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音樂(lè )科普知識
古典音樂(lè )被很多人認為深奧難懂，許多人都不敢或者說(shuō)是不愿意接受古典音樂(lè )；許多愿意嘗試接受它的人又不知如何開(kāi)始欣賞古典音樂(lè )。其實(shí)對待古典音樂(lè )，未必每個(gè)人都要象學(xué)者般研究它，也未必要具有高深的音樂(lè )知識。只要肯嘗試接觸，就是非常好的開(kāi)始。
只要喜愛(ài)古典音樂(lè )，隨著(zhù)接觸的時(shí)間增加，自然你就知道如何欣賞學(xué)習了。一個(gè)古典音樂(lè )的愛(ài)樂(lè )者，在接觸音樂(lè )作品時(shí)應該具備的基本概念是：人類(lèi)的藝術(shù)是一種需要經(jīng)過(guò)了解、溝通，才能夠真正進(jìn)入欣賞層次的心靈活動(dòng)，美術(shù)、建筑、雕刻、音樂(lè )皆然。不可諱言的，這當中必定得花去一點(diǎn)兒時(shí)間做些功課才行，惟很多入門(mén)的人才一聽(tīng)到要做功課，就立刻打起退堂鼓來(lái)了。其實(shí)，做音樂(lè )功課是一點(diǎn)兒也不困難的，也沒(méi)有什么太大的麻煩，一般來(lái)說(shuō)，淺顯的認知即已足矣，只要手上擁有簡(jiǎn)述樂(lè )派風(fēng)格的資料或書(shū)本，從中獲知各樂(lè )派音樂(lè )風(fēng)格的特征即可。
首先，你需要一本很好的音樂(lè )辭典等工具書(shū)，如：“外國音樂(lè )辭典”、“古典音樂(lè )欣賞”、“音樂(lè )圣經(jīng)”、“CD指南”等。以便對西方音樂(lè )史、作曲家等有一初步的認識，了解西方音樂(lè )史不同時(shí)期的各種流派的劃分，主要作曲家及代表作。
中世紀時(shí)期（MEDIEVAL PERIOD）（1450年前）
這個(gè)時(shí)期以教堂音樂(lè )為主，大多是單聲部音樂(lè )，如格里高利素歌（GREGORIAN CHANT）等，由于時(shí)間的久遠，人們已經(jīng)無(wú)法知道具體的作曲家的姓名。
文藝復興時(shí)期（RENAISSANCE PERIOD）（1450—1620xx年）
這個(gè)時(shí)期是人類(lèi)藝術(shù)的再生，音樂(lè )的理論及實(shí)踐得到極大的發(fā)展，創(chuàng )作了大量的教堂音樂(lè )，彌撒曲、安魂曲等。
巴洛克時(shí)期（BAROQUE PERIOD）（1600—1750年）
這一時(shí)期音樂(lè )有了長(cháng)足的發(fā)展，產(chǎn)生了一批偉大的音樂(lè )家，如巴赫、亨德?tīng)�、維瓦爾第等等。
古典主義時(shí)期（CLASSICAL PERIOD）（1750—1820xx年）。
這一時(shí)期作曲家按曲式與結構方面的某些基本傳統概念作為表達樂(lè )思的自然構架，海頓、莫扎特、貝多芬是這一時(shí)期的杰出代表。
浪漫主義時(shí)期（ROMANTIC PERIOD）（1820—）。
最廣義地講，從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的轉變，可以說(shuō)是從共性到個(gè)性的重點(diǎn)的轉移。這一時(shí)期的風(fēng)格與技術(shù)的變化可以清晰地在三方面看出：一是和聲，變化音迅速發(fā)展；二是樂(lè )隊；三是樂(lè )器演奏技巧。另外的一些變化如旋律風(fēng)格的變化（小型曲式更為抒情，大型曲式更為華麗）；節奏風(fēng)格的變化（節奏更為夸張）；以及曲式上的變化（更多地追求織體的前后連貫，主題更加“有機”地發(fā)展和演化）�？梢哉f(shuō)這是音樂(lè )史上百花齊放的時(shí)期，這一時(shí)期造就了無(wú)數的作曲家。
20世紀及以后（1900—現在）。
這一時(shí)期產(chǎn)生了新古典主義、新浪漫主義、印象主義等流派。
中世紀時(shí)期（Medieval Period）（1450年前）
這一時(shí)期主要是羅馬天主教會(huì )所保存的在教堂中廣為演唱的單聲部歌曲集。大多用于兩種禮拜儀式：一是彌撒，歌詞為紀念基督最后晚餐及其獻身事跡，這是教堂儀式的中心；二是日課，就是修道院每天詠唱的八課圣事，主要以詩(shī)篇為主。
巴洛克時(shí)期（Baroque）（約為公元1600—1750）
這一時(shí)期的音樂(lè )是現代演奏會(huì )的先河。作曲家手下的巴洛克音樂(lè )帶有顯見(jiàn)的特性：華麗、復雜、藻飾、扭曲，著(zhù)重于超現實(shí)和雄偉宏奇，這些特質(zhì)都能彼此融會(huì )貫通。如果說(shuō)文藝復興時(shí)代（以及后來(lái)的古典時(shí)代）代表著(zhù)井然的秩序和澄澈的表現，那么巴洛克時(shí)代（及后來(lái)的浪漫時(shí)代）就是代表著(zhù)騷動(dòng)、不安和疑慮。四聲部的和聲，以及加上文字指示和弦的「數字低音」（figured bass）都產(chǎn)生于巴洛克時(shí)代；舊有的教會(huì )調式消逝，大小調音階系統和沿用至今的相關(guān)調性之崛起，是巴洛克時(shí)代大事。另外，節奏思想也在這個(gè)時(shí)代萌芽，也就是在音樂(lè )曲譜中加入小節線(xiàn)。這些形式日后直接衍生為奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、前奏曲與變奏曲。不過(guò)巴洛克時(shí)代也不乏一些自由的曲式——如觸技曲、幻想曲、序曲和主題模仿（古幻想曲）。
古典主義時(shí)期（Classicl）（約公元1750—1820）
因為這一時(shí)期的三位代表性人物：海頓，莫扎特，貝多芬的生活與創(chuàng )作主要都在維也納，因此又被稱(chēng)為“維也納古典樂(lè )派”或“維也納古典主義音樂(lè )”。此時(shí)期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具親和力。海頓的第一、二號大提琴協(xié)奏曲也會(huì )是很適合入門(mén)者欣賞的曲目。至于貝多芬的作品，轟轟烈烈的音響俯手可得，個(gè)人比較欣賞他的小提琴奏鳴曲《春》、鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《熱情》、《月光》。
浪漫主義時(shí)期（Romanticism）（約為公元1820—1900）
這一時(shí)期的音樂(lè )更注重表達人的精神境界與主觀(guān)感情，對自然景物的表現也愈加突出，創(chuàng )作上對民族和民間音樂(lè )的利用更加重視與頻繁。19世紀中后期出現了以振興本民族音樂(lè )為己任的民族樂(lè )派。在音樂(lè )體裁上出現了新的器樂(lè )獨奏體裁，如夜曲、即興曲、敘事曲、諧謔曲、幻想曲與無(wú)詞歌等。此時(shí)期作品風(fēng)情萬(wàn)種，各自獨具特色，入門(mén)曲目有舒伯特藝術(shù)歌曲精選、《美麗的磨坊少女》；蕭邦夜曲、鋼琴協(xié)奏曲第二號；門(mén)德?tīng)査尚√崆賲f(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲第一、二號；華格納歌劇序曲集；布拉姆斯交響曲第一、三號；柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲第一號、鋼琴協(xié)奏曲第一號；拉赫曼尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲第二號、《帕格尼尼主題與變奏》；拉羅《西班牙交響曲》；拉威爾鋼琴協(xié)奏曲G大調。
20世紀的作品有布列頓的《青少年管弦樂(lè )指引》、《小交響曲》，斯特拉文斯基的《保欽奈拉》、《彼得洛�？ā�，以及普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲第七號、鋼琴協(xié)奏曲第一號。在此推薦德國作曲家亨德密特的《韋伯主題交響變奏曲》、《畫(huà)家馬席斯》交響曲，以及美國作曲家科普蘭的《馬術(shù)競技會(huì )》、《一個(gè)平凡人的號角》。
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