《暖春》編導闡述

《暖春》編導闡述

在21世紀的今天，回首我們曾走過(guò)的歲月，時(shí)代進(jìn)步了，生活富裕了，可人與人之間的真情卻漸漸被冷漠取代，人們似乎在不知覺(jué)中遺失了一樣寶貴的東西人間真情。

人生最寶貴的莫過(guò)于真情，這正是本片力于揭示的主題，盡管一部影片說(shuō)明不了全部，編導只是渴望觀(guān)眾在感受放事的同時(shí)能得到一些感動(dòng)和思考，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)也足已，這也是編導創(chuàng )作此片的初衷。一個(gè)發(fā)生在偏僻大山里的故事，影片是圍繞著(zhù)一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒展開(kāi)的，她最大的愿望就是能有一個(gè)屬于自己的家。一個(gè)簡(jiǎn)單的故事卻暗示了一個(gè)很深的道理，導演在影片的敘事過(guò)程中通片采用溫馨、細膩和樸實(shí)的創(chuàng )作手法，使影片在優(yōu)美流暢的畫(huà)面中真實(shí)地敘述著(zhù)一份感動(dòng)。從故事到畫(huà)面無(wú)需任何的“化妝”，因為真實(shí)，所以觀(guān)眾得到的感動(dòng)和震憾也是真實(shí)的。導演無(wú)需刻意的煽情，觀(guān)眾會(huì )難以自制地流下眼淚。

劇本歷經(jīng)了4年的創(chuàng )作，就是力求一劇之本的真實(shí)性和可看性。影片中的每一個(gè)細節都是經(jīng)過(guò)推敲的。因為編劇和導演集于一身，所以影片的協(xié)作和拍攝手法在風(fēng)格上保持了統一性。通過(guò)演員的選定和實(shí)地采景，對劇本再次進(jìn)行了調整，使得劇本又得到了進(jìn)一步的鞏固和升華，編導的創(chuàng )作意圖也得到了淋漓盡致的體現。在拍攝過(guò)程中導演要求演員：1、要想感動(dòng)觀(guān)眾首先要感動(dòng)自己，百分之百地溶入角色是本片成功的唯一選擇。2、要把持好度，什么時(shí)候放什么時(shí)攸要恰到好處。3、要盡量走反差，自己的眼淚含著(zhù)，讓觀(guān)眾的眼們流經(jīng)下來(lái)。拍攝手法上，除了恰到好處的移動(dòng)鏡頭外，基本上保持靜止畫(huà)面，之所以這樣處理，導演是想讓觀(guān)眾靜靜地去感受故事中的美麗，而不希望故事之外的吸引破壞觀(guān)眾溶入故事的意境。美術(shù)方面，內景的陳設和演員的造型，要的是真實(shí)而不是好看。加在外景的選取上卻強調一種反差，要追求自然景色的美麗，盡管小花的生活和命運讓人心酸，可小花的心靈卻和大自然一樣的純凈和陽(yáng)光燦爛。她始終向往有美好的生活。這種視覺(jué)上的反差會(huì )帶給觀(guān)眾異樣的感受，而不是因為苦就通片灰暗。

影片《暖春》送給觀(guān)眾的是痛徹心肺的故事，故事里的真實(shí)是觀(guān)眾感受到的而不是導演說(shuō)出來(lái)的，畫(huà)面的美是大自然的流露而不是人為的裝扮，影片就是要讓觀(guān)眾在真實(shí)中去感受一份美麗，在美麗中去體會(huì )一份其實(shí)。