開(kāi)這點(diǎn)就可以看出。再次相遇時(shí)，愛(ài)情那一頁(yè)神秘的紙一捅破，就一發(fā)不可收拾。他愛(ài)她，卻又考慮到他自己的名聲、前程，認為這樣誓必會(huì )影響到自己的前途。到最后，也成不了包法利夫人可依賴(lài)的人。眼睜睜看她走入火海。
包法利夫人，這個(gè)就像童話(huà)里走出來(lái)的人物，她不適合活在現實(shí)世界中，她只適合活在自己編織的美好幻想中。她又沒(méi)法理解自己不曾身經(jīng)的事情。從小看太多有關(guān)于愛(ài)情的絢麗小說(shuō)，以致于她只會(huì )追求完美的愛(ài)情。壓根就沒(méi)想到，愛(ài)情這東西，有時(shí)也會(huì )把人毀滅。當她意識到包法利并不是她所想要的那個(gè)人時(shí)，她對未來(lái)充滿(mǎn)了憧憬。在一次宴會(huì )中，她更渴望那種夢(mèng)幻般的愛(ài)情會(huì )降臨到她身上。而當多羅夫、萊昂這兩個(gè)人適時(shí)的出現時(shí)，她便不顧一切飛蛾撲火般引火自焚。她是一個(gè)缺少了愛(ài)情就無(wú)法生活，得到了愛(ài)情亦永遠不會(huì )滿(mǎn)足的人。
包法利夫人讀后感13
在我所讀過(guò)的文學(xué)作品的女主角中，愛(ài)瑪·包法利的美貌無(wú)疑是出類(lèi)拔萃的。她那書(shū)中多次著(zhù)墨的優(yōu)雅氣質(zhì)與秀美風(fēng)姿，連同思嘉碧綠的眸子、艾斯梅哈爾達動(dòng)人的舞姿，成為我心中一顆小小的朱砂痣。
然而，愛(ài)瑪的命運卻尤其具有悲劇性。她容貌動(dòng)人卻無(wú)靈氣，溫柔卻毫無(wú)智慧，終其一生庸俗虛偽，從未與他人真正相愛(ài)。她在自己編織的幻夢(mèng)與謊言里一步步走向毀滅，最終在悔恨、痛苦、惶恐中了此一生。
讀完小說(shuō)，我不禁掩卷沉思：究竟是什么毀了愛(ài)瑪，把她拖向沒(méi)有退路的深淵？
在我看來(lái)，愛(ài)瑪的悲劇具有極強的偶然性。農場(chǎng)主的女兒與私人醫生結為夫妻，在小鎮上經(jīng)營(yíng)診所，丈夫認真負責，妻子溫柔明理，加上可愛(ài)的女兒，放在任何一個(gè)時(shí)代都不失為一樁美好的婚姻。夏爾那樣的丈夫，平凡但和善老實(shí)而又忠于愛(ài)情，足以讓這一家人過(guò)上平淡靜好的生活。
但愛(ài)瑪·包法利不能忍受。在她眼中，夏爾庸俗不堪，激不起她的半點(diǎn)激情與幻想。她渴望熾熱瘋狂的愛(ài)情，渴望上流社會(huì )的風(fēng)流雅致，渴望逃離農村到都市去享受繁華喧囂。在極度的欲望與極度枯燥的生活中，愛(ài)瑪極其痛苦。在她看來(lái)，結婚便是個(gè)根本的錯誤。于是，在魯道爾夫和萊昂出現時(shí)，她一頭扎進(jìn)了自以為的“愛(ài)情”中，深陷其中無(wú)法自拔，最終一手造成了她自己的悲劇。
從現今的角度去看，愛(ài)瑪似乎有著(zhù)堂吉訶德式的盲目，沉溺于愛(ài)情小說(shuō)中風(fēng)花雪月的浪漫橋段。然而擁有情夫后，她的內心在荒淫的生活中悄然發(fā)生了變化，內心的'渴望由柏拉圖式的戀愛(ài)演變成了單純的感官刺激。正如作者所說(shuō)，“她將物欲和精神的追求視為一體，誤認為感官的耽于快樂(lè )就是心靈的高雅享受�！碑斶@種欲望再次演變至需要金錢(qián)維持的時(shí)候，她的性格不允許她迷途知返、彌補感情和經(jīng)濟的雙重崩潰。于是，悲劇不可避免地發(fā)生。如此看來(lái)，愛(ài)瑪的悲劇源于她自己的性格與欲望。
然而，進(jìn)一步思索，愛(ài)瑪的墮落似乎又帶著(zhù)幾分不可避免的社會(huì )因素。愛(ài)瑪少時(shí)，魯俄老爹為了讓她“沾染些上流社會(huì )的風(fēng)氣”而把她送到了修道院。她在修道院接受的消極教育以及大量浪漫主義文學(xué)的閱讀，讓原本就不愛(ài)獨立思考的她沉溺其中，就連結婚后都在渴望浪漫的戀愛(ài)。修道院寄宿學(xué)校也讓她養成了“貴族化”的生活態(tài)度與習慣，其享樂(lè )主義也成為了后來(lái)經(jīng)濟崩潰的推手。其次，沉悶的家庭生活也是悲劇的一個(gè)原因。夏爾·包法利是個(gè)胸無(wú)大志的普通醫生，滿(mǎn)足于沉悶平凡的生活。包法利老太太則對兒媳婦的生活習慣不屑一顧，與愛(ài)瑪沖突時(shí)起。這與愛(ài)瑪婚前所憧憬的生活相去甚遠，家庭成了埋葬她青春的墳墓。再者，當時(shí)社會(huì )的敗壞風(fēng)氣亦不可忽視。從情場(chǎng)老手魯道爾夫，再到由羞澀轉為輕浮的萊昂，加上趁人之危牟取暴利的高利貸者勒儒，整個(gè)社會(huì )有意無(wú)意地共同將愛(ài)瑪逼上了絕路。更可悲的是，愛(ài)瑪至死都不知道自己的荒誕愚蠢，被逼上絕路時(shí)，居然還想著(zhù)“這一切都是因為認識他（夏爾）而引起的”！
有時(shí)我會(huì )異想天開(kāi)，如若夏爾在結婚時(shí)便時(shí)刻警惕，金屋藏嬌式地阻止愛(ài)瑪接觸上流社會(huì )和外界的誘惑，那會(huì )不會(huì )有一個(gè)不同的結局？又或者，在愛(ài)瑪走出修道院、遇到來(lái)為父親醫腿的夏爾·包法利時(shí)，悲劇就不可避免地開(kāi)始了？歸根結底，一個(gè)平凡的女人想要不屬于她的不平凡的生活，這本身就是一個(gè)悲劇。
包法利夫人讀后感14
這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事。我曾讀過(guò)很多書(shū)，其中《包法利夫人》給我留下了最深的印象。查爾斯的父母讓他退了學(xué)，并叫他學(xué)醫。
隨后，查爾斯在多特成為了一名醫生，娶了一個(gè)名叫迪耶普的有錢(qián)的寡婦。因為迪耶普是一個(gè)丑陋的老女人，她一直試圖控制家庭的一切。她總是抱怨她的一切，問(wèn)查爾斯要一個(gè)劑量的藥物和一點(diǎn)愛(ài)，查爾斯根本不愛(ài)她。事實(shí)上，當他去醫治魯奧先生時(shí)，他便愛(ài)上了老魯奧的女兒，一個(gè)名叫艾瑪的年輕女子。迪耶普去世后，查爾斯就與艾瑪結了婚�，F在，艾瑪成了包法利夫人。
如果艾瑪就像迪耶普一樣，是一個(gè)平常的女人，我認為，查爾斯也許能和她永遠快樂(lè )地生活在一起。然而，事實(shí)上，艾瑪是一個(gè)美麗的，年輕的，受過(guò)良好教育的女子。在她心目中，她的丈夫應該是英俊，機智，有風(fēng)度，具有吸引力的。
在她的眼里，丈夫查爾斯并不是一位完美的丈夫。所以當我們知道艾瑪最后成了魯道夫和列昂的情婦時(shí)，我們并沒(méi)有感到萬(wàn)分詫異。但可悲的是，魯道夫并不是她真正的愛(ài)人，列昂也不是。因為購買(mǎi)東西又借了一大筆錢(qián)，包法利夫人必須支付八千弗朗西絲。然而，她支付不了這么大一筆錢(qián)，所以她向魯道夫和列昂尋求幫助。但是他們根本不愛(ài)艾瑪，只把她當成生活的調味料，沒(méi)有一個(gè)人愿意幫助她。故事的結局非常悲慘，艾瑪對生活感到絕望，對愛(ài)情心死，最后選擇了自殺。艾瑪死后，查爾斯也出人意料地猝死了。他們的小女兒，伯特，被送往cotton-mill謀生。
當你遇到一個(gè)非常愛(ài)你，但你卻對他(她)沒(méi)有感覺(jué)時(shí)，你會(huì )選擇和他(她)在一起嗎?或當你愛(ài)的人不愛(ài)你時(shí)，你會(huì )將他(她)栓在自己身邊嗎?這就是我想和你討論的，當我讀這本小說(shuō)后。當然，不同的人對于這個(gè)問(wèn)題肯定會(huì )有不同的回答。有一種觀(guān)點(diǎn)是：如果你喜歡一個(gè)人，勇敢追求，即使她或他不愛(ài)你，死磨硬泡，直到她或他答應和你在一起。另一種觀(guān)點(diǎn)是，既然你愛(ài)的人不愛(ài)你，那么就放棄吧，看著(zhù)我們所愛(ài)的人能夠幸福，不就已經(jīng)足夠了嗎?我們無(wú)法判斷哪個(gè)是正確的，但我偏愛(ài)后者，如果你追求的人對你就是不感興趣，無(wú)論你做什么，都不可能會(huì )贏(yíng)得他(她)的心吧。就比如你自己遇上一個(gè)很愛(ài)你的人，但你一點(diǎn)也不愛(ài)他，無(wú)論他(她)對你有多好，你也很難會(huì )愛(ài)上他(她)。
在中國歷史上，男人的.社會(huì )地位要高于女人。有些男人會(huì )迫使自己心愛(ài)的女人和他們結婚。很不幸的是，這些女人沒(méi)有權利說(shuō)“不”。我不認為這樣的婚姻會(huì )是幸福的。他們都不會(huì )感到快樂(lè )。中國有句古語(yǔ):強扭的瓜不甜。事實(shí)上，如果你讀過(guò)《包法利夫人》，你就會(huì )知道，是查爾斯選擇了艾瑪做他的妻子。艾瑪的父親-老魯奧也對查爾斯能夠娶他的女兒感到十分的滿(mǎn)意，因為艾瑪太聰明，不適合做農活。艾瑪并沒(méi)有深入了解過(guò)查爾斯，便糊里糊涂的嫁給了他。因此他們的悲劇結局從開(kāi)始就這樣注定了。
愛(ài)情是一個(gè)永恒的話(huà)題。很多人畢生都在尋找自己的真愛(ài)。但它不是一件簡(jiǎn)單的事，遇到一個(gè)你愛(ài)并愛(ài)你的人，是很難很難的。最后，我想說(shuō)的是，也許只有你經(jīng)歷過(guò)了，才會(huì )知道你真正想要的是什么吧。
包法利夫人讀后感15
福樓拜所著(zhù)的《包法利夫人》是世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一莫泊桑的老師，這部作品一經(jīng)發(fā)表就引起了巨大轟動(dòng)。司法當局非常憤怒，指控小說(shuō)“傷風(fēng)敗俗，褻讀宗教”，并傳喚福樓拜到法庭受審。這場(chǎng)審判最終以“宣判無(wú)罪”收場(chǎng)。然而，隱居鄉野的福樓拜也因此奠定了自己在文學(xué)界的地位，成為備受推崇的文學(xué)大師。
《包法利夫人》是福樓拜發(fā)表的第一部作品，也是他最具有世界影響力的代表作品之一，不過(guò)這卻是他寫(xiě)的第三部小說(shuō)。這部作品以“外省風(fēng)俗”為題材，始于1851年，于1856年出版發(fā)行，其故事背景設定在七月王朝，但描繪的卻是第二共和國時(shí)期的法國社會(huì )風(fēng)貌。
雖然小說(shuō)無(wú)法從宏觀(guān)的視角反映整個(gè)時(shí)代，卻毫無(wú)疑問(wèn)地抓住了當時(shí)社會(huì )的主要特征。法國資產(chǎn)階級引以為豪的英雄年代已經(jīng)不在，一場(chǎng)1848年的革命風(fēng)暴已經(jīng)漸漸平息，接下來(lái)是一個(gè)相對穩定但平庸的年代。思想家們以及那些曾在歷史中閃耀的領(lǐng)袖們，都已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡，只剩下一群群資產(chǎn)階級的庸人俗子。浪漫主義的激情已成過(guò)去，現在只殘留著(zhù)卑劣并讓人討厭的現實(shí)生活。如小說(shuō)中所說(shuō)，“路易—菲力浦一去，帶走了一些東西，再唱別的歌曲吧�！�
一般的`作家可能認為從資產(chǎn)階級的日常生活中提取題材很困難，他們的作品不得不依賴(lài)于杜撰的故事和離奇的情節。但福樓拜認為文學(xué)的力量在于作者如何敘述、描寫(xiě)和處理，而不是在于主題的高低。對于作家來(lái)說(shuō)，“即使是伊弗托和伊斯坦布爾，它們都具有價(jià)值，作家想寫(xiě)什么就可以寫(xiě)什么，任何事情都可以寫(xiě)得十分精彩。我們可以在任何事物中發(fā)掘詩(shī)意，因為實(shí)際上任何事物中都蘊含著(zhù)詩(shī)意；我們應該習慣于將世界看作一件藝術(shù)品，并將這個(gè)藝術(shù)品的所有行為都描繪在我們的作品中�！备前菀杂顾椎氖忻耠A層作為藝術(shù)描寫(xiě)的對象，揭示了資產(chǎn)者思維和行動(dòng)方式的本質(zhì)，這也成為小說(shuō)的基本命題。小說(shuō)中揭示的矛盾，是浪漫主義的追求和庸俗鄙陋現實(shí)生活的矛盾。
一位農家女兒曾在修道院接受過(guò)貴族般的教育，閱讀過(guò)無(wú)數浪漫小說(shuō)。她瞧不起自己的丈夫，一個(gè)小鎮醫生，對傳奇式的愛(ài)情憧憬不已。然而，她的第一位情人是道德敗壞的鄉紳，第二個(gè)是懦弱的文書(shū)。她的婚外情只給她帶來(lái)了痛苦和破壞，而投機商人趁機借助她來(lái)實(shí)現自己的目標。她陷入巨額債務(wù)，沒(méi)有辦法償還，她把丈夫辛辛苦苦攢下的積蓄都揮霍一空，而情人卻無(wú)意伸出援手。她無(wú)處可去，只能服藥自殺。
許多時(shí)代都發(fā)生過(guò)像這樣的故事，無(wú)數小說(shuō)家描繪過(guò)。而作者福樓舞卻從容不迫地揭示了這一悲劇背后的原因，以非�？陀^(guān)的態(tài)度展示了社會(huì )的責任。他沒(méi)有批判主角，愛(ài)瑪，也沒(méi)有簡(jiǎn)單地將她描述為壞女人。相反，他指出，愛(ài)瑪的倒塌是生活對她不停推動(dòng)的必然結果。
包法利夫人的悲劇是浪漫主義幻想和現實(shí)生活沖突的象征。福樓舞并沒(méi)有嚴格意義上地反對浪漫主義，而是通過(guò)這個(gè)女性主角控訴社會(huì )的不公正和虛偽。愛(ài)瑪所做的或許是錯的，或許是無(wú)奈的，但她一直向往著(zhù)更好的生活。
福樓舞雖然密切關(guān)注了浪漫主義，將其提煉到包法利夫人的形象中，但他的目的是引導讀者不忘現實(shí)的重要性，不要沉迷于不實(shí)際的追求之中。他對今天讀者的啟發(fā)，正是曾經(jīng)愛(ài)瑪所渴求的，因而在他朋友面前說(shuō)：“包法利夫人，就是我�！�
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