觀(guān)看《小偷家族》有感400字五篇
看完某一作品后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？現在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的觀(guān)看《小偷家族》有感400字五篇，希望能夠幫助到大家。
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祥太從他的目光可以看出他羨慕同齡孩子，能結伴上學(xué)，他是一個(gè)非常聰明的11歲孩子，他向往知識，向往學(xué)習。故事發(fā)展的導火線(xiàn)，是雜貨店老伯伯的話(huà)，不要再讓妹妹干這些事了。他開(kāi)始對自己行為的對與錯存疑，他試圖要向“父親”求助。但父親對他說(shuō)的話(huà)無(wú)動(dòng)于衷，因此而導致出后面的舉動(dòng)。他意識到偷東西是不對的，他不想讓妹妹再去偷東西，他不想讓妹妹也淪陷到這種錯誤的生活中去，他開(kāi)始反抗，對這種生活的反抗。最后的這些看似失智的行為，是他內心對這種無(wú)奈生活發(fā)泄性的叫喊，是他的掙扎。他的矛盾在于，即使意識到對與錯，但他愛(ài)這個(gè)家，同時(shí)地掙扎想改變，想擺脫現在的生活。
由里，玲玲這個(gè)選角選得太好，這個(gè)小演員選得不能再好。光是看她的樣子你就會(huì )自然產(chǎn)生一種憐愛(ài)的沖動(dòng)。過(guò)分懂事的5歲女童，安分乖巧讓人懷疑是否是因為長(cháng)期受暴力對待而變得處處謹慎。受著(zhù)家庭給予各種不公對待卻亦然會(huì )懂得憐愛(ài)他人。問(wèn)題家庭下的兒童，這是個(gè)社會(huì )上普遍存在的悲角。如同片尾一樣，帶來(lái)的只有無(wú)力感。警示著(zhù)我們要做點(diǎn)什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一輩子責任擔當的準備？還是只是一時(shí)的興起，頭腦發(fā)熱，被欲望所支配。
治是臨時(shí)工人，職業(yè)小偷。沒(méi)有文化的社會(huì )底層人士，做著(zhù)小偷小摸的行業(yè)卻有著(zhù)善良的'心。為什么要教一個(gè)孩子去盜竊一直回響在我腦中。是啊，為什么要教一個(gè)孩子去盜竊。在最后面對警察，還是選擇了放棄孩子，逃逸。愛(ài)與私心，總是矛盾的存在。這個(gè)角色也許會(huì )在日后的日子帶給我不一樣的啟示吧，現在還沒(méi)有太多深入的思考。
到最后，亞紀一個(gè)富裕家庭的女兒，離家出走，選擇與爺爺的前妻共住，將她視作親奶奶一般。這些舉動(dòng)的動(dòng)機是什么。是因為覺(jué)得富裕的生活都不是應得的嗎？是為奶奶的被拋棄而作出的賠罪？也許是對親生奶奶這個(gè)家庭破壞者的嫌棄，而更去親近與自己沒(méi)有血緣關(guān)系的。她給自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一樣的傷疤，或者從這點(diǎn)入手，可以解開(kāi)她離家出走的種。種行為的動(dòng)機所在吧。不過(guò)我覺(jué)得無(wú)需去過(guò)分解讀。這個(gè)角色的存在，更多的是為了反映當今日本社會(huì )，青年所存在的各種問(wèn)題。
沒(méi)有任何血緣關(guān)系，被家人遺棄、被社會(huì )拋棄的一群人，聚在一間小小的屋子里。他們生活在社會(huì )最底層，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他們的快樂(lè )帶著(zhù)傷口，他們的浪漫還結著(zhù)痂。
整部電影看似平淡，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴都充斥著(zhù)人性體現的作品。需要時(shí)間的沉淀才能有更深的體味。各種錯綜復雜的背景，劇情，使我的感情變得相當復雜，畢竟我還是個(gè)血肉之軀，還是會(huì )受情緒牽動(dòng)，還是無(wú)法拋棄人性。
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《小偷家族》這部影片的故事依舊著(zhù)眼于是枝裕和一向關(guān)注的家庭，東京的一個(gè)平房里，住著(zhù)年邁的老母親、爸爸、媽媽、哥哥、姑姑還有個(gè)半路撿來(lái)的小女孩，六個(gè)人雖然沒(méi)有血緣關(guān)系卻組建了一個(gè)非常溫馨的家庭……
好的藝術(shù)品猶如一副眼鏡，戴過(guò)它之后看這個(gè)世界更加鮮明，像下過(guò)雨的白花與黑枝一樣。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，這次是最深刻的一次，那些電影里的細節好比墨水滲進(jìn)皮膚一樣撩心撩肺。然后我看見(jiàn)廟街上的人們，像小偷一家努力活著(zhù)，努力偷生，懸浮在最飽滿(mǎn)的一刻，不問(wèn)過(guò)去未來(lái)。
《小偷家族》這部電影始終是冷靜的，他傳達了每一個(gè)人的善與惡，并且用殘忍但卻最符合這個(gè)社會(huì )安排的`方式為每個(gè)人安排了各自的結局與歸宿；同時(shí)這部電影也是嚴肅的，他在描繪一個(gè)家族的生存，也在描繪日本社會(huì )的生存。老齡化嚴重，貧富差距嚴重，陰影中滋生太多污穢，人與人之間的關(guān)系越來(lái)越麻木，在東京生活的越久越感受到了這座城市中還有一個(gè)和他格格不入的社會(huì )，而在這個(gè)社會(huì )中茍且的人們，并沒(méi)有機會(huì )鉆出陰影在陽(yáng)光下呼吸幾口不渾濁的空氣�；蛟S應了那句老話(huà)，錯的不是我，是世界。
東京這座城市，是光鮮奪目的，也是麻木不仁的，麻木的讓人喘不過(guò)氣，所以我無(wú)時(shí)無(wú)刻不想逃離這里。但是其他地方又何嘗不是一樣呢？如果想要看見(jiàn)最好的煙花，也許只有在這座水泥森林爬到最高的樓頂吧。
“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，其實(shí)誰(shuí)不是在偷生呢？所謂的“小偷家族”盡管表面上看似以“犯罪”相連，但真正讓他們聯(lián)結在一起的紐帶，是傷疤。只有那些傷疤的烙印，才是相互認出彼此的暗號，現實(shí)的人們又何嘗不是這樣呢？
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緩慢而平靜，無(wú)聲而直擊心靈。全片沒(méi)有爆發(fā)的情緒場(chǎng)面，幸福和憂(yōu)傷都是緩緩敘述而來(lái)。狹窄的房子住著(zhù)五口人，他們善于偷竊，他們沒(méi)有各自的房間，一家人擠在一起心也是那么緊密。
奶奶初枝被前夫拋棄，無(wú)依無(wú)靠。在日本這種，女性婚后自動(dòng)轉變?yōu)榧彝ブ鲖D的社會(huì )風(fēng)俗里面，可以說(shuō)是地位是極低，沒(méi)有工作，自然也就沒(méi)有收入。若被男人拋棄，面臨著(zhù)他們的，也許是跟歐巴桑一樣的處境。但她依然供奉著(zhù)她的前夫，在這狹小的屋子里面，這個(gè)將她拋棄掉的男人，依然占有一席之位。她依然堅持每個(gè)月去一次前夫家里，掛名紀悼前夫。在我眼里，包含著(zhù)各種矛盾復雜的目的。
大房子，富裕安穩的生活，這些原本應該是屬于她的，她前夫應該帶給她的。欣喜的一點(diǎn)是，她并沒(méi)有把怨恨帶到下一代。但卻依然每個(gè)月領(lǐng)他們的錢(qián)，貌似是一種被拋棄后的報復性心理，特別是在生存環(huán)境落差如此大，前夫的兒子和自己的女兒現狀強烈的對比之下。
她打聽(tīng)前夫孫女，離家出走與自己共住一起的亞紀的時(shí)候，也是非常耐人尋味的一幕。亞紀父母掩飾了她離家出走的事實(shí)。這與玲玲的家庭，在玲玲離家2個(gè)月都沒(méi)有報走失一拍而合。這一點(diǎn)引申出去要說(shuō)的就變得很多了。
記得在看過(guò)一些外國人的評論，說(shuō)日本人比較“虛偽”。他們太注重禮儀禮節，表面功夫都做得非常足，而隱藏了自己的真實(shí)感受，面具戴得很牢固。這兩個(gè)家庭孩子走失，都沒(méi)有去報案。我覺(jué)得有一點(diǎn)共通點(diǎn)，就是礙于面子，不想讓丑事外傳的`這種心態(tài)。而玲玲家更多了一點(diǎn)，就是他們并不想要這個(gè)孩子，這個(gè)導演一直一直潛在要告訴我們的信息。
初枝離世之前說(shuō)過(guò)一句，謝謝你們啊。確實(shí)，這個(gè)各個(gè)被社會(huì )遺棄的人湊成的家庭，有著(zhù)無(wú)比的溫暖，多次讓我感動(dòng)不已。這句謝謝，應是為自己本應孤獨無(wú)助地度過(guò)余生，但卻還能感受到現在這個(gè)家庭帶來(lái)的溫暖而發(fā)出的吧。
信代，這是全片中塑造出來(lái)最成功的角色讓我哭得最多的一個(gè)角色。從她緊緊地抱著(zhù)玲玲，種。種細說(shuō)什么才是喜歡一個(gè)人的時(shí)候，我的眼淚就忍不住。更準確來(lái)說(shuō)，應該是從“他們打你，并不是因為你不好”這句開(kāi)始我就開(kāi)始掉淚了。從各種瑣碎平凡的小細節上，滿(mǎn)溢著(zhù)母愛(ài)。她同樣也是一個(gè)飽含著(zhù)各種矛盾的角色�！笆震B”兩個(gè)孩子，出發(fā)點(diǎn)是基于善良。祥太是在作案中過(guò)程中發(fā)現被父母遺漏在車(chē)內的孩子，而救出來(lái)的。玲玲是在她家門(mén)前聽(tīng)到里面的吵鬧聲，不忍將她重新帶回到這個(gè)不停地傷害著(zhù)玲玲的家庭而收留下來(lái)的。但其中，還夾雜著(zhù)后怕要負擔“誘拐罪”的法律后果，和滿(mǎn)足不孕的自己，母愛(ài)能得以舒展的一點(diǎn)點(diǎn)私欲吧。種。種復雜混合的情感而推動(dòng)出來(lái)的種。種看似平淡，正常的舉動(dòng)。她的愛(ài)是偉大，但依然是帶著(zhù)一點(diǎn)私心。這也是人的共通點(diǎn)吧。
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小偷家族，是91屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的一部日本影片。小偷，聽(tīng)著(zhù)是個(gè)不怎么光彩的職業(yè)，但經(jīng)是枝裕和導演之手以后，將其變得偉大，變得苦澀。變得美好，也變得沉重。
故事開(kāi)頭，是一對“父子”，憑借天衣無(wú)縫的配合，嫻熟的技巧，父親掩護，兒子沖鋒，帥氣的拉上了書(shū)包拉鏈，完成了超市行竊日用品這一危險動(dòng)作�；厝サ穆飞�，出于同情心的男主柴田將這個(gè)女孩帶回了家，看到了小女孩兒身上被虐待的傷之后，也將她也納入了這個(gè)窮困潦倒的家庭。這個(gè)融洽的6個(gè)人的大家庭，實(shí)際上互相毫無(wú)關(guān)系，無(wú)夫妻之名的柴田夫婦收留了男孩祥太，被父母虐待的女孩由里和被兒子拋棄的初枝老奶奶，初枝老奶奶又收留了前夫的孫女亞紀。組成了這樣一個(gè)特殊的家庭。
這部影片我看了好幾遍，全影片都延續著(zhù)是枝裕和一貫的風(fēng)格，溫情，細膩又不沉悶。在平淡中蘊含著(zhù)無(wú)窮的哲理，他的.作品，不單單含有苦情和感動(dòng)。小偷家族這部電影，六個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，卻像普通家庭一樣過(guò)著(zhù)平淡安穩的生活，在時(shí)間里，他們的情感慢慢發(fā)酵，在一家人探出頭看煙花的時(shí)候和海邊度假的時(shí)候，這應該是他們最偉大的幸福。平靜的生活最終還是被打破，祥太在偷東西時(shí)被發(fā)現，摔倒之后被送進(jìn)醫院。一系列的情感與糾纏在這一刻全部爆發(fā)，媽媽曾有過(guò)過(guò)失殺人的罪名而被捕入獄，奶奶安詳過(guò)世因無(wú)錢(qián)安葬只能挖坑埋在家里，由里被父母帶走，祥太被安置在孤兒院，亞當也離開(kāi)了。只剩下柴田一人來(lái)面對這個(gè)悲慘的世界......
對于他們來(lái)說(shuō)，這些幸福都是水中月，鏡中花。似乎是燦爛無(wú)比，讓人陶醉其中，但失去時(shí)，痛苦遠大于抽筋扒皮，讓人唏噓。來(lái)時(shí)似春風(fēng)花開(kāi)，去時(shí)如夢(mèng)幻泡影。這部影片帶給我們的有歡笑，有感動(dòng)，有思量，建議與家人一起觀(guān)看。
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《小偷家族》講述的是六個(gè)毫無(wú)血緣關(guān)系的社會(huì )邊緣人，臨時(shí)組建了一個(gè)溫馨的家庭，他們以偷竊的方式來(lái)維持生計，為了共同利益而聚在一起，最后又為了保護自己的秘密而疏離。這就是導演是枝裕和為我們講述的一個(gè)感人而又發(fā)人深省的故事。
《小偷家族》看上去是一個(gè)具有特殊性的故事，這樣一個(gè)家庭的存在，包括家庭中每個(gè)個(gè)體的故事，都極具戲劇張力，強情節不斷的碰撞，激發(fā)出更為真實(shí)的人性。觀(guān)眾通過(guò)假的故事，可以聯(lián)想到真的生活，并從中得到感動(dòng)和領(lǐng)悟。
《小偷家族》以一個(gè)特殊的“家庭”，拍出了日本當下社會(huì )關(guān)系和家庭結構中普遍存在的一些問(wèn)題，它就像是一面鏡子，照見(jiàn)了如今的現實(shí)。恰巧這就是人類(lèi)情感的某種本質(zhì)，利己而又利他，我們在對他人付出情感的同時(shí)，其實(shí)是希望以自身的付出，換取他人的回饋，并形成一個(gè)無(wú)限循環(huán)，從而支撐情感的延續。
由此我想到了前不久熱播電影《我不是藥神》，《小偷家族》和《我不是藥神》既有相同點(diǎn)又有不同點(diǎn)，首先說(shuō)不同點(diǎn)《小偷家族》是杜撰的故事，而《我不是藥神》是根據事實(shí)改編的故事，兩者又有相同點(diǎn)就是通過(guò)一個(gè)生活狀態(tài)，通過(guò)一部分特定的人群來(lái)反應現實(shí)中的'生活狀態(tài)，所以?xún)刹侩娪岸挤浅５拇騽?dòng)人，當然，打動(dòng)人并不是他們的最終目的，引起觀(guān)眾乃至社會(huì )的反思才是電影的內涵。
所謂小偷家族，其實(shí)不僅僅是偷的食物，更多的一種讓靈魂產(chǎn)生幸福錯覺(jué)的情感羈絆。也就是所謂的“偷生”，如果偷生也叫偷，那我們每個(gè)人，或許都是小偷家族的一員。
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