- 相關(guān)推薦
初學(xué)攝影入門(mén)知識
攝影是指使用某種專(zhuān)門(mén)設備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進(jìn)行攝影。以下是小編收集的入門(mén)知識，歡迎查看！
1、取景器旁邊的小撥盤(pán)是干什么用的？
A: 取景器旁邊的小撥盤(pán)是用于調節取景器的屈光度的，相當于取景器的眼鏡，讓有近視、遠視、老花等視力問(wèn)題的攝影愛(ài)好者也能正常使用取景器。在有些相機上，該撥盤(pán)可能被取景器護罩（安裝在取景器接目鏡上的護罩）所遮掩。如果找不到該撥盤(pán)，可以嘗試去除取景器護罩。近視時(shí)可將撥盤(pán)負向調整，遠視則往正向調整。邊觀(guān)察取景器邊調節，直到取景框內物體顯示最清晰。
2、“景深預覽”按鈕有什么作用？
A: 拍攝時(shí)在光學(xué)取景器中看到的畫(huà)面是鏡頭光圈全開(kāi)狀態(tài)下的畫(huà)面。因此，如果將光圈收縮時(shí)，在取景器中預覽的畫(huà)面與實(shí)際拍攝出的照片相比較，其背景虛化等狀況是不同的。為了在取景器中確認景深，可以一邊注視取景器一邊按下“景深預覽”按鈕。如果拍攝者在這時(shí)收縮光圈，取景器里的畫(huà)面會(huì )變暗，但可以預覽當前光圈下拍攝時(shí)的虛化情況和合焦范圍。
3、在更換鏡頭時(shí)，需要關(guān)閉相機的電源嗎？
A: 在更換鏡頭時(shí)關(guān)閉相機電源是基本常識。一般的數碼單反相機在打開(kāi)電源時(shí)，相機和鏡頭都處于連接狀態(tài)（通信狀態(tài)）。而且，電源的開(kāi)關(guān)還有復位功能，不僅能夠檢查鏡頭和存儲卡的狀態(tài)，還能夠進(jìn)行防抖補償功能的初始化。
當然，即使是在電源打開(kāi)時(shí)卸下鏡頭，相機也會(huì )檢查鏡頭卡口的狀態(tài)，一般情況下不會(huì )發(fā)生任何問(wèn)題。但是，如果由于錯誤的操作造成相機系統的混亂，可能會(huì )錯過(guò)某些寶貴的拍攝時(shí)機。因此，如果時(shí)間有富余，更換鏡頭還是應該遵守正確的“操作守則”，防止出現某些意外事故。此外，與更換鏡頭一樣，更換存儲卡最好也要在關(guān)閉電源的狀態(tài)下進(jìn)行。我們還是需要慎重對待，以防發(fā)生意外，造成數據的丟失。
4、“RAW”格式是什么？能比JPEG格式的照片更清楚嗎？
A: “RAW”格式能夠把數碼單反相機拍攝到的數據在不經(jīng)過(guò)圖像處理的條件下存儲下來(lái)。這相當于膠片相機中只是拍攝但還沒(méi)有顯影的膠片。順便提一下，RAW就是“生”、“未加工”的意思。
RAW格式的數據和JPEG數據不同，RAW是數碼相機專(zhuān)用的圖像格式，各廠(chǎng)商機型無(wú)法相互兼容。因此，必須使用相機自帶的軟件或者是專(zhuān)業(yè)圖像處理軟件才能進(jìn)行顯影處理。雖然要經(jīng)過(guò)RAW處理這道比較麻煩的工序，但RAW數據原封不動(dòng)地保存了感光元件記錄的豐富的圖像信息，能夠在后期對圖片進(jìn)行更大范圍的處理。但是，比起JPEG來(lái)說(shuō)，文件要大很多。RAW處理后的數據，可以將其保存為JPEG或TIFF格式的文件打印出來(lái)或進(jìn)行圖像編輯。
5、使用直方圖就能夠得到正確的曝光嗎？
A: 直方圖將圖像從亮部到暗部的曝光量（亮度分布）以圖形的形式表現出來(lái)，在拍攝時(shí)可以成為拍攝者判斷照片亮度的依據。但是，拍攝的對象不同，照片的亮度也千差萬(wàn)別，到底哪個(gè)狀態(tài)最正確、哪種曝光最適當，這無(wú)法斷言。
比如，如果直方圖從中央部分到左右兩端都有流暢的山形圖案，一般認為照片的灰階層次表現豐富。但是，根據拍攝對象的情況和拍攝者的意圖，有時(shí)可能照片偏暗會(huì )更好些。直方圖只是給拍攝時(shí)是否需要曝光補償提供一個(gè)參考，但它無(wú)法根據拍攝意圖判斷曝光是否合適。
6、為什么照片的四角會(huì )變暗？如何才能避免這種情況的出現？
A: 照片四角變暗的原因之一是鏡頭的“周邊光亮不足”。鏡頭是由好幾個(gè)凹凸鏡組成的，所以有時(shí)候會(huì )出現畫(huà)面中心部分亮，四周暗的現象，這一現象在變焦鏡頭中最為常見(jiàn)。
四角變暗的另一個(gè)原因在于濾光鏡和遮光罩。比如說(shuō)裝了好幾個(gè)濾光鏡或者遮光罩沒(méi)裝正、鏡頭和遮光罩沒(méi)有很好地咬合在一起等等都會(huì )造成畫(huà)面“缺角”。焦距在廣角端到標準之間的鏡頭多出現這種現象，在裝濾光鏡和遮光罩時(shí)一定要注意。
7、怎樣才能拍攝出背景虛化的很漂亮的照片？
A: 虛化背景的方法有若干種，其中較簡(jiǎn)單的就是拍攝時(shí)將鏡頭的光圈開(kāi)到最大。光圈的功能是調節鏡頭的通光量，光圈越收縮，合焦范圍就越大，就越不容易出現虛化。反之，當光圈全開(kāi)（F值最�。⿻r(shí)合焦范圍最小，就容易虛化背景。
另外，鏡頭的焦距越長(cháng)就越容易虛化背景。廣角鏡頭就不容易虛化背景。此外，背景的虛化程度還和被攝體與相機之間的距離有關(guān)。被攝體與相機之間的距離越近，被攝體和背景之間的距離越遠，就越容易虛化。在拍照時(shí)，可以將這些方法組合使用，以提高虛化的效果。
8、如果照片的顏色不自然，應該怎樣調整？
A: 如果感覺(jué)照片的色調不對，那就嘗試改變白平衡的設定吧。白平衡就是在任何光線(xiàn)條件下，都能夠忠實(shí)地再現拍攝對象顏色的功能。如果將其設置為“自動(dòng)”，相機就會(huì )根據環(huán)境自動(dòng)調節色調，但其結果未必都如我們所愿。比如，當燈泡發(fā)出的黃色燈光或其他室內照明與窗戶(hù)射進(jìn)來(lái)的自然光重疊時(shí)，其光線(xiàn)是多種色彩的混合體，在這種情況下“自動(dòng)白平衡”就很難判斷。
白平衡有“太陽(yáng)光（晴天）”、“云（多云）”、“白熾燈”、“熒光燈”等多種設置。當白平衡的設定與現場(chǎng)的光源環(huán)境相符時(shí)，白色物體拍出來(lái)就是白色，這樣就能夠忠實(shí)地再現拍攝對象的顏色。此外，如果嘗試將白平衡設定得與實(shí)際環(huán)境不符，有時(shí)可能會(huì )出現令人驚喜的效果。而且，相機還有對白平衡進(jìn)行微調的功能，拍攝者可以通過(guò)相機背面的液晶屏確認并調節出自己想要的色調。
光圈
光圈越大（數字越�。�，進(jìn)入的光線(xiàn)更多，照片會(huì )越亮；另一方面，大光圈景深更淺，拍攝人像背景更加夢(mèng)幻。光圈越�。〝底衷酱螅�，進(jìn)入的光線(xiàn)較少，照片會(huì )比較暗；用小光圈背景會(huì )更為清晰，拍攝風(fēng)景保證能捕捉全部畫(huà)面。
快門(mén)
快門(mén)速度越高，就越能夠將快速的動(dòng)作定格，捕捉猶如凝固的效果�？扉T(mén)速度越低，捕捉到的動(dòng)作將更不清晰，長(cháng)曝的話(huà)更會(huì )使拍攝的對象變得朦朧。
ISO感光度
低感光度適合在光源充足的環(huán)境拍攝，畫(huà)面中出現的噪點(diǎn)會(huì )比較少；在光源不足的環(huán)境適宜用高感光度拍攝，但感光度高，噪點(diǎn)就會(huì )越多。
焦距
鏡頭的焦距越長(cháng)，視角就會(huì )越窄，反之亦然。例如300mm的超遠攝鏡頭，只有8°的視角，而8mm的超廣角鏡頭，則擁有180°的視角。
初學(xué)攝影的基礎知識
一、正確持機方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩相機。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì )因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機。
數碼照相機相對于傳統照相機而言，它對拍攝穩定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱(chēng)為“時(shí)滯”。
1、持機的正確姿勢
無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應該是：
�。�1）、右手緊握相機一側的握手位，食指輕觸快門(mén)鍵，以備隨時(shí)拍攝。
�。�2）、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來(lái)穩定鏡頭。
�。�3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因為長(cháng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節會(huì )出現疲勞感，更難穩定相機。
�。�4）垂直握持相機拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項
�。�1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹(shù)干或墻壁等，則效果更佳。
�。�2）、坐下攝影穩定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項
跪下攝影時(shí)左腳應該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹(shù)、墻等。
4、相機帶的重要作用
將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線(xiàn)的運用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線(xiàn)稱(chēng)為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線(xiàn)這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線(xiàn)的性質(zhì)
�。�1）直射光
在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì )產(chǎn)生明亮的影調，不直接受光的一面則會(huì )形成明顯的陰影，這種光線(xiàn)稱(chēng)為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì )有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì )穿透白云擴散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì )降低，非常適宜于人像攝影。
�。�2）散射光
在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會(huì )產(chǎn)生散射作用，這類(lèi)光線(xiàn)稱(chēng)為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會(huì )產(chǎn)生反差較強的光線(xiàn)，致使陰影較濃厚，調子變化較少，所拍出的影像線(xiàn)條及影調較硬。而“散射光”會(huì )產(chǎn)生反差較弱的光線(xiàn)，故陰影較淡，調子變化較豐富，會(huì )得出較軟的柔和的影像線(xiàn)條及影調。所以攝影者應根據不同的情況選擇適合的光線(xiàn)。
2、光線(xiàn)投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運用不同方向投射來(lái)的光線(xiàn)會(huì )產(chǎn)生不同的效果。
�。�1）順光
從照相機背后而來(lái)，正面投向被攝對象的光線(xiàn)叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調比較明朗。這種光線(xiàn)形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線(xiàn)反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現出來(lái)。因此立體感較弱。
�。�2）前側光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線(xiàn)叫做“前側光”。受光的對象大部分都會(huì )受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì )太大，但已可以表現出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類(lèi)光線(xiàn)既可保留比較明快的影調，又可以展現被攝對象的立體形態(tài)。
�。�3）側光
來(lái)自照相機左側或右側的光線(xiàn)叫做“側光”。它會(huì )使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現對象的起伏狀態(tài)。
由于“側光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫(huà)面的影調不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì )太陰沉。立體形態(tài)表現會(huì )較好。
�。�4）側逆光
來(lái)自照相機的左前方或右前方的光線(xiàn)叫做“側逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調會(huì )較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會(huì )比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
�。�5）逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來(lái)，正面射向照相機的光線(xiàn)。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線(xiàn)的對比較弱，所以立體感也較弱，影調比較陰沉�？墒�，“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側影和輪廓，還可以突現物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線(xiàn)條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì )創(chuàng )造出一種強烈的反差。
�。�6）頂光
光線(xiàn)由被攝對象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子�！绊敼狻背�(huì )在被攝對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì )形成濃黑的陰影。
�。�7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線(xiàn)在日常生活經(jīng)驗中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應用較少。
3、光線(xiàn)的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線(xiàn)在主體身上呈現的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉換過(guò)程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉換過(guò)程中變化非常柔順，令色調很豐富。
三、攝影的構圖
構圖是在照片有限的空間內處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結構的過(guò)程。
構圖最主要的目的是如何強調及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當地安排為陪襯。好的構圖令照片看起來(lái)均勻、穩定、舒服、有規律，而且可以引導視線(xiàn)到主題點(diǎn)。構圖不當，會(huì )出現雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。
1、構圖注意事項
要獲得好的攝影構圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
�。�1）照片不應太過(guò)單調，否則照片會(huì )顯得呆板。但也不應太復雜，否則會(huì )令人覺(jué)得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì )豐富照片的內容，增添畫(huà)面的色彩。
�。�3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當地安排它們，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì )產(chǎn)生相反的效果。
�。�5）要掌握光線(xiàn)的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì )影響照片的色彩和效果。
�。�6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構圖
大多數拍攝對象都是立體的，它們呈現出許多面。有正面、側面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對象，拍攝的方位角度不同亦會(huì )令畫(huà)面展現出多種多樣的構圖效果。所以在拍攝之前應選取不同的方位、角度對物體作觀(guān)察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構圖。
�。�1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴、平穩的構圖效果。但平穩的線(xiàn)條、對稱(chēng)的結構也會(huì )因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì )因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應有的立體感。
�。�2）側面拍攝。
用斜側的攝影角度，畫(huà)面上原來(lái)的并行線(xiàn)條變成了斜線(xiàn)，具有縱深感，能將人的視線(xiàn)引向深處，增強立體感。而視線(xiàn)跟隨斜線(xiàn)延伸，也會(huì )使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側方位的角度變化，其透視效果也會(huì )出現有趣的改變。
�。�3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線(xiàn)條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
�。�4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì )經(jīng)常應用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。
3、構圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運用在照片的構圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線(xiàn)和橫線(xiàn)的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線(xiàn)條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì )造成反差，形成對比，有突出主題之用。
�。�1）簡(jiǎn)單柔和的背景。
簡(jiǎn)單的背景不會(huì )搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調的背景卻會(huì )使照片過(guò)于呆板。
�。�2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會(huì )使照片看起來(lái)非�；靵y，更甚者會(huì )令人辨別不出主題是什么。
�。�3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì )嚴重破壞照片的整體效果。
5、攝影構圖的基本模式
�。�1）構圖均衡平穩
均衡，就是平衡。它區別于對稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩定，是一種異形、異量的呼應均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規律和視覺(jué)習慣的藝術(shù)均衡。當然均衡中也包括對稱(chēng)式的均衡。
均衡式構圖，給人以寧靜和平穩感，但又沒(méi)有絕對對稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。
要形成均衡式構圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習，用好這種藝術(shù)技巧。
�。�2）打破均衡
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認為均衡刺激性不強，反映不出新時(shí)代的生活節奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀(guān)點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構圖形式，稱(chēng)為非均衡式構圖。生活是多種多樣的，現實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內容的需要和創(chuàng )作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構圖具有不穩定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現動(dòng)勢較為理想；從心理反映上用來(lái)表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。
�。�3）框架式構圖
框架式構圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等。這種構圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì )與主體相對抗。因此用框架式構圖多會(huì )配合光圈和景深的調節，使主體周?chē)木拔锴逦蛱摶�，使人們自然地將視線(xiàn)放在主題上。
�。�4）直角三角形式構圖
直角三角形式構圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動(dòng)方向或面向應該對著(zhù)三角形的斜邊，使運動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線(xiàn)可顯示景物之高聳，底邊橫線(xiàn)又具有穩實(shí)、安定感，并且富有運動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構圖的雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài)，所以使用較多。
直角三角形式構圖的靈便性還表現在底邊長(cháng)豎邊短或底邊短豎邊長(cháng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構圖。
�。�5）圓形構圖
圓形構圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構圖看起來(lái)就象一個(gè)團結的團字，用示意圖表示，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構圖表示其團結一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著(zhù)一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì )神地聽(tīng)老人講故事，小朋友們圍著(zhù)圓圈做游戲等，均可選用圓形構圖。
圓形構圖給人以團結一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
�。�6）S形構圖
S形實(shí)際上是條曲線(xiàn)，只是這種曲線(xiàn)條是有規律的定型曲線(xiàn)。S形具有曲線(xiàn)的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線(xiàn)隨著(zhù)S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現其場(chǎng)景的空間感和深度感。
S形構圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現場(chǎng)景的深遠，橫式可表現場(chǎng)景的寬廣。S形構圖著(zhù)重在線(xiàn)條與色調緊密結合的整體形象，而不是景物間的內在聯(lián)系或彼此間的呼應。
S形構圖最適于表現自身富有曲線(xiàn)美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊購物、表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車(chē)燈行駛的軌跡等等。
�。�7）十字形構圖
十字形是一條豎線(xiàn)與一條水平橫線(xiàn)的垂直交叉。它給人以平穩、莊重、嚴肅感，表現成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會(huì )的十字架，醫療部門(mén)的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構圖不宜使橫豎線(xiàn)等長(cháng)，一般豎長(cháng)橫短為好；兩線(xiàn)交叉點(diǎn)也不宜把兩條線(xiàn)等分，特別是豎線(xiàn)，一般是上半截短些下半截略長(cháng)為好。因為兩線(xiàn)長(cháng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱(chēng)感，缺少了省略和動(dòng)勢，會(huì )減弱其表現力。
十字形構圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線(xiàn)的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線(xiàn)，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線(xiàn)；建筑物的高與橫的結構等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構圖。
四、光圈、快門(mén)、對焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度。要學(xué)會(huì )手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì )光圈與快門(mén)的設定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)量。在其它因素不變的情況下，光圈開(kāi)得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開(kāi)得越大，進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)越多。
光圈的數值通常用f-stop值來(lái)表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開(kāi)得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。
在快門(mén)速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì )過(guò)度，照片就會(huì )白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì )不足，照片就會(huì )是黑漆漆的。
2、曝光量與快門(mén)的關(guān)系
快門(mén)是控制光線(xiàn)進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下，快門(mén)速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當于開(kāi)窗子時(shí)間的長(cháng)短。
光圈與快門(mén)都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著(zhù)。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門(mén)速度調慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準被拍攝對象后，調整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當鏡頭對焦于拍攝目標時(shí)，這一點(diǎn)對應在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
�。�1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標，景深越小，越遠離拍攝的目標，景深越大。
�。�3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(cháng)焦鏡頭的景深小。
五、攝影常用名詞解析
焦距（Focal length）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì )標在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說(shuō)的”標準鏡頭”，指對于35mm的膠片）、70mm等（長(cháng)焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開(kāi)大一檔光圈，進(jìn)入相機的光量就會(huì )增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來(lái)表示，序列如下：f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/44, f/64 （f 值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應用
快門(mén)（Shutter）：控制曝光時(shí)間長(cháng)短的裝置。一般可分為鏡間快門(mén)和點(diǎn)焦平面快門(mén)。
快門(mén)速度（Shutter speed）：快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間。它是指光線(xiàn)掃過(guò)膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門(mén)是1/30秒快門(mén)速度的兩倍。其余以此類(lèi)推。
景深預覽（Depth of field preview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機提供了景深預覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀錄的場(chǎng)景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來(lái)表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線(xiàn)越少，其表現為能用更高的快門(mén)或更小的光圈）。
曝光（Exposure）：光到達膠片表面使膠片感光的過(guò)程。需注意的是，我們說(shuō)的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過(guò)的一個(gè)過(guò)程。它常取決于光圈和快門(mén)的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測光表測得快門(mén)為1/30秒時(shí)，光圈應用5.6，這樣，F5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。
曝光補償（Exposure Compensation）：用于調節曝光不足或曝光過(guò)度。
“Stop”：網(wǎng)上沒(méi)有對應的中文詞，英文全稱(chēng)是The unit of exposure。它只是一個(gè)衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說(shuō)某個(gè)物體是3個(gè)Stop的亮度，但你可以說(shuō)物體A比物體B亮3個(gè) Stop。但是翻成曝光的單位也不完全符合它的本意。它是一個(gè)單位的亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因為沒(méi)有標準的界限來(lái)限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會(huì )比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫(huà)面不清晰�？赡苁怯墒Ы�，相機晃動(dòng)等原因造成。
像素（pixel）：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是CCD/CMOS上光電感應元件的數量，一個(gè)感光元件經(jīng)過(guò)感光，光電信號轉換，A/D轉換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個(gè)點(diǎn)，我們如果把影像放大數倍，會(huì )發(fā)現這些連續色調其實(shí)是由許多色彩相近的小方點(diǎn)所組成，這些小方點(diǎn)就是構成影像的最小單位“像素” 。像素分為CCD像素和有效像素,現在市場(chǎng)上的數碼相機標示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長(cháng)度中，所表達或擷取的像素數目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見(jiàn)的就是影像分辨率，我們通常說(shuō)的數碼相機輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（Pixel per Inch）。
紅眼（Red eye）：數碼相機在閃光燈模式下拍攝人像時(shí)，在照片上人眼的瞳孔呈現紅色斑點(diǎn)的現象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會(huì )放大，此時(shí)強烈的閃光燈光線(xiàn)會(huì )通過(guò)人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細血管，這些血管是紅色的，所以就形成了紅色的光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（Charged Coupled Device），它就像傳統相機的底片一樣。CCD像素數目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會(huì )越清晰。因此，盡管CCD數目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們仍然可以把它當成相機等級的重要判準之一。
CMOS：“互補金屬氧化物半導體”。功能相當于CCD。
AE鎖：是自動(dòng)曝光（Automatic Exposure）控制裝置的縮寫(xiě)，AE鎖就是鎖定于某一AE設置，用于自動(dòng)曝光時(shí)人為控制曝光量，保證主體曝光正常。
使用AE鎖有幾點(diǎn)需要注意：
手動(dòng)方式或自拍時(shí)不能使用自動(dòng)曝光(AE)鎖。
按下自動(dòng)曝光(AE)鎖之后不要再調節光圈大小。
用閃光燈攝影時(shí)不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即Smart Media，智能媒體卡，一種存儲媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長(cháng)）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級，ＳＭ轉換卡也有PCMCIA界面，方便用戶(hù)進(jìn)行數據傳送。
光學(xué)變焦（Optical Zoom）：遠距離拍攝時(shí)放大物體，因為取決于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫(huà)面清晰度。與數字變焦相反。
數字變焦（Digital Zoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會(huì )有助于使細節更清晰。
單反相機（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀(guān)察到通過(guò)鏡頭的影像。光線(xiàn)透過(guò)鏡頭到達反光鏡后，折射到上面的對焦屏并結成影像，透過(guò)接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀(guān)景窗中看到外面的景物。這種結構完全透過(guò)鏡頭對焦拍攝的，它能使觀(guān)景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣。
噪點(diǎn)（Noise）：數字圖像中的“顆�！�，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設置、長(cháng)時(shí)間曝光、或在電腦上對曝光嚴重不足的圖像進(jìn)行過(guò)度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬(wàn)”的前綴，如，百萬(wàn)像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lens flares）：雜亂的光線(xiàn)會(huì )聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
【初學(xué)攝影入門(mén)知識】相關(guān)文章：
單反攝影的入門(mén)知識07-03
初學(xué)股票入門(mén)基礎知識07-03
攝影師入門(mén)知識08-21
攝影入門(mén)基礎知識07-02
攝影入門(mén)知識講座07-02
單反攝影入門(mén)知識光圈07-02
手機攝影基礎知識入門(mén)07-02
攝影入門(mén)常識08-04