《流浪地球》觀(guān)后感4篇
當品味完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？現在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的《流浪地球》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
《流浪地球》觀(guān)后感1
電影講述了一個(gè)關(guān)于未來(lái)2500年的大逃亡，但喚起的卻是一些很古老的意象和感動(dòng)。例如從地面一向上升到俯瞰地球上萬(wàn)個(gè)行星發(fā)動(dòng)機的長(cháng)鏡頭，“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的感覺(jué)油然而生，而救援群像，則是愚公移山、精衛填海、蚍蜉撼大樹(shù)、明知不可為而為之那種悲壯，還有陳勝吳廣式的干勁與豪氣，“今亡亦死，舉大計亦死，夫死，死國可乎？”……科幻的外衣下，包裹著(zhù)傳統古典的文化內核。
這部電影真正觸動(dòng)我的，并不在于那些溫情和犧牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一個(gè)數千年古老禮貌的靈魂，仿佛在一堆重工業(yè)的機甲外殼中重新?lián)碛辛缩r活的生命……
一向認同這樣的觀(guān)點(diǎn)，農耕文化屬性、標準意義的.傳統中華禮貌其實(shí)早在南宋崖山海戰之后魂滅，其后明清可是是僵尸一般茍延殘喘的存在。禮貌的內涵高低，與物質(zhì)禮貌成果的體量不必須有那么直接的關(guān)系。所以那些本質(zhì)無(wú)非是在歷史故紙堆中摳摳索索，沉溺于千年禮貌古國自嗨式的作品，不可能構成真正的文化輸出。
正如電影里所呈現的，脆弱的人類(lèi)，包裹上堅硬機甲與外骨骼，在險惡的極端環(huán)境中艱難求生。那么，眷戀故土、鄉愁無(wú)限的農耕禮貌，在重工業(yè)鋼鐵基建的龐大外殼中，究竟是古老禮貌的復活，還是新型禮貌的誕生？
也許，兩者皆是。不一樣禮貌的相遇，并不必須就是你死我活的結局。歷史上的中華禮貌曾因野蠻民族征服而漸漸形存神亡，但古巴比倫禮貌卻與古埃及禮貌在海上遇合誕生出古希臘禮貌，并延續為一脈相承的古羅馬禮貌，又在文藝復興中成為現代西方禮貌的源頭。
《流浪地球》呈現了某種傳統禮貌與現代工業(yè)的融合，煥發(fā)出古老而又嶄新的生命力，才是這部影片最值得激動(dòng)的地方。
“沒(méi)有利他主義就沒(méi)有真正的禮貌”，所謂“毫不利己，專(zhuān)門(mén)利人”卻顯然違反人性。盡管抒情詩(shī)朗誦式的臺詞對白比較影響觀(guān)感，這部電影中多處“利他”行為，其實(shí)都沒(méi)有脫離自利的基礎。
救援隊長(cháng)王磊如此執著(zhù)運送火石去杭州，是為了杭州的妻兒（電影因刪減而未明確交代），劉培強若不是為了地球上的兒子，恐怕不必須會(huì )選擇為了地球存亡的一線(xiàn)生機（盡管AI計算的成功率為0）而放棄空間站，而最終聯(lián)合政府批準這一行為，也可是基于他們在地球之上的人性本能，不可能如AI一般絕對理性。
電影里最貼合原著(zhù)精神的臺詞來(lái)自AI，“讓人類(lèi)堅持理智，確實(shí)是種奢求”，然而個(gè)人更喜歡另一句，“沒(méi)有人的禮貌，不能算真正的禮貌”。地球上生命的存在，原本就類(lèi)似于奇跡。如果電影最終人類(lèi)沒(méi)有選擇相信期望努力拯救地球，一個(gè)保存著(zhù)受精卵和種子的小小空間站在缺乏食物和燃料補給的茫茫宇宙也根本談不上讓禮貌存續。倘若禮貌的內涵沒(méi)有具體而微地體現為每個(gè)鮮活個(gè)體的精氣神，就算保留歷史遺跡，禮貌實(shí)際上已經(jīng)斷絕。
盡管?chē)鴥入娪肮I(yè)水平與好萊塢存在著(zhù)客觀(guān)上的水平差異，但《流浪地球》主創(chuàng )團隊盡最大努力用可能爭取到的資本和人力物力進(jìn)行了尊重行業(yè)規律與標準的合理投入，并為資料產(chǎn)品注入貼合普世人性的精神內涵與價(jià)值觀(guān)。所以電影在市場(chǎng)的成功，并不是偶然或僥幸。
原本，科幻小說(shuō)在國內大眾文學(xué)中算是相對冷僻的類(lèi)型，而國內落后的電影工業(yè)體系里，商業(yè)電影和藝術(shù)電影更缺乏清晰區別的產(chǎn)銷(xiāo)流程。作為藝術(shù)作品的電影，佳作的誕生或許更取決于天才型電影人。而商業(yè)電影的制作，如果總靠靈光一閃、情懷一現或流量明星，則注定不可能持續。作為商業(yè)電影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意義，但嚴格來(lái)說(shuō)還算不上精品，可是相比市場(chǎng)上多年充斥的粗制濫造精神垃圾，已經(jīng)是“物以稀為貴”了。
期望電影《流浪地球》的成功，不但帶動(dòng)國內科幻小說(shuō)題材從冷僻轉為熱門(mén)，也能推動(dòng)電影工業(yè)體系逐漸完整和成熟，能夠穩定批量產(chǎn)出具有文化和價(jià)值觀(guān)輸出意義的合格品，這才有更大可能性創(chuàng )造出高質(zhì)量的經(jīng)典作品。
《流浪地球》觀(guān)后感2
今晚閑來(lái)無(wú)事就看了部電影，最近好多人都在夸流浪地球，于是激起本人好奇心。所以，決定看看試試。以前我對科幻片都不來(lái)電，不是太喜歡這類(lèi)型的電影�？煽赐杲裉爝@部電影，我就特別特別喜歡這部電影。
主角劉啟影片一開(kāi)始就是個(gè)熊孩子，讓我這個(gè)觀(guān)眾都忍不住打他一頓出個(gè)氣，可是他身上的調皮也和我很像。我和他在調皮這一點(diǎn)上特別特別像。有時(shí)候，愛(ài)搞一些小事讓家人朋友生氣，我反而樂(lè )在其中。就覺(jué)得自己特別優(yōu)秀�？墒钱斔蜖敔旈_(kāi)車(chē)回去的時(shí)候，遇上王磊一行人攔車(chē)，說(shuō)實(shí)話(huà)我是抗拒的。就好比我們和朋友出去玩的，遇見(jiàn)警察攔車(chē)，說(shuō)是緊急征用一樣。我比喻好像有些不太對，這就是我此刻所想的。當劉啟爺爺韓培強死的時(shí)候，我也特別難過(guò)，就好像你成長(cháng)的速度比不上家人老去的速度。你對你的家人無(wú)能為力的感覺(jué)，真的無(wú)能到讓你難受。還有一點(diǎn)重要的是：當救援只剩下最后7天的'時(shí)候，一開(kāi)始救援站的人員選擇逃避，我對此沒(méi)有批評，設身處地的想想我也會(huì )那么做。因為我只想在最后的時(shí)間和家人朋友在一起，而不是去為了救人，在影片即將結尾的時(shí)候，大多數靠近救援站的救援人員都選擇回去，我看這一部分的時(shí)候心懷激蕩，有種我也想參與的感覺(jué)。這是值得懷念的'，因為當你身邊的人為了希望跟你一起奮斗的時(shí)候那種感覺(jué)特別特別好。就好比你可以不畏煎熬，無(wú)所畏懼。韓培強這個(gè)角色塑造的特別成功。把對孩子的怒其不爭演的特別好，以及疼愛(ài)，就好像發(fā)生在我周?chē)挠H人疼愛(ài)我一樣(雖說(shuō)有些自戀)。從這部電影中我看到很多的東西，平日里我可能忽略了，但結果是，我盡管忽略這些東西，可它真的發(fā)生在我周?chē)�。以前我對自己變好有些坦然的態(tài)度，愛(ài)咋咋的說(shuō)的是我。
可我真的不能在家人的疼愛(ài)下，就對，所有發(fā)生在我身邊的一切忽視啊。我甚至有一些恐懼，這種恐懼感無(wú)法言說(shuō)�？晌艺娴囊�。爭取讓自己變優(yōu)秀的時(shí)候更快一些。想要得到你所想要的東西，你總會(huì )付出一些代價(jià)，如果你沒(méi)有付出，就不要怪上天不曾眷戀你。我也不要給自己找任何借口逃避讓自己安逸的理由了。
整個(gè)影片最讓我為之心動(dòng)的一幕是各個(gè)國家的救援隊人員一起推東西的畫(huà)面，這正是人類(lèi)為之生存至今的原因，愛(ài)，大義，每當國家危難之際，總會(huì )有一些仁人志士以挽救振興國家為己任。
我不能再找一些借口讓自己逃避現實(shí)了，我得活在當下，不能逃避自己不想面對的事情。因此，我得越來(lái)越自律，其實(shí)不怕粉絲們笑話(huà)我，我是真的是那種拖延癥的人。這次要若非就要開(kāi)學(xué)了，我也不會(huì )努力的狂補影片任務(wù)，誰(shuí)讓我給自己挖了個(gè)坑，一個(gè)寒假看10部電影，并寫(xiě)讀后感，讀后感好像1500字，我想問(wèn)問(wèn)自己是怎么想的。居然有這種勇氣，自己挖的坑，跪著(zhù)也要走完～
馬上就要開(kāi)學(xué)了，我不想上學(xué)，我不想學(xué)習，我就只想天天無(wú)所事事的玩手機。求別笑，謝謝。我有些茫然，真的是開(kāi)學(xué)后，又得為考試繁忙一陣子，有種重回期末前的感覺(jué)�？蔁o(wú)論如何，我也要搞定那門(mén)綜合素質(zhì)啊，感覺(jué)自己考不過(guò)的可能性特別特別大，我也要努力一些。成為我想要做的那種人，雖然有些累，壓力也很大，我不能輕易放棄。只要自己想做某件事，一定要堅持到底，這樣結果才有可能好一點(diǎn)，最重要的是為自己想做的事情默默奮斗的感覺(jué)真好～
我看完這一部科幻電影，居然有種想把科幻電影高分的那些都看一遍，我想試試，結果可能會(huì )好一點(diǎn)。我要擴大自己的眼界。雖說(shuō)電影不太靠譜～可我看電影這事，還比較適合我。因為特別輕松，讓我更加的多思多想，讓我成長(cháng)為從多個(gè)角度看問(wèn)題的人。雖說(shuō)有些夸自己�？蛇@樣做有點(diǎn)不容易，我是喜歡看電影的，可我不喜歡寫(xiě)讀后感，感覺(jué)自己有病一樣，既然我立下了目標就要實(shí)現，不能給隨便找個(gè)借口打發(fā)自己。還有就是多多的看電影，真的能讓你成長(cháng)為自己想做的人，可能看電影期間，你有一些感受，可你不記錄下來(lái)，很快就會(huì )忘，你記下來(lái)，看文字可能就會(huì )喚醒你當時(shí)的感受。
《流浪地球》觀(guān)后感3
如果把科幻片比喻成一個(gè)孩子，那么好萊塢科幻大片這個(gè)“孩子”已經(jīng)出生多年長(cháng)大成人，并在江湖上混得風(fēng)生水起，而我們本國的科幻片“孩子”卻才剛剛降生。
但是，有和沒(méi)有絕對是不一回事，沒(méi)有就永遠空缺了，有就意味著(zhù)“孩子”會(huì )長(cháng)大、成才、沒(méi)準還能一鳴驚人。
《流浪地球》的開(kāi)播，讓國人欣喜地看到我們終于有自己“生”的“孩子”了。
在中國經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，這“孩子”的出生算是時(shí)代發(fā)展的必然吧，盡管“他”讓我們等了太久。
看了《流浪地球》你又會(huì )驚喜地發(fā)現如今中國的年輕人如此之優(yōu)秀，不論是這部小說(shuō)的原作者還是整部電影的制作。
地球被迫去流浪了，因為科學(xué)家們發(fā)現太陽(yáng)急速衰老膨脹，其結果會(huì )導致包括地球在內的整個(gè)太陽(yáng)系都將被太陽(yáng)吞沒(méi)。
為了自救，人類(lèi)大膽地提出一個(gè)名為“流浪地球”的計劃，即傾全球之力在地球表面建造上萬(wàn)座發(fā)動(dòng)機和轉向發(fā)動(dòng)機，推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系，讓存在幾億光年的地球不得不去太空中流浪，然后用2500年即一百代人的時(shí)間，在太空中尋找到適宜于人類(lèi)生存的星系，讓人類(lèi)繼續之前在地球表面的美好生活。
離開(kāi)太陽(yáng)系，人類(lèi)為此付出一半人的生命代價(jià)——山崩地裂、海水漫過(guò)陸地、城市被毀、高山夷為平地。
離開(kāi)太陽(yáng)系后的地球因為失去賴(lài)以生存的溫度，活著(zhù)的人從此告別了多姿多彩又溫暖的地球表面，離開(kāi)了熟悉的生活環(huán)境，躲到了地表下面的人造世界，跟隨地球去流浪。
人們在過(guò)去的生活中看到的鮮花、草地、高山大海、城市鄉村都變成了飄著(zhù)雪花的白茫茫的冰冷世界。曾經(jīng)習以為常的一切繁華成為了遙遠的`太空之夢(mèng)。
流浪的過(guò)程是辛酸的，離開(kāi)了在太陽(yáng)系中的運行軌道，飄在太空中的地球猶為渺小，一不小心就有可能被其他星體吸收分解，拯救地球于危難人類(lèi)用盡自智慧、甚至失去了親人。
在啟動(dòng)地球流浪計劃時(shí)，聯(lián)合政府就做了周密的安排：在太空船上備有足夠在另一個(gè)星系里出生、成長(cháng)的人類(lèi)受精卵與及一切可以造就一個(gè)新人類(lèi)的物資、科學(xué)技術(shù)等，如果地球不能按照計劃到達新的星系時(shí)就遭遇了不測，那么太空船就獨自逃生，在找到適合的星系時(shí)再造就一個(gè)新的人類(lèi)世界。
所以，當地球即將被木星吸取分解之際，聯(lián)合政府表示無(wú)能拯救地球，只能放棄地球。但是，中國航天員劉培祥放棄了帶著(zhù)太空船獨自逃生，選擇拯救地球免于毀滅，帶著(zhù)原來(lái)的、充滿(mǎn)溫情的地球一起流浪。
中國人拍中國人的片子，片中自是滿(mǎn)滿(mǎn)的家國情懷，這是《流浪地球》與好萊塢科幻大片的不同之處——片是科幻片，心是中國心。
場(chǎng)面宏大、虛幻、炫目是科幻片的標配，《流浪地球》當然不能少了這些配置啦。坐在放影廳，看著(zhù)地球在太空中流浪，場(chǎng)景制作與以往看到的科幻片沒(méi)有太大區別。
如果把劇中的人物換成幾張異域面孔，沒(méi)有多少人會(huì )懷疑這竟然是國產(chǎn)片。
最為意外的是，一直以搞笑角色出現的吳孟達在此片中竟然以一幅慈祥的面孔出現，并為拯救地球而犧牲。
《流浪地球》展示的不僅僅是一部高水平的科幻電影，它還代表正在堀起的中國，以及中國正在堀起的經(jīng)濟地位。沒(méi)有國家雄厚的經(jīng)濟實(shí)力為背景，沒(méi)有一個(gè)富強的國家做后盾，誰(shuí)能牛逼到跑到太空拯救地球?哪怕是科幻電影。
繼《戰狼2》之后的《流浪地球》是一個(gè)經(jīng)濟大國在世界影壇的實(shí)力展示。盡管〈流浪地球〉是第一部國產(chǎn)科幻片，盡管這“孩子”出生晚，跟成長(cháng)多年的好萊塢大片相比還有那么一點(diǎn)點(diǎn)差距，劇情處理也有不盡人意的地方，但這“孩子”五官端正，長(cháng)相俊俏。
我們有理由相信“他”能長(cháng)成影視界的“帥哥”，在不遠的長(cháng)來(lái)能讓我們看到最為純正的中國大片。
《流浪地球》觀(guān)后感4
《流浪地球》是一部成功的影片，這個(gè)不需要質(zhì)疑，質(zhì)疑一部票房已經(jīng)超出預期，并且超出同期上映影片很多的電影，是非�？尚Φ�。而就其自身制作水平來(lái)看，這無(wú)可爭議的票房成功，使它成為了一個(gè)飽受爭議的現象級電影，也是非常自然的現象。
我們確實(shí)以事實(shí)論成敗，但不可以單純的成敗論英雄。
作為一部科幻題材影片，本片的特效是成功的，但如果說(shuō)是中國電影工業(yè)化的巨大成功，這就有點(diǎn)少見(jiàn)多怪了，誰(shuí)家過(guò)年還不吃個(gè)餃子？傻子長(cháng)到幾十歲也該學(xué)會(huì )說(shuō)句拜年話(huà)了。據我所知，在影像計算機特效應用技術(shù)方面，由于我們國家在IT產(chǎn)業(yè)方面的一些優(yōu)勢，這些成功是水到渠成、理所應當的，這一點(diǎn)在前幾年的一些國產(chǎn)電影（如鬼吹燈）特效中已經(jīng)有所顯露，這絕非意外，也絕非什么了不起的突破。更重要的是，這個(gè)成功不過(guò)是類(lèi)似國產(chǎn)手機美拍功能的成功，從本質(zhì)上說(shuō)，是中國IT業(yè)的'成功，和電影行業(yè)的關(guān)系其實(shí)不大。因為電影行業(yè)在特效方面的工業(yè)進(jìn)步標志，應該是由該電影能夠引領(lǐng)的革命性工程技術(shù)手段，比如當年星球大戰、指環(huán)王和阿凡達所開(kāi)創(chuàng )的計算機合成特效技術(shù)；或者是創(chuàng )新性的畫(huà)面設計，比如梅里埃、盧卡斯、斯皮爾伯格等電影對航天器、宇宙、未來(lái)世界的想象性設計。以上這些在本片中是沒(méi)有的哪個(gè)軟件是我們?yōu)檫@部影片研發(fā)的？從冰天雪地到空間站哪個(gè)場(chǎng)景不是似曾相識？所以這頓過(guò)年餃子從皮到餡都是美國機器加工的，我們的進(jìn)步在于終于熟練的使用美國機器包出了符合我們自己口味的餃子。
這部電影的故事描寫(xiě)是相當失敗的。從人物上說(shuō)，這部應該有英雄的電影，我居然沒(méi)找到英雄；當然你非要說(shuō)電影里某些人物的行為和犧牲足以稱(chēng)為英雄，那我只能說(shuō)，這種標簽英雄聊勝于無(wú)吧，就更別提主題中本來(lái)應該有的人物群像描寫(xiě)了；空間站和地面的故事關(guān)聯(lián)性和同步性也非常差，說(shuō)是生切硬換、死拉活拽都不過(guò)分。
至于一些觀(guān)眾討論這部影片的所謂科幻硬核，進(jìn)而引用科學(xué)理論來(lái)抨擊這部電影的常識性錯誤，這就有點(diǎn)吹毛求疵了�？苹闷褪强苹闷�，它不是科學(xué)紀錄片，也不是現實(shí)生活片�？苹闷目茖W(xué)技術(shù)部分很大程度上是滿(mǎn)足人們對未知未來(lái)的想象，只要影片自身邏輯能夠自洽這就足夠了。另外經(jīng)典科幻片，往往其目的并非是表現科學(xué)，而是對未來(lái)未知科學(xué)發(fā)展和世界變化對人或人類(lèi)社會(huì )影響的哲學(xué)性思考，包括政治，倫理等，這在劉慈欣原著(zhù)中也是這樣。沒(méi)有任何一部科幻故事片可以經(jīng)受住現有科學(xué)理論的質(zhì)疑，如果有，那它一定是一部非常糟糕的電影。所以不管符不符合科學(xué)原理，在我看來(lái)，《流浪地球》中飄著(zhù)一條長(cháng)尾巴的地球在宇宙中的身影很美，這對一部科幻電影就夠了！
對一部電影的批評，最好是基于電影作為大眾藝術(shù)的性質(zhì)出發(fā)來(lái)做出。這其中的兩個(gè)關(guān)鍵詞，大眾做的足夠好，特別是它的全面好萊塢化科幻包裝的青春類(lèi)型片（包括檔期選擇）本質(zhì)，繼承了自《饑餓游戲》以來(lái)的青少年市場(chǎng)引導的成功模式，又能以國家元素迎合國力上升期民族自豪感所激發(fā)的更廣泛消費群體的消費沖動(dòng)，不管是有意無(wú)意，這做的足夠好了；另一個(gè)關(guān)鍵詞藝術(shù)前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，除了特效的精工細作，本片乏善可陳，說(shuō)是失敗也不為過(guò)，這種失敗并非藝術(shù)創(chuàng )新的失敗，所以沒(méi)有任何價(jià)值，純屬該做好沒(méi)做好，從這一點(diǎn)上說(shuō)，我們的電影工業(yè)化道路還任重而道遠。它商業(yè)和藝術(shù)上的巨大反差應該引起有識之士的認真思考，而不是簡(jiǎn)單的吹捧和否定。
所以《流浪地球》的現象級，除了商業(yè)上的意義，更重要的是它反映了我國電影工業(yè)（如果說(shuō)有的話(huà)）發(fā)展的一些特殊現象。如果我們只關(guān)注一個(gè)現象，忽視其他現象，那么這就只能是一次現象，而非一些人期望的里程碑了。
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