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敦刻爾克觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編精心整理的敦刻爾克觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
敦刻爾克觀(guān)后感1
趕著(zhù)暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著(zhù)夜場(chǎng)在IMAX廳等候大片的開(kāi)映。
可能還有很多人不熟悉導演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著(zhù)名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰期間歐洲大陸執行的一次戰略性撤退。撤退過(guò)程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰，英國動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數戰爭片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬(wàn)人之中原定只能撤走3萬(wàn)人，這對于大多數的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。
三個(gè)主題場(chǎng)景中呈現陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對于空中戰機的判斷，是基于老船長(cháng)自己的經(jīng)驗；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會(huì )來(lái)營(yíng)救；空中的戰機需要面對的最迫切的問(wèn)題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會(huì )不會(huì )因此喪命，所有這些問(wèn)題都是沒(méi)有答案的，而且都是隨機的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀(guān)眾的心跟著(zhù)畫(huà)面一起提著(zhù)，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會(huì )有困難，更無(wú)法體會(huì )海灘上戰士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰爭片，但感受起來(lái)它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬(wàn)的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰火不滅。影片中所有的畫(huà)面，都是從片中人物的'視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來(lái)自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內等待漲潮的戲。觀(guān)眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì )突然射進(jìn)來(lái)的子彈，和止不住灌進(jìn)來(lái)的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無(wú)止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬(wàn)士兵最準確的心理描寫(xiě)了。無(wú)盡的等待，無(wú)盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無(wú)常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場(chǎng)沒(méi)有贏(yíng)家的勝利，40萬(wàn)人，望穿秋水，歸國無(wú)門(mén)。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無(wú)法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援�；钪�(zhù)，就是戰斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒(méi)有喜悅，罹難者無(wú)聲無(wú)息，戰爭的冰冷、政局的兜轉、求生中撕裂的人性，無(wú)論美丑都被吞沒(méi)在海峽深處，然后逐漸恢復平靜。
整部影片沒(méi)有高潮，卻又處處都是高潮。
敦刻爾克成功撤退，電影散場(chǎng)，一場(chǎng)提著(zhù)心看完的電影，逐漸恢復平靜，活著(zhù)真好，很幸福。
敦刻爾克觀(guān)后感2
《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫(huà)面，比如開(kāi)場(chǎng)不久敵機來(lái)襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰斗機，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調，高手的感覺(jué)馬上出來(lái)了，讓你非常愿意看下去。
其二就是海陸空三線(xiàn)敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線(xiàn)不同，卻是共時(shí)的，而此片三線(xiàn)的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對稱(chēng)，帶來(lái)結構上的趣味。
再就是配樂(lè )，敦刻爾克負責配樂(lè )的也是大神，據網(wǎng)友說(shuō)，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統風(fēng)格的電影配樂(lè )，這種配樂(lè )在情緒和心理上更深入，所以更寫(xiě)實(shí)，不是誰(shuí)都能寫(xiě)出來(lái)的，也不是誰(shuí)都敢用的。 最后是電影懸疑片的定位。大部分戰爭片說(shuō)的是英雄的.戰爭，將軍們在大帳中運籌帷幄，士兵們沙場(chǎng)沖鋒陷陣，英勇無(wú)畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存處境，是戰爭對于普通人展現出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著(zhù)大海絕望而無(wú)聊的等待；一個(gè)斜躺著(zhù)，目不轉睛的看另一個(gè)拿刀子扎開(kāi)罐頭，再要過(guò)來(lái)喝上一口；三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場(chǎng)景和當一般人在醫院掛號機前排大隊，下班后擠在公交車(chē)里等到站，在瑣碎、無(wú)意義上有著(zhù)本質(zhì)上的一致，這類(lèi)體驗也是現代社會(huì )大多數人會(huì )經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當中的小人物身處隨時(shí)都會(huì )喪命的兇險場(chǎng)面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無(wú)聊的場(chǎng)景拍得不無(wú)聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現意義，有現實(shí)價(jià)值。設身處地的想一想，等待救援轉移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰爭，渴望能夠活著(zhù)回到家，盡管那場(chǎng)撤退戰爭的結局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當事人在剎那之間選擇的影響。
要說(shuō)影片中表現的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺(jué)諾蘭已經(jīng)過(guò)了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場(chǎng)景中表現人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰爭懸疑片的電影，更多體現一種存在主義的世界觀(guān)，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪(fǎng)當中問(wèn)諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說(shuō)他的哲學(xué)會(huì )在所拍的電影中有所體現，確實(shí)，對于可意會(huì )不可言傳的，通過(guò)影像反映比用語(yǔ)言表達更準確。在表現手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉換，不同進(jìn)行速度的時(shí)間線(xiàn)的轉換，運用自如，造就了一種立體的觀(guān)看體驗 。 人是有思維能力的生物，思維過(guò)程不是現實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運轉方式從來(lái)都和現實(shí)世界的單向度、同節奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿(mǎn)足思維的固有屬性所衍生的需要，就會(huì )收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結合起來(lái)用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應用，快慢鏡頭結合表現故事自出現以來(lái)收到了巨大的市場(chǎng)回報，非線(xiàn)性的敘事方式即便現在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛(ài)，只是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。
敦刻爾克觀(guān)后感3
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰室里的指揮策劃場(chǎng)景全部刪去，開(kāi)場(chǎng)不交待歷史背景，結尾也不交代傷亡人數。這里沒(méi)有丘吉爾，沒(méi)有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結果更是沒(méi)有懸念，諾蘭只是牽掛著(zhù)小人物的恐懼，聚焦“戰爭中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運”，個(gè)體的視角也被簡(jiǎn)化成了“敵人到來(lái)之前，我們要跨�；丶摇�。
有人說(shuō)，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結局挽救了電影，所以你從電影院出來(lái)的時(shí)候，感覺(jué)有些難以言說(shuō)，沒(méi)有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒(méi)有血脈僨張。很顯然，在戰爭片的戰場(chǎng)上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰爭史詩(shī)變成了一個(gè)關(guān)于個(gè)體的故事。諾蘭的冷觀(guān)和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠，讓它在眾多戰爭片面前別有建樹(shù)。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實(shí)歷史事件，將一部戰爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰爭為背景的電影，不管它是戰爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價(jià)值在于毫無(wú)保留、不加修飾地刻畫(huà)出身處戰場(chǎng)的人們的生存狀態(tài)，如此真實(shí)。
這是一部“反英雄”的戰爭片，講述的'不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類(lèi)對于戰爭的真實(shí)感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰爭中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場(chǎng)戰事》這類(lèi)電影所做的�！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫(xiě)實(shí)主義和現代主義的嘗試，在這種類(lèi)型的電影中，“真”往往會(huì )擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認為，大多數的人在面對戰爭時(shí)，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對于那些普通年輕的士兵來(lái)說(shuō)，是回家，離開(kāi)敦刻爾克；對在戰爭中失去兒子的老船長(cháng)來(lái)說(shuō)，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個(gè)燃料耗盡的飛行員用生命堅守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰場(chǎng)上，導演喜歡從戰爭中挑揀出“一將功成萬(wàn)骨枯”或“一將功敗萬(wàn)骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛(ài)、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰爭片吸引人坐下來(lái)了解戰爭�！霸鯓影延^(guān)眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情�！敝Z蘭決定將這種經(jīng)驗呈現在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機盤(pán)旋、投彈。40萬(wàn)英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對岸是遠離戰火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開(kāi)場(chǎng)。
“我會(huì )尊重人類(lèi)尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義�！必瀼赜谡侩娪暗�，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對絕境，每個(gè)人都不得不為自己的命運背水一戰，才有可能活著(zhù)回家。這些戰爭中的個(gè)體，濃縮著(zhù)40萬(wàn)人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍色的海水，無(wú)邊無(wú)際
敦刻爾克觀(guān)后感4
《敦刻爾克》講述了二戰初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動(dòng)員船員們營(yíng)救他們。
在我看來(lái)，這部片有四大特點(diǎn)，一是它的畫(huà)面極簡(jiǎn)，構圖以及色彩極其有特色，單看這幾個(gè)方面，這部片是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴，尤其是對于我這類(lèi)愛(ài)好攝影的人來(lái)說(shuō)，毋庸置疑是個(gè)超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但依舊能從畫(huà)面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來(lái)的氛圍。四是不像一般的戰爭片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿(mǎn)著(zhù)令人無(wú)措的絕望。
畫(huà)面之初就將我帶入了硝煙之中，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周?chē)�。沒(méi)有士兵說(shuō)話(huà)，因為他們都在逃跑，其后便見(jiàn)到成群結隊的士兵，他們也沒(méi)有說(shuō)話(huà)，我猜他們在想何時(shí)才能歸家吧�？上�(lái)接他們的船被敵軍不斷炸毀，無(wú)數的士兵喪生于海洋中，但最后無(wú)數的小船朝他們駛來(lái)，船上站著(zhù)的是他們的親人，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時(shí)的畫(huà)面是我尤為喜歡的。一望無(wú)際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時(shí)，想要變成一只鳥(niǎo)兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長(cháng)的行為，也值得人們贊揚，在送走了自己本國的士兵之后，留下來(lái)幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責任，更清楚盟軍二字的含義，大難當頭，遭受迫難的群體理應抱成一團抵抗外敵。只有這樣，才會(huì )贏(yíng)取勝利的果實(shí)。
當然，戰爭一定會(huì )有它的殘酷性，這部片戰爭的殘酷性，就體現在人性上。英國士兵們和一個(gè)法國士兵躲進(jìn)了一個(gè)船艙里等待漲潮，以至于能夠將他們送離海灘，然而他們沒(méi)有料到，敵軍將這艘船當做靶子。所以當船到了海上，船體開(kāi)始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開(kāi)，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的情況下，無(wú)人愿意離開(kāi)。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開(kāi)始強迫法國士兵出船，當其中一個(gè)英國士兵為之求情時(shí)，他們更是放言說(shuō)下一個(gè)出去的是他。我沒(méi)有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因為首先我是個(gè)局外人，再者，設想我身處那樣的`環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無(wú)盡的恐懼和強烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現在同一個(gè)人身上。我只能說(shuō)戰爭是殘酷的，它的確是能夠體現人性的光輝，但它也一樣能夠將人的劣根性體現的一覽無(wú)余。
戰爭提起來(lái)就令人唏噓。古時(shí)戰爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無(wú)數的詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民。因為總有人想要通過(guò)戰爭奪取資源，實(shí)現自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會(huì )頻頻上演。我沒(méi)有直面過(guò)死亡，更沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭。當然也不能體會(huì )到那些經(jīng)歷過(guò)戰爭的人的感受。但我知道戰爭是殘酷的，歷史的教訓告訴我，戰爭是不值得呼吁的。時(shí)代在進(jìn)步，每一次戰爭帶給人們，帶給地球的傷害越來(lái)越深。因此人們強烈地渴望并期待大同社會(huì )的到來(lái)。古時(shí)便是如此，如今也是。我相信未來(lái)也是。因為人心中是有深深地念想的�？上说挠菬o(wú)限的。所以那一天遙遙無(wú)期吧。
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