（通用）書(shū)籍市場(chǎng)調研報告2篇
在學(xué)習、工作生活中，報告使用的次數愈發(fā)增長(cháng)，我們在寫(xiě)報告的時(shí)候要注意語(yǔ)言要準確、簡(jiǎn)潔。其實(shí)寫(xiě)報告并沒(méi)有想象中那么難，以下是小編收集整理的書(shū)籍市場(chǎng)調研報告，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
書(shū)籍市場(chǎng)調研報告1
導言
書(shū)籍設計是一種立體思維，是注入時(shí)間概念的塑造三圍空間的書(shū)籍“建筑”。其不僅要創(chuàng )造一本書(shū)籍的形態(tài)，還要通過(guò)設計讓讀者在參與閱讀的過(guò)程中與書(shū)產(chǎn)生互動(dòng)作用，從書(shū)中得到整體感受和啟迪。書(shū)籍設計師在完成內容傳達的同時(shí)，仍不忘記書(shū)籍設計中從整體倒細部，從無(wú)序到有序，從空間到時(shí)間，從概念到物化，從邏輯思考到幻覺(jué)遐想，從書(shū)籍形態(tài)到傳達語(yǔ)境等的表現。這是一個(gè)富有詩(shī)意的感性創(chuàng )造和具有哲理的秩序控制過(guò)程。
調研時(shí)間：
20xx年9月8號
調研地點(diǎn)：
開(kāi)封詩(shī)云書(shū)社和各種書(shū)籍網(wǎng)站
調研方法：
實(shí)地考察，閱讀文獻資料，網(wǎng)絡(luò )收集
考察內容：
書(shū)籍裝幀和紙張應用及各種工藝的應用
調研目的：
了解書(shū)籍裝幀的各種形式，色彩搭配，紙張應用，排版方式，特殊工藝等等，為以后的畢業(yè)設計和工作積累知識經(jīng)驗。
一、課題基本情況介紹
書(shū)籍設計應是信息編輯思路貫穿下的封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目次、正文、體例、文字、傳達風(fēng)格、節奏層次、以及圖、空白、飾文、線(xiàn)條、標記、頁(yè)碼等等內在組織體，從“皮膚”到“血肉”的四次元的有條有理的視覺(jué)再現。
二、調研情況介紹
目前市場(chǎng)上書(shū)籍的裝幀形式多種多樣。許多有文化氣息民族特色的優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設計及優(yōu)秀的設計師。
朱贏(yíng)椿是書(shū)衣坊主人，南師大出版社美術(shù)編輯室主任。他裝幀設計的《不裁》、《蟻囈》等連續被評為“世界最美的圖書(shū)”。當初我就是從《城市畫(huà)報》和《讀庫》上知道他的名字，他的名聲早已沖出亞洲，走向世界。
書(shū)裝是從作者通向讀者彼岸的一條船，當我在考慮這本書(shū)的裝幀風(fēng)格時(shí)確實(shí)左右為難，做得時(shí)尚另類(lèi)顯得輕佻；傳統穩重又顯得老成；圖文并茂又恐畫(huà)蛇添足。因為她的文字思路清晰有極強的畫(huà)面感和想象力，而根本不需要圖解。最后還是選擇減法，用材質(zhì)樸，選擇簡(jiǎn)潔的版式，并以改進(jìn)后的毛邊本形態(tài)裝訂。因書(shū)中除了《微情》部分是小說(shuō)以外都是短文各自獨立，也不必一口氣讀完全書(shū)。我把想法告訴她并讓她趕快給我一個(gè)書(shū)名。她把書(shū)名定為“不裁”，有“不才”之諧音，也有不加修飾之意。我很喜歡這個(gè)書(shū)名。也切合了毛邊本的裝幀風(fēng)格。因為毛邊本的成品尺寸稍大，裁開(kāi)毛邊本，會(huì )發(fā)現版面外的留白多，看起來(lái)寬松，有閱讀呼吸的空間，還可在邊上空白處寫(xiě)讀書(shū)筆記。而且讓讀者邊看邊裁，有一種短暫的等待和喜悅，比那種隨手可翻隨處可讀的文字多了一份閱讀審美過(guò)程和趣味范文寫(xiě)作。當讀者讀完全書(shū)后，會(huì )發(fā)現書(shū)的質(zhì)感發(fā)生了變化，因為書(shū)由手工裁開(kāi)，翻口由原來(lái)的光邊變成毛邊，那種參差不齊的瑕疵給人一種殘缺美的視覺(jué)享受。
再美的文字讀多了總會(huì )讓人疲憊，我想應在讀者的閱讀旅途中提供視覺(jué)“驛站”，但是要由讀者參于建立，那就是輕輕裁開(kāi)牛皮紙印刷的對折頁(yè)，就像推開(kāi)一扇門(mén)。呈現在讀者眼前是古十九填的詞，其中的配圖和攝影是在我“威逼利誘”下，由她自己親手繪制或拍攝，共十頁(yè)，獨立分插于書(shū)中。讀者如果喜歡，可裁開(kāi)一讀，如果很喜歡可撕下貼在墻上。
在書(shū)的前環(huán)襯設計一張書(shū)簽，也可隨手撕開(kāi)作裁紙刀用，又不會(huì )傷了手，書(shū)簽上的圖案由古十九手繪。扉頁(yè)有藏書(shū)票兩張，也是用古十九畫(huà)的插圖來(lái)設計。封面用灰色紙印上書(shū)名“不裁”二字，字號不大顏色不能艷麗，封面書(shū)名上用縫紉機自由隨意走上一道線(xiàn)，每一本都不要一樣。
劉春杰，1965年出生于黑龍江，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，國家一級美術(shù)師�！秳⒋航馨娈�(huà)集》、《劉春杰的兩個(gè)世界》，版畫(huà)圖文書(shū)《私想者》、《私想者（中英文版）》（獲“中國最美的書(shū)”獎、中國出版政府獎裝幀設計獎）、《私想著(zhù)》（獲“中國最美的'書(shū)”獎）、《新私想》，長(cháng)篇小說(shuō)《猴票》，版畫(huà)圖文書(shū)《私想者·劉言飛語(yǔ)》、人物傳記《丹青記·全顯光傳》。
每一類(lèi)的書(shū)籍或者是同一內容的輸，他的裝幀方式都各不相同。出去內容看表面，人們在選購圖書(shū)是，首選的是吸引自己的包裝分格。有的是注重裝訂方式，有的是封面的設計很出彩，還有的是質(zhì)感的要求等等，各種各樣的包裝形式不僅體現一本書(shū)的核心內容，而且也表達了設計者和作者的思想。
封面設計是書(shū)籍裝幀設計藝術(shù)的門(mén)面，它是通過(guò)藝術(shù)形象設計的形式來(lái)反映書(shū)籍的內容。在當今琳瑯滿(mǎn)目的書(shū)海中，書(shū)籍的封面起了一個(gè)無(wú)聲的推銷(xiāo)員作用，它的好壞在一定程度上將會(huì )直接影響人們的購買(mǎi)欲。
圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者
三、課題考察歸納總結
書(shū)籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線(xiàn)、一行字、一個(gè)抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時(shí)又要具有美感，雅俗共賞。隨著(zhù)書(shū)籍裝幀的發(fā)展，興起了另一種吸引人的裝幀方式“立體書(shū)”。他開(kāi)始多數表現在兒童書(shū)籍里，逐漸應用在各種書(shū)籍。許多立體書(shū)籍就像藝術(shù)品一樣陳列在世人面前。
四、主題思想定位
設計師在完成設計的同時(shí)，不要忘記從整體到細節，從無(wú)序到有序、從空間到時(shí)間；從抽象到物化、從邏輯思考到幻覺(jué)遐想、從立體形態(tài)到傳達語(yǔ)境，這是一個(gè)富有詩(shī)意的感性創(chuàng )造和具有哲理的秩序控制過(guò)程。
我們做系列書(shū)的時(shí)候要注重整體統一，在統一風(fēng)格里要做出自己的個(gè)性。我的定位是喜歡瓷器，對于這方面的書(shū)籍進(jìn)行設計。
書(shū)籍市場(chǎng)調研報告2
一、書(shū)籍裝幀的構成
封套，護封，封面，書(shū)脊，環(huán)襯，空白頁(yè)，資料頁(yè)，扉頁(yè)，前言，后語(yǔ)，版權頁(yè)，書(shū)心。
二、書(shū)籍設計要素及主要功能
書(shū)籍設計主要包括三個(gè)部分。
第一部分是裝幀，首先強調的是保護功能，保護書(shū)的主體不被損壞；其次，書(shū)籍作為商品，有宣傳功能，就是要通過(guò)封面傳達給大眾作者所要表達的信息；同時(shí)，書(shū)是文化產(chǎn)品，一個(gè)流動(dòng)的美術(shù)館，所以有審美要求。
第二部分為編排設計，包括字體、字號、圖像、空間、灰度節奏、層次閱讀性等的研究，哪怕是一根線(xiàn)、一個(gè)點(diǎn)，是信息傳達的二維思考。編排設計在國外是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的行業(yè)。
第三部分即編輯設計。如今是視覺(jué)傳達的時(shí)代，不能僅通過(guò)白紙上的文字來(lái)傳達信息或進(jìn)行所謂的美化裝飾，要注入編輯設計的概念，是把信息傳遞變成信息的表現。
三、書(shū)籍封面設計
封面設計在書(shū)籍裝幀設計占據著(zhù)很重大的位置。代表著(zhù)一本書(shū)給人的第一印象，決定著(zhù)讀者會(huì )不會(huì )產(chǎn)生想要翻閱這本書(shū)的興趣。
封面設計主要由圖形、色彩、文字和構圖四要素構成。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這四者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者。
�。ㄒ唬�、圖形。包括了了攝影、插圖和圖案.有寫(xiě)實(shí)的、有抽象的、還有寫(xiě)意的
�。ǘ�、色彩。書(shū)籍設計色彩語(yǔ)言表達的一致性，發(fā)揮色彩的視覺(jué)作用。色彩是最容易打動(dòng)讀者的書(shū)籍設計語(yǔ)言，雖然個(gè)人對色彩的感覺(jué)有差異，但對色彩的感官認識是有共同的。因此，色調的設計要與書(shū)籍內容的基本情調有個(gè)完整性。
�。ㄈ�、文字。封面上簡(jiǎn)練的文字。主要是書(shū)名（包括叢書(shū)名、副書(shū)名）、作者名和出版社名。這些留在封面上的文字信息，在設計中起著(zhù)舉足輕重的作用。
�。ㄋ模�、構圖。構圖的形式有垂直、水平、傾斜、曲線(xiàn)、交叉、向心、放射、三角、疊合、邊線(xiàn)、散點(diǎn)、底紋等。
四、書(shū)籍裝幀設計中的幾種普遍設計類(lèi)型：
�。ㄒ唬�、以一張完整的設計畫(huà)面分成封面、封底和書(shū)脊。分別裝飾文字。
�。ǘ�、封底以封面縮小的畫(huà)面.或小標志、圖案與正面形成呼應。
�。ㄈ�、書(shū)脊的設計可以獨居一面.可以用文字壓在跨面的設計上。在精裝的書(shū)籍外部。常常還有護封。既起一種保護作用。同時(shí)是一種重要的宣傳手段。是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精采。表現力豐富。有護封的封面可以簡(jiǎn)潔些。達到變化的效果。同時(shí)又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約。故采用簡(jiǎn)潔的表現形式。
�。ㄋ模�、正反面設計完全相同�；虼篌w設計相同，但文字有所變動(dòng)。正面出現書(shū)名。反面采用拼音、外語(yǔ)，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。
�。ㄎ澹�、書(shū)脊應該是封面設計的體現。尤其在厚厚的書(shū)籍上。表現尤為如此。而不應滿(mǎn)足于排列書(shū)名、作者名和出版社名。通過(guò)與正面書(shū)名相同的字體。在狹長(cháng)的面積內。安排好大小、疏密關(guān)系。有些運用幾何的點(diǎn)、線(xiàn)、面和圖形進(jìn)行分割和與正反面形成呼應。并與之形成節奏變化。成為封面整體的'一部分。并可利用其刊登內容提要、作者簡(jiǎn)介、出版信息。叢書(shū)目錄等。護封分全護封和半護封。半護封的高度只占封面的一半，包在封面的腰部。故稱(chēng)為腰帶。用來(lái)刊登書(shū)籍廣告和有關(guān)書(shū)的一些補充各項。也起著(zhù)裝飾作用。
五、優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計賞析
中國每年都會(huì )挑選20本“中國最美的書(shū)”去參加萊比錫“世界最美的書(shū)”的評比。世界對最美的書(shū)的評判標準首先是形式與內容的統一，文字圖像之間的和諧；第二是書(shū)籍的物化之美，對質(zhì)感與印制的水平的高標準；第三是原創(chuàng )性，鼓勵想象力與個(gè)性；第四是注重歷史的積累，即體現文化傳承。種種相結合變生成最美的書(shū)，而最美的書(shū)必然是最有魅力的也是最成熟的書(shū)。 中國書(shū)籍設計大師呂敬人創(chuàng )造了許多優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計作品。其中有眾人熟悉的《馬克思手稿影真》、《朱熹榜書(shū)千字文》還有教材中出現的《梅蘭芳》。
《馬克思手稿影真》呂敬人
在這一設計中，運用了紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝，利用不同質(zhì)感的結合制造視覺(jué)沖擊力。在其封面部分運用在木板和皮質(zhì)上分別雕刻文字圖形的手法，產(chǎn)生奇特的對比。別出心裁。吸引眼球。
《朱熹榜書(shū)千字文》呂敬人
這是呂敬人的得意之作。封面的設計以中國書(shū)法的基本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中、下三冊書(shū)的基本符號特征，既統一格式又具個(gè)性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連。這本精致的書(shū)，無(wú)論從哪個(gè)角度都能看出作者的用心，將圖、形、字同中國傳統文化有力的結合。生成供人欣賞，值得收藏的精美書(shū)籍。
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