《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感
細細品味一部作品以后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀(guān)后感怎么能落下！那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感1
很受追捧的片子，未觀(guān)其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì )有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著(zhù)不同的`任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢(mèng)境“規則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì )醒來(lái)，使用鎮靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀(guān)眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀(guān)眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀(guān)眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著(zhù)回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著(zhù)，以至于看完之后情緒很難平復，實(shí)在對不起同行的朋友。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感2
《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機器(夢(mèng)機，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”)，電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器;大家“連根線(xiàn)就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設定，對于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程;硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很?chē)烂C，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機器為契機，來(lái)講一個(gè)情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。當我們理解硬件設定上“無(wú)中生有”的假設之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應》(ButterflyEffect)之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的`感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調(類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段)，就會(huì )顯得很膩歪，連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái);反過(guò)來(lái)，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感3
我們過(guò)往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來(lái)源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著(zhù)我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著(zhù)那早已確定的結果不斷前進(jìn)。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀(guān)念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？
這就需要我們去不斷的學(xué)習與覺(jué)知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當對某些問(wèn)題意識不到，體會(huì )不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認清，理清……
影片中的小費舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費舍對父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來(lái)自父親對他的.不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著(zhù)��！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感4
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著(zhù)自己的腦子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現實(shí)快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著(zhù)我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著(zhù)種。種可能，可還是只是看到這真相的.冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線(xiàn)索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀(guān)點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來(lái)是用手推的，推得倒在現實(shí)中，推不倒應該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會(huì )倒就是不會(huì )倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀(guān)眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結局是在第六層夢(mèng)境。
我總結出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感5
現實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現實(shí)，現實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢(mèng)師進(jìn)入對方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對方潛意識的想法�？虏己退�.團隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現來(lái)自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長(cháng)達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉，無(wú)法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個(gè)孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現實(shí)。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因為對妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰勝了夢(mèng)境最終回歸到現實(shí)，和孩子們團聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無(wú)法自拔，對于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現實(shí)中最真切的牽掛。因為愛(ài)，我們分不清現實(shí)和夢(mèng)境，因為愛(ài)，我們想要逃避，因為愛(ài)，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現實(shí)生活，因為愛(ài)，我們選擇放下，因為愛(ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感6
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現代科技理論和生物技術(shù)原理，現代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現實(shí)生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時(shí)候獲取對自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識，透過(guò)進(jìn)入人的'潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現實(shí)社會(huì )對于很多商業(yè)戰爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì )關(guān)注著(zhù)核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠是主角。
利用人的潛意識進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個(gè)時(shí)空內繼續存活。
高端的現代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構想下構成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè )效果贏(yíng)得了世界觀(guān)眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現方面都有其分析的價(jià)值和觀(guān)賞的必要性。對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節展此刻觀(guān)眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏(yíng)得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感7
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對未來(lái)的憧憬，我們可以根據自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因為有夢(mèng)可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著(zhù)迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的'“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè )定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè )定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現實(shí)。
夢(mèng)空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標準是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感8
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話(huà)題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對夢(mèng)的解構十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮靜劑后，長(cháng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因為他們已經(jīng)把夢(mèng)境當作現實(shí)，而現實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國》，活在一個(gè)意識的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已�，F實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數十年的'停留后，已經(jīng)完全分不出現實(shí)與夢(mèng)境的區別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現實(shí)后，仍深深的懷疑現實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當夢(mèng)儼然成為現實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執著(zhù)過(guò)的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨有的世界，它們曾有喜怒哀樂(lè )，我們帶著(zhù)各自的記憶，匯于現實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎而已。
夢(mèng)在繼續，生活也在繼續。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感9
必須要說(shuō)的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無(wú)可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)。
只要是人都會(huì )做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著(zhù)自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢(mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì )放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著(zhù)竊取他人的'夢(mèng)，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問(wèn)這種生命中不能承受之重，放到誰(shuí)身上都會(huì )受不了的。
人雖然是萬(wàn)物的靈長(cháng)，可也會(huì )受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà)，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì )幫我們實(shí)現。
影片結局不停旋轉的陀螺，代表著(zhù)人類(lèi)飛速轉動(dòng)的大腦，即使睡著(zhù)了，大腦不會(huì )停，夢(mèng)就不會(huì )斷，可此時(shí)的我們到底是在現實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來(lái)人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感10
推薦看完的人再來(lái)看這。有不對的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結局。其實(shí)結局是柯布回到了現實(shí)，兩點(diǎn)證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現了很多次，仔細看孩子的'背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現孩子長(cháng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結尾的孩子，你仔細看就會(huì )發(fā)現孩子長(cháng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(cháng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實(shí)，只是找不到演員表。證據二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒(méi)有在結束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著(zhù)結婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開(kāi)放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現實(shí)，現實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認清到底是現實(shí)還是夢(mèng)呢？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感11
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng )新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀(guān)看，不然——會(huì )短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因為妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的.。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的。所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
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