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《金鎖記》讀書(shū)筆記
當賞讀完一本名著(zhù)后，想必你一定有很多值得分享的心得，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記了！但是讀書(shū)筆記有什么要求呢？以下是小編為大家收集的《金鎖記》讀書(shū)筆記，希望能夠幫助到大家。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇1
《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作之一，它描繪了一個(gè)家族的興衰和一個(gè)女人的悲劇。在閱讀這本書(shū)之后，我深深地感受到了作者對于人性、愛(ài)情和金錢(qián)的深刻剖析。
這本書(shū)的故事情節比較復雜，主要講述了一個(gè)女人在婚姻和家庭中的經(jīng)歷。主人公七巧是一個(gè)貧家女，她嫁給了富家子之后，生活變得非常奢華，但是她也逐漸變得自私、冷酷和貪婪。她的兒子和女兒相繼離世，最終她也因為疾病而去世。
在閱讀這本書(shū)的過(guò)程中，我深深地感受到了七巧的內心世界。她一開(kāi)始是一個(gè)善良、樸實(shí)的女人，但是隨著(zhù)家族的衰落和生活的.變遷，她逐漸變得冷漠和自私。她的丈夫是一個(gè)軟弱、無(wú)能的男人，七巧需要承擔家庭的重擔，這讓她感到非常疲憊和孤獨。她的兒子和女兒相繼離世，讓她感到非常痛苦和無(wú)助。
除此之外，我也深深地感受到了金錢(qián)對于這個(gè)家族和個(gè)人的影響。七巧的丈夫因為金錢(qián)的原因，逐漸變得軟弱和無(wú)能，而七巧也因為金錢(qián)的原因，逐漸變得貪婪和自私。金錢(qián)讓這個(gè)家族和個(gè)人之間的關(guān)系變得更加復雜和扭曲。
除此之外，我還感受到了作者對于愛(ài)情和婚姻的看法。七巧和她的丈夫之間的婚姻是建立在金錢(qián)的基礎上，他們之間缺乏真正的愛(ài)情和信任。七巧在婚姻中經(jīng)歷了很多痛苦和挫折，最終也失去了自己的愛(ài)情和幸福。這讓我深刻地認識到，愛(ài)情和婚姻需要建立在真正的感情基礎上，而不是金錢(qián)或其他物質(zhì)因素上。
總之，《金鎖記》是一部非常深刻的小說(shuō)，它讓我深刻地認識到了人性和金錢(qián)的影響，也讓我反思了自己對于愛(ài)情和婚姻的看法。我相信這本書(shū)將會(huì )在我的生命中留下深刻的印記。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇2
《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作之一，其描述了一段悲劇性的愛(ài)情故事，深刻揭示了人性中的各種缺陷和無(wú)奈。這個(gè)故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)偏遠的小鎮上，主要圍繞著(zhù)一對年輕男女的愛(ài)情糾葛展開(kāi)。
主人公是一對貧窮的青年男女，男主人公叫張無(wú)忌，女主人公叫李莫愁。兩人從小就相識了，但因為身份地位的差異，一直被父母所反對。然而，他們還是偷偷地相愛(ài)了。在成長(cháng)的過(guò)程中，他們經(jīng)歷了許多挫折和磨難，但始終堅定地相互扶持著(zhù)前行。
在這個(gè)故事中，作者運用了許多生動(dòng)的描寫(xiě)和細節，使得人物形象更加立體和鮮明。比如，在描述張無(wú)忌和李莫愁相遇的時(shí)候，作者用了許多美麗的詞句來(lái)形容這個(gè)場(chǎng)景，讓讀者感受到了這對年輕人的純真和美好。而在描述他們經(jīng)歷磨難的時(shí)候，作者則運用了更多的情節和細節，展現了他們?yōu)榱藧?ài)情所付出的代價(jià)。
除了描寫(xiě)人物的細節之外，作者還運用了許多隱喻和象征手法來(lái)表達主題。比如，在故事中出現了許多黃金的意象，黃金在傳統文化中常常代表著(zhù)財富和地位，但在這里卻代表著(zhù)束縛和枷鎖。張無(wú)忌和李莫愁的愛(ài)情被社會(huì )所束縛，他們的命運也被黃金所左右。這種象征手法的運用使得故事的主題更加深刻和引人深思。
在這個(gè)故事中，作者還通過(guò)人物的行為和言語(yǔ)來(lái)表達主題。張無(wú)忌和李莫愁的`愛(ài)情是一種反抗傳統、追求自由和幸福的象征。他們的愛(ài)情雖然充滿(mǎn)了坎坷和挫折，但他們始終堅定地追求著(zhù)自己的幸福。這種追求自由和幸福的主題在故事中得到了深刻的體現。
總之，《金鎖記》是一部非常優(yōu)秀的作品，它通過(guò)一個(gè)悲劇性的愛(ài)情故事深刻揭示了人性中的各種缺陷和無(wú)奈。這個(gè)故事告訴我們，愛(ài)情是一種美好的情感，但有時(shí)候它也會(huì )受到各種束縛和枷鎖的限制。我們應該勇敢地追求自己的幸福，不畏艱難險阻，不屈服于命運的安排。同時(shí)，我們也應該珍惜身邊的人，用愛(ài)去溫暖彼此的心靈，共同面對人生的種種挑戰。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇3
張愛(ài)玲所有的作品中，《金鎖記》是描寫(xiě)人性扭曲、人格變態(tài)最出色的作品。張愛(ài)玲出色地展示了曹七巧從一個(gè)健康單純的姑娘變成一個(gè)喪失人性、為金錢(qián)所困的變態(tài)的瘋子的過(guò)程。
曹七巧原是麻油商的女兒，有幾分姿色，風(fēng)流潑辣，敢在街上與賣(mài)肉的朝祿調情。雖是個(gè)平民階層的女子，生活清苦，但也有自己的幸福。命運之神卻把她推給了姜家，嫁給一個(gè)富家小姐不肯要的活死人一樣的殘廢公子。七巧不但失去了愛(ài)情，而且在門(mén)第森嚴的大家庭中受到歧視，連丫頭也鄙視她。按照一般人的想法，曹七巧可能會(huì )當一個(gè)身份低賤的姨太太。如果是這樣的身份，她也不至于有太多的非分之想，她的正常欲望也不會(huì )壓抑得這樣厲害，或者她忍受不了寂寞可以一走了之�？墒菑垚�(ài)玲不這樣安排曹七巧的命運，她抬高了曹七巧的身份地位，讓她做了堂堂正正的姜家二少奶奶，讓她有了一雙弱小的兒女，這使七巧壓抑已久的對幸福人生的渴望重新抬頭，在這種正常欲望長(cháng)期得不到滿(mǎn)足的情況下，她的黃金欲開(kāi)始變相膨脹，終至人性徹底迷失。
如果說(shuō)地位的提高使曹七巧的黃金欲被激發(fā)出來(lái)的話(huà)，那么小叔子姜季澤的出現使她干涸、麻木的心靈開(kāi)始復蘇，燃起了她內心深處熄滅已久的熊熊之火�？墒沁@種愛(ài)情是注定不會(huì )被人們接受的，姜季澤對她若即若離，嚴于叔嫂之防，玩起了捉迷藏式的愛(ài)情游戲。七巧亦不肯親自毀掉自己苦苦煎熬得到的一切，兩人在各自的堡壘中相互對峙著(zhù)，誰(shuí)也不肯先越出雷池半步。經(jīng)過(guò)十年漫長(cháng)的痛苦歷程，婆婆和丈夫都死了，七巧的苦難終于熬到了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門(mén)戶(hù)。
“這些年，她戴著(zhù)黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了�！笨墒潜瘎〔](méi)有就此結束，七巧也沒(méi)有如她所愿過(guò)上自己想要的生活。在曹七巧愛(ài)情逐漸麻木、熱情日漸消退時(shí)，當年冷淡七巧的季澤上門(mén)來(lái)向她傾訴愛(ài)情了，七巧心中的喜悅和甜蜜自無(wú)法言喻。張愛(ài)玲極其敏銳、細膩地刻畫(huà)了這一微妙的心理活動(dòng)�！捌咔傻椭�(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來(lái)還有今天！”可是這種喜悅也僅僅維持了短短的.一剎那。當季澤向她提出借錢(qián)的要求時(shí)，她立刻轉而憤怒了。此時(shí)七巧心中直覺(jué)的念頭就是：“他想她的錢(qián)——她賣(mài)掉一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)�！彼膼�(ài)情夢(mèng)瞬間化為灰燼，她認為什么都是假的，包括愛(ài)情，只有錢(qián)才是真的。在七巧的現實(shí)中，什么都是抓不住的，只有錢(qián)可以讓她實(shí)實(shí)在在地抓在手里，為她所有。如果說(shuō)對愛(ài)情的渴望是七巧正常人性的表現，那么泯滅了那點(diǎn)愛(ài)，她便徹底套上了黃金的枷鎖，變成了地道的瘋子。更為不幸的是，她還是人母、是婆婆，她的瘋狂不僅使自己走向了毀滅，并且還將身邊的親人拉來(lái)做陪葬�！叭陙�(lái)她戴著(zhù)黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！�
在她的生命中，兒子是她唯一不設防的人，可是她要時(shí)時(shí)刻刻將他牢牢抓在手中。當兒子娶上媳婦過(guò)上了一段幸福生活時(shí)，她立刻心理失衡了。新媳婦平凡的外表、軟弱的個(gè)性，甚至她正常的夫妻生活都成了七巧攻擊她的把柄，她用最?lèi)憾镜难哉Z(yǔ)一寸一寸地摧毀她的自尊，在七巧長(cháng)期精神虐待中媳婦被凌遲了。與此同時(shí)，她還哄騙兒子、女兒吸上了鴉片，她又用類(lèi)似的手段破壞了女兒純真的戀愛(ài)，摧毀了她的未來(lái)，使她年過(guò)三十還待字閨中。正是“黃金”這把無(wú)情的枷鎖使七巧從一個(gè)不幸的被害者慢慢變成了一個(gè)自我迫害的瘋子。
《金鎖記》中的曹七巧既是一個(gè)可惡可恨的害人者，更是一個(gè)可憐可悲的被害者。她對金錢(qián)有強烈占有欲，為了攫取財富，可以不惜犧牲美好的人性，甚至以黃金這一“金鎖”摧殘兒女的愛(ài)情和幸福，把金錢(qián)看得比兒女的婚姻更重要。這個(gè)被金錢(qián)榨干了青春和蝕空了靈魂的悲劇人物終于在臨死之前流出了干澀的眼淚。
張愛(ài)玲以她獨特的女性視角，將筆觸深入到曹七巧這個(gè)人物的內心深處，去審視她的靈魂，因此曹七巧這一女性形象對于我們讀者具有特殊的認識意義和審美價(jià)值。
曲黎敏說(shuō)，在“活著(zhù)”之外，還有愛(ài)和美。而且正是這愛(ài)和美賦予了活著(zhù)無(wú)比絢麗的色彩和神秘的力量！每個(gè)人都曾有機會(huì )，去選擇改寫(xiě)的方向和依據：向黑或向光；順從外在的標準，抑或尋找內心的方向。
然而，對曹七巧而言，生活的刺已然嵌進(jìn)了肉里，改寫(xiě)是需要內在的資源的。七巧原來(lái)生活的路徑不足以給她提供內心成長(cháng)所需的能量，讓她得以建構自己的價(jià)值意義系統；她也無(wú)法看到當下生活的意義，不知道每一個(gè)“現在”，其實(shí)都在參與對“以后”的建構。無(wú)法得到滋養的靈魂，更易被暗黑蓄養，沒(méi)有內心空間的人，很容易被環(huán)境裹挾而不自知。所以，她不會(huì )愛(ài)，因為她不懂愛(ài)。
所幸，我們是處在新時(shí)代的女子，可以讀書(shū)，旅行，以各種喜歡的方式滋養內心，在精神的世界修籬種菊，可以與情趣相投的好友共同成長(cháng)學(xué)習。所以無(wú)論我們面對何種境遇，總會(huì )在因緣際會(huì )中，做一個(gè)內心有光芒的人，照耀自己感染他人。用一顆感知美好的心，豐富對生活的想象力，擺脫無(wú)力感的糾纏，走出自己的“規定場(chǎng)景”，用自己的“性格”制造了另外一些場(chǎng)景，向暖而生……
一個(gè)真正懂愛(ài)的女子，首先會(huì )好好愛(ài)自己，悅納自己，并以一顆包容之心對待周遭。當你具備強大的內心，豐盈的精神，你便不會(huì )被外界所裹挾。真正的富有不是對物質(zhì)無(wú)休止的占有與攫取，讓其成為枷鎖，喪失對生命意義的感知，而是以積極的狀態(tài)，努力過(guò)好每一個(gè)當下。當你具備精神獨立、經(jīng)濟獨立的能力，不依附于他人而活著(zhù)，你的內心必定會(huì )富足而安定。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇4
《金鎖記》，張愛(ài)玲1943年所作小說(shuō)。描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福�！�30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！�
1、年輕的人想著(zhù)三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的。比眼前的大，圓，白。然而隔著(zhù)三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。
2、三十年前的月亮早已沉了下去三十年前的人也死了但是三十年前的故事還沒(méi)完——完不了
3、我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮，年輕的人想著(zhù)三十年前的月亮應該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著(zhù)三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。
4、歸根究底，什么是真的，什么是假的'?
5、三十年來(lái)她帶著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。
6、長(cháng)安悄悄的走下樓來(lái)，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì )，又上去了，一級一級，走進(jìn)沒(méi)有光的所在。
7、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。
8、不大的一棵樹(shù)，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著(zhù)像金的鈴鐺。
9、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著(zhù)撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著(zhù)無(wú)數老去的孩子們的回憶。
10、他不是個(gè)好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?
11、長(cháng)安覺(jué)得她是隔了相當的距離看著(zhù)太陽(yáng)的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著(zhù)蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話(huà)，不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著(zhù)看的，她的最初的也是最后的愛(ài)。
12、隔著(zhù)三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。
13、他穿過(guò)磚砌的天井，院子正中生著(zhù)樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(cháng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)，她的藏青長(cháng)袖旗袍上有著(zhù)淡黃的雛菊。她兩手交握著(zhù)，臉上顯出稀有的柔和。
14、隔著(zhù)玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色。
15、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著(zhù)眼淚。
16、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著(zhù)翅子。
17、七巧過(guò)世以后，長(cháng)安和長(cháng)白分了家搬出來(lái)住。七巧的女兒是不難解決她自己的問(wèn)題的，謠言說(shuō)她和一個(gè)男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買(mǎi)了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢(qián)，可是無(wú)論如何是由男子的袋里掏出來(lái)的�！斎贿@不過(guò)是謠言。
18、院子正中生著(zhù)樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。
19、她再年輕些也不過(guò)是一棵嬌嫩的雪里紅。
20、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。
21、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
22、半夜里她爬下床來(lái)，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨么?沒(méi)有雨點(diǎn)。她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來(lái)。猶疑地，longlongago的細小的調子在龐大的夜里裊裊漾開(kāi)，不能讓人聽(tīng)見(jiàn)了。為了竭力按捺著(zhù)，那嗚嗚的口琴忽斷忽續，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來(lái)，歇了半晌。窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)ば牽模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)，下面白云蒸騰，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。長(cháng)安又吹起口琴。"告訴我那故事，往日我最心愛(ài)的那故事，許久以前，許久以前……"
23、風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái)，對面掛著(zhù)的回文雕漆長(cháng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著(zhù)墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著(zhù)的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著(zhù)，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。
24、一陣風(fēng)過(guò)，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。
25、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著(zhù)黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。
26、這些年了，他帶著(zhù)黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。
27、玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著(zhù)膀子踱過(guò)去，一輛黃包車(chē)靜靜在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著(zhù)球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著(zhù)自行車(chē)，復印在巡警身上，一溜煙掠過(guò)。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇5
在社會(huì )大變革時(shí)期，曹七巧作為那個(gè)時(shí)代的負荷者，深陷在本我與自我沖突的旋渦里，一步步地走近黃金的枷鎖，最終被套牢，進(jìn)而變態(tài)，并用黃金的枷角劈自己身邊最親近的人，更進(jìn)一步的加劇了其人生的悲劇色彩。
傅雷稱(chēng)《金鎖記》是現代文壇最美的收獲，曹七巧更是近代文學(xué)人物長(cháng)廊中刺眼的形象。張愛(ài)鈴曾說(shuō)“我的小說(shuō)里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全都是些不徹底的.人物，他們不是英雄，他們可是時(shí)代的負荷者�！辈芷咔删褪沁@樣一個(gè)徹底瘋狂、負荷著(zhù)時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。他們不是英雄，他們可是時(shí)代的負荷者�！辈芷咔删褪沁@樣一個(gè)徹底瘋狂、負荷著(zhù)時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。
金宏達在《平視張愛(ài)鈴》中指出：“曹七巧的原型是李鴻章的第三代中的李國熊的安徽鄉下妻子—三媽媽(張愛(ài)鈴這樣稱(chēng)呼她)”，把經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的“三媽媽”—曹七巧的人生分成三個(gè)階段來(lái)闡述其由天使變成惡魔的悲劇歷程，即做姑娘時(shí)期、嫁入姜家至分家時(shí)期、分家以后，揭示本來(lái)單純善良的曹七巧如何發(fā)展到被黃金的枷鎖鎖住，最后用枷角劈人的悲劇的過(guò)程。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
“三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命”，不知道曹七巧的心里有沒(méi)有后悔的念頭，可她只能說(shuō)我已經(jīng)回不去了，劈死的，劈的只剩半條命的也回不去了。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇6
故事中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對她冷朝熱諷，為了保護自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話(huà)和刀子一樣鋒利，成天對人嫌東嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認識陌生人，她是中國傳統社會(huì )制度下典型的受害人，對于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢(qián)與利益，那看似能讓她擺脫命運枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話(huà)語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅強一些，拋開(kāi)他人歧視的眼光，做好自己應有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì )出現了。
對于子女的教育，七巧看似疼愛(ài)，其實(shí)是深深的傷害。
時(shí)代的更迭，觀(guān)念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人，如果我是七巧，我不會(huì )任命的嫁給我不愛(ài)的人，我不會(huì )因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì )為自己的'家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛(ài)的人，我也會(huì )盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養孩子，回歸正常生活，在當了婆婆之后，以將心比心的方式對待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì )觀(guān)念，雖然結局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當時(shí)社會(huì )的面貌以及價(jià)值觀(guān)念，對于人性的觀(guān)察之細微，更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀(guān)提醒著(zhù)我們，我們是否也蒙蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇7
《金鎖記》是中國現代作家張愛(ài)玲創(chuàng )作的一部中篇小說(shuō)，發(fā)表于1943年，后與《十八春》一起并稱(chēng)為“張看”。
這是一部屬于春天的故事，卻有著(zhù)夏天的烈烈無(wú)情。小說(shuō)的情節簡(jiǎn)單：主人公長(cháng)安，一個(gè)麻油店的女兒，嫁給了豪門(mén)公子哥仲澤清，又離婚，再嫁。但她的心靈卻一直停留在舊時(shí)代，無(wú)法接受新的事物，無(wú)法跟上社會(huì )的進(jìn)步，最終只能被社會(huì )所淘汰。
小說(shuō)中的人物形象鮮活，特別是長(cháng)安這個(gè)角色，她的命運就像是被一把金鎖牢牢地鎖住，無(wú)論她怎么掙扎都無(wú)法掙脫。小說(shuō)中的語(yǔ)言描寫(xiě)細膩而生動(dòng)，如長(cháng)安在嫁入豪門(mén)后的心態(tài)：“她知道不論什么牌子的香水，均不及她自身的香氣舒服�！边@一句話(huà)簡(jiǎn)單而生動(dòng)，卻足以展現出長(cháng)安的自我中心和自戀心理。
張愛(ài)玲以細膩的筆觸，揭示了舊時(shí)代女性的無(wú)知和軟弱，以及社會(huì )變革對個(gè)人命運的影響。小說(shuō)中的每一個(gè)角色都有著(zhù)深刻的`社會(huì )背景和心理背景，他們的命運就像是那把金鎖，被社會(huì )和歷史所牢牢地束縛。
同時(shí)，《金鎖記》也反映了社會(huì )的矛盾和變革。在小說(shuō)中，張愛(ài)玲用長(cháng)安的命運揭示了舊時(shí)代的沒(méi)落和新時(shí)代的不確定性。小說(shuō)中的故事雖然發(fā)生在舊時(shí)代，但長(cháng)安的命運卻預示了新時(shí)代的挑戰和機遇。
總的來(lái)說(shuō)，《金鎖記》是一部具有深刻社會(huì )意義的作品。它通過(guò)長(cháng)安的命運揭示了舊時(shí)代的矛盾和弱點(diǎn)，同時(shí)也展示了新時(shí)代的挑戰和機遇。讀完這部小說(shuō)后，我深深地感受到了社會(huì )的復雜性和多元性，以及個(gè)人命運與社會(huì )歷史之間的緊密聯(lián)系。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇8
那是一個(gè)瘋狂的年代，似乎沒(méi)有人注意到從一棟民國初年典型式樣的洋樓里傳出來(lái)微弱的嬰兒啼哭聲，當然，也絕少人想到一個(gè)擁有“張愛(ài)玲”惡俗名字的女?huà)肴蘸髸?huì )巧妙地將文字寫(xiě)出花來(lái)，隨即在中國文壇上以一個(gè)“美麗而蒼涼”的姿態(tài)，華麗轉身，留與后人無(wú)盡的論說(shuō)、回味。
初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)�？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現出一抹青慘的色調。她越是想拋開(kāi)一切痛飲生命的苦樂(lè )悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。
張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”�！案吒咄炱鹆舜箬偞鬂L的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。喜歡她的有肉店的朝祿，他哥哥的結拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無(wú)疑，那時(shí)的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過(guò)對美好未來(lái)的憧憬和想象。然而，舊時(shí)的女人，若想改變命運，只有一條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢(qián)又有權的姜家二少爺。名為“嫁”，實(shí)為“賣(mài)”。那是一個(gè)得了“軟骨癥”的殘廢男人。姜家在當地也算是有頭有臉的人家，姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，萬(wàn)般無(wú)耐下接受了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實(shí)為“高級丫頭”。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開(kāi)了。
自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠，守著(zhù)一個(gè)殘廢的男人朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書(shū)香門(mén)第，內里卻矛盾四伏。人與人之間沒(méi)有同情，沒(méi)有溫暖，沒(méi)有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來(lái)也有著(zhù)正常人的人性，她也渴望被人認可、被人理解、被人尊重。七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(cháng)問(wèn)短，攜著(zhù)蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著(zhù)，也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣，轉身到陽(yáng)臺上來(lái)，拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的?”曹七巧身份的改變并沒(méi)有得到周?chē)说某姓J，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒(méi)有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著(zhù)人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來(lái)維護自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨、無(wú)望，她多希望自己的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她守在身邊的這個(gè)男人無(wú)論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自己的話(huà)說(shuō)“連我也不知道這孩子是怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”丈夫的無(wú)能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。生命的錯位，使她承擔起了自己無(wú)法承受的重負，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運就如“玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄悵”。
曹七巧無(wú)論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個(gè)女人，是一個(gè)有著(zhù)正常人性的女人。雖然曹七巧嫁了個(gè)殘廢的丈夫，但是年青身軀中對感情的欲望并沒(méi)有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發(fā)出來(lái)。她等待著(zhù)爆發(fā)的時(shí)機，讓情欲證明她的'健康、她的誘人的女性魅力。
她結婚五年了，有一對弱小的兒女，可是從未享受過(guò)婚姻的幸福。她的情欲受到壓制，以前有過(guò)的美好憧憬，編織過(guò)的愛(ài)的美夢(mèng)，希望過(guò)的找一個(gè)自己心愛(ài)也愛(ài)自己的男人……這些都隨著(zhù)她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠的記憶。這些都無(wú)疑給七巧的心靈帶來(lái)了巨大的創(chuàng )傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對往事的回憶中，同時(shí)也透露出她對愛(ài)情的渴盼。某天姜季澤的出現給她帶來(lái)了一線(xiàn)希望的轉機，她愛(ài)那個(gè)“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結實(shí)小伙子，同時(shí)她也渴望得到三少爺的愛(ài)，有事沒(méi)事就主動(dòng)接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，接著(zhù)“斜瞅”著(zhù)他，不冷不熱地說(shuō)著(zhù)話(huà)，漸漸地“試著(zhù)在季澤身邊坐下來(lái)……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動(dòng)地將自己交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調情，真實(shí)反映了七巧內心的痛苦和對愛(ài)情的渴望�？杀氖瞧饺漳榛ㄈ遣莸娜贍旊m然荒.唐，卻對嫂子嚴守禮教，“看著(zhù)她，心里動(dòng)了一動(dòng)�？墒悄遣恍�，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里的人，一時(shí)的興致過(guò)去了，躲也躲不掉，踢也踢不開(kāi)，成天在面前，是個(gè)累贅�！墒悄昙o輕輕的，憑什么要冒這個(gè)險?”風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她，不理會(huì )她的誘惑。和她的調情只不過(guò)是季澤無(wú)數游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個(gè)險”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”。在這種長(cháng)期的死一般的生活中，在長(cháng)期的煎熬中，七巧的人性受到嚴重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女人的心理，最終使她一步步地走向變態(tài)。
人活著(zhù)，必須有各種欲望的支撐，當所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時(shí)，七巧就成了一出徹底的悲劇。這種徹底的悲劇終于讓七巧成了一個(gè)徹底瘋狂的人。當歲月無(wú)情地從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了時(shí)她的生命已是一個(gè)徒具形式的空殼。她的性格被扭曲了，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情�！�30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！逼咔蛇@個(gè)人物承載了張愛(ài)玲心中一切由幻滅所鑄就的痛苦和瘋狂，這昭示著(zhù)她的激情不停地渴望著(zhù)、幻想著(zhù)，而理性則不斷將其扼殺。這是多么凄慘的人生，于是，《金鎖記》帶著(zhù)這種殘酷復雜的痕跡修飾著(zhù)歷史，成為了一個(gè)荒涼的傳奇。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇9
在一個(gè)偶然的機緣，讀了張愛(ài)玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺(jué)，像被一種東西割裂著(zhù)，痛，卻無(wú)法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽(yáng)光下生活著(zhù)，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著(zhù)勇敢剛強直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著(zhù)一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著(zhù)。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著(zhù)兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(cháng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞??最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
看著(zhù)她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛(ài)上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱??可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個(gè)人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時(shí)候曾經(jīng)想，自己年輕時(shí)也曾有過(guò)渾圓的胳膊�！� 每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
然而，這還不夠，到最后，還搭上了她的一雙兒女，長(cháng)白和長(cháng)安�？蓱z的長(cháng)安，在看到“有人看見(jiàn)她在街上買(mǎi)襪子，錢(qián)是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來(lái)的”時(shí)，我幾乎憤怒了，這是長(cháng)安的錯，還是七巧兒的錯呢？??
有時(shí)侯，真想找她去理論一番，為什么，在你那樣柔美的筆端，卻非要那些原本可愛(ài)的女子，走那樣艱難而泥濘的道路，接受那樣悲慘而痛苦的'命運，而我們自己，卻只能像一個(gè)完全的局外人般的品味她們艱難的人生之旅？同時(shí)卻又因了她們而使人淚落如雨??
七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì )和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著(zhù)生活的快樂(lè )；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì )躲在窗戶(hù)背后看著(zhù)愛(ài)人倉皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有愛(ài)情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。
從表面看，曹七巧不過(guò)是遺老家庭里一種犧牲品，沒(méi)落的宗法社會(huì )里微末不足道的渣滓。但命運偏偏要教渣滓當續命湯，不但要做兒女的母親，還要做她媳婦的婆婆，——把旁人的命運交在她手里。以一個(gè)小家碧玉而高攀簪纓望族，門(mén)戶(hù)的錯配已經(jīng)種下了悲劇的第一個(gè)原因。原來(lái)當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個(gè)原因。在姜家的環(huán)境里，固然當姨奶奶也未必有好收場(chǎng)，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛(ài)欲也就不至壓得那么厲害。她的心理變態(tài)，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲劇因素還不在此。她
是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來(lái)得囂張。已經(jīng)把一種情欲壓倒了，纏死心地來(lái)服侍病人，偏偏那情欲死灰復燃，要求它的那份權利。愛(ài)情在一個(gè)人身上不得滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償�？膳碌膱髲�！可怕的報復把她壓癟了�！皟鹤优畠汉薅玖怂�，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛(ài)的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫(xiě)成故事時(shí)，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的？
我好象一直也想不明白，像張愛(ài)玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風(fēng)華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環(huán)境里為自己的命運抗掙著(zhù)，和自己感情世界里的另一個(gè)自我斗爭著(zhù)，同時(shí)又唉痛，流淚，被逼無(wú)奈，到最后混混惡惡，窒息而死??
我想起了張愛(ài)玲自己，她和胡蘭成、和賴(lài)雅，仿佛都是天不隧人愿??賴(lài)雅是一個(gè)才華橫溢的人，他寫(xiě)大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢(qián)花光了，再去掙，掙上了，再花??
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì )對七巧種種變態(tài)行徑感到厭惡，而是會(huì )感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。
張愛(ài)玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無(wú)窮。
《金鎖記》讀書(shū)筆記 篇10
毫無(wú)疑問(wèn)，張愛(ài)玲是中國近代以來(lái)最有才華的女作家之一，13歲時(shí)便在�？l(fā)表小說(shuō)，但真正使她嶄露頭角的作品，是在1943年在上海發(fā)表的《沉香屑第一爐香》。此后，她的諸多重要的作品相繼發(fā)表，使她成為淪陷區最走紅的作家。張愛(ài)玲出生于世家，深受傳統文化的熏陶，這使她的創(chuàng )作迥異于當時(shí)鋒芒凌厲的左派作家，而近于古典式的冷靜沉著(zhù)的特征，語(yǔ)言也更加純粹。同時(shí)，大量近乎精致的.心理描寫(xiě)，打破了傳統小說(shuō)的局限，將人物的特征從里到外得以的徹底呈現，加之她創(chuàng )作主題的悲情色彩，因此評論者也常說(shuō)她“不動(dòng)聲色地揭開(kāi)人物血淋淋的傷口”。
在選擇推薦她的作品時(shí)，我一直在《金鎖記》和《秧歌》之間猶豫。前者是她在淪陷區時(shí)的作品，寫(xiě)法結合了中西方小說(shuō)各自的特長(cháng)，在敘事方法和風(fēng)格上承襲中國舊小說(shuō)路子，而心理方面則有明顯西洋小說(shuō)的特征。著(zhù)名文學(xué)評論家夏志清教授，在他的《中國現代小說(shuō)史》中，將其中國從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。
《秧歌》的創(chuàng )作則在張愛(ài)玲離開(kāi)大陸以后，這部用英文創(chuàng )作的小說(shuō)，放棄了以往中國古典小說(shuō)創(chuàng )作的敘事方式，風(fēng)格和題材也都發(fā)生了改變，不再局限于布爾喬亞生活的上海，而延伸到了鄉村。這顯然與共產(chǎn)主義席卷中國大陸有關(guān)，而評論者也樂(lè )于解讀其中的政治遠見(jiàn)，并給予高度的評價(jià)。然而，盡管《秧歌》是一部不可多得的作品，但就創(chuàng )作風(fēng)格和中文語(yǔ)言的應用，《金鎖記》無(wú)疑更具有代表意義。
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