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簡(jiǎn)單上手的攝影入門(mén)
簡(jiǎn)單上手的攝影入門(mén)
使用三腳架或云臺
用長(cháng)焦距拍攝時(shí)更容易因相機抖動(dòng)而讓照片模糊,特別是在光線(xiàn)不足的地方下拍攝。
而且很多沒(méi)有恒定光圈的變焦鏡頭,很多情況下最大可用光圈會(huì )根據焦距增加而減少,導致快門(mén)速度變得更慢,因此使用三腳架來(lái)長(cháng)焦拍攝較為安全。
優(yōu)化快門(mén)和景深
安全快門(mén)是指當手持拍攝時(shí),快門(mén)速度保證在一定范圍內,從而使照片清晰。
其計算公式為安全快門(mén) = (1 / 焦距) 秒。
因此焦距越長(cháng),對安全快門(mén)的要求就越高。
焦距也是影響景深的重要因素焦距越長(cháng),景深越淺。如果同時(shí)使用小光圈的話(huà),就要注意曝光不足的問(wèn)題了。
長(cháng)焦測光技巧
假設拍攝時(shí)測光模式為矩陣測光,如果利用廣角端來(lái)測光,相機便會(huì )計算整體光量來(lái)決定曝光,那么拍攝對象有可能曝光不足而變成“黑臉”。
針對這個(gè)情況,我們可以把鏡頭變焦到被攝對象的臉部充滿(mǎn)整個(gè)取景框,然后鎖定測光,再調整回廣角端來(lái)重新對焦或構圖。
極簡(jiǎn)攝影入門(mén)技巧
1. 找尋所謂的簡(jiǎn)單
利用微距來(lái)拍攝水滴與綠葉也能傳達出簡(jiǎn)單的視覺(jué)感受。
若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺(jué)的影像風(fēng)格,首先要讓畫(huà)面中的被攝物保持井然有序的排列或是呈現整潔干凈的留白,能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住觀(guān)賞者的雙眼,說(shuō)穿了,就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。
因此拍攝時(shí),主題營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格可能影響整體表現,成為畫(huà)面中最有力的元素。構思以及拍攝時(shí),我們應去判斷哪些是必須留在畫(huà)面中,哪些是要移出畫(huà)面的,有舍才有得。
當然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫(huà)面中也無(wú)須太過(guò)擔心,可以通過(guò)后期或裁切,得到純潔干凈的影像。
2. 極簡(jiǎn)構圖訣竅
有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋?zhuān)瑢r(shí)鐘以黑白的手法展現出來(lái)也能是種單純之美。
拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格照片,除了要倚靠具備吸引力的事物外,另一項影響畫(huà)面的關(guān)鍵就是構圖。
因此如何在拍攝時(shí)仔細拿捏畫(huà)面結構與擺放位置,從而找出最佳視角來(lái)創(chuàng )造擁有沖擊力的影像,將是對攝影師的一項挑戰。
豎幅拍攝時(shí)也可以利用相同手法去創(chuàng )造影像,只要簡(jiǎn)單的落日寺廟剪影,也能有出不凡的效果。
要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格,我們可從三分構圖法來(lái)開(kāi)始找尋所謂的規則,再去挑戰它,甚至超越它。
一張寬高比3:2 影像,我們可以將影像橫切為三等分,如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝,然后于1/3 處放置個(gè)視覺(jué)重點(diǎn),強化整體影像的張力。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線(xiàn)條上,就能達到強化視覺(jué),形成有意思的極簡(jiǎn)構圖。另外,有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成,有時(shí)同樣也需要形狀或是線(xiàn)條的配合,有點(diǎn)類(lèi)似以前我們所提過(guò)的幾何構圖。
分出三等分的海水與天空與強化張力的小船,為影像帶來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。
需要注意的是,拍攝時(shí)要確保焦點(diǎn)對準在影像主題上,如果對于景深控制稍有把握的話(huà),不妨可使用大光圈淺景深來(lái)突顯主體,如此可將觀(guān)賞者的目光吸引到對象主題上,加強影像視覺(jué)的效果張力。
3. 看見(jiàn)環(huán)境的豐富色彩
強烈的紅色大門(mén)與鐵灰色的把手形成強烈的色彩對比。
色彩一直以來(lái)都扮演輔助影像氛圍的角色,而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中,顏色的作用已不僅僅只是單純輔助影像氣氛,有時(shí),它也主導影像風(fēng)格的格局,是抓住觀(guān)眾視覺(jué)的重要角色。
一般來(lái)說(shuō),在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí),攝影者應學(xué)會(huì )利用光線(xiàn)在場(chǎng)景中增加色彩,找尋可將色彩取得平衡的互補色系,或是擁有反差對比的顏色,像是紅色配綠色、藍色對橘色、黃色配灰色,都是能讓畫(huà)面突然亮起來(lái)的色系搭配。
落日的橘色與深褐色的木棧道傳達出簡(jiǎn)單溫暖的感受。
許多亮眼的好作品,不僅是構圖或影像安排十分精彩,更有趣的可能是影像中所呈現的顏色搭配。
拍攝時(shí)應妥善觀(guān)察周?chē)纳试,注意尋找那些可用于拍攝的顏色,最好是以亮色系的為主,好讓主體或者背景能夠突顯出來(lái)。
4. 利用線(xiàn)條輔助視覺(jué)
線(xiàn)條從畫(huà)面中心指向四周,能使影像擁有對稱(chēng)的美,也同時(shí)增加影像的豐富度。
在傳統的攝影構圖觀(guān)念中,線(xiàn)條是引導視覺(jué)的重要技法,能讓觀(guān)賞者利用影像中的指向性,看見(jiàn)重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影中,線(xiàn)條將不再只是輔助主題的小綠葉,而是化身成為主導影像視覺(jué)的大紅花。
以線(xiàn)條在極簡(jiǎn)影像當中的作用來(lái)說(shuō),當主題影像缺少內容時(shí),線(xiàn)條應該要形成有利的水平線(xiàn)或是垂直線(xiàn),進(jìn)而組成有力的構圖,架起整體影像的構成。
利用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條延伸能對觀(guān)賞者傳達出隧道式的影像感受。
如果以線(xiàn)條當作主角的話(huà),則要妥善控制線(xiàn)條的指向性,讓畫(huà)面以最精簡(jiǎn)的元素去組合。比如說(shuō)從畫(huà)面中心指向四周、用圓的弧形作畫(huà),或是以線(xiàn)條去呈現隧道式的影像感受,都算是不錯的極簡(jiǎn)構圖法。
5. 找尋平凡中的不平凡
妥善運用光線(xiàn),能使得作品通過(guò)層次分明的色調達到鮮明的影像質(zhì)感。
相較于風(fēng)光攝影中被色彩繽紛所包覆的大景,許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫(huà)面都以小景作為影像創(chuàng )意的首要目標。
仔細觀(guān)察生活中每個(gè)角落,將過(guò)去那些我們不在意、忽略過(guò)的平凡小物,通過(guò)取景技巧或構圖安排來(lái)使影像變得獨特。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通,超越一般人的視野景觀(guān),重新發(fā)掘小景不凡的美麗。
大量留白的墻面因為有了紋路而讓畫(huà)面變得沒(méi)那么空白,更與盆栽的色彩產(chǎn)生對比效應。
所以當你開(kāi)始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片,就要將眼睛擦亮,敏銳地觀(guān)察那些曾出現在身邊的機會(huì ),找尋那些被空間、線(xiàn)條所特立的對象,發(fā)覺(jué)其顏色、對比變化,或試著(zhù)移動(dòng)自身的視角,撲捉吸引目光的景色,讓小物也能有大表現。
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