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宣州送裴坦判官往舒州時(shí)牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析
宣州送裴坦判官往舒州時(shí)牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析1
原文
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來(lái)不得同歸去，故國逢春一寂寥！
翻譯
和煦的太陽(yáng)照耀著(zhù)大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿(mǎn)泥濘，經(jīng)冬的野草茁出了新芽，原野上一片青蔥，馬聲洪亮，催促主人上路。
云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時(shí)隱時(shí)現，青弋江村邊，春風(fēng)楊柳，輕拂橋面。
你的志向像鴻雁一樣鮮明，躊躇滿(mǎn)志，而我的心情卻像懸掛在空中的旗幟般空虛。
我們原來(lái)是一起從京城到宣州任職的，此時(shí)卻不能一同回去了，在這風(fēng)光明媚的春日里，我只身回到京城以后，將會(huì )感到非常寂寞的。
注釋
泥融：泥濘。
行人：裴坦，字知進(jìn)，進(jìn)士及第，任宣州觀(guān)察府判官，詩(shī)人故舊至交。
九華山：九華山是中國佛教四大名山之一，有“佛國仙城”之稱(chēng)。山在池州青陽(yáng)（今屬安徽）西南，因有九峰，形似蓮花而得名，為宣州去舒州的必經(jīng)之處。
清弋江：即青弋江，在安徽省宣城縣西，長(cháng)江下游支流。
的的：鮮明的樣子，這里形容心情舒暢。
懸旆：掛在空中的旗幟，這里形容心情空虛。
故國：故鄉，指長(cháng)安。
賞析二
首聯(lián)用明快的色調，簡(jiǎn)潔的筆觸，勾畫(huà)出一幅春郊送別圖。這兩句詩(shī)不只是寫(xiě)景而已，它還交代了送行的時(shí)間、環(huán)境，渲染了離別時(shí)的氛圍。
頷聯(lián)，云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時(shí)隱時(shí)現�！熬湃A山路”暗示裴坦的行程。眼前綠水環(huán)抱的青弋江村邊，春風(fēng)楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優(yōu)美�！扒暹濉�，點(diǎn)明送別地點(diǎn)�！霸普谒隆�，“柳拂橋”，最能體現地方風(fēng)物和季節特色，同時(shí)透出詩(shī)人對友人遠行的關(guān)切和惜別時(shí)的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調冗長(cháng)的敘述，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，富有韻味。兩句一寫(xiě)山間，一寫(xiě)水邊，一寫(xiě)遠，一寫(xiě)近，靜景中包含著(zhù)動(dòng)態(tài)，畫(huà)面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺(jué)。
以上四句通過(guò)寫(xiě)景，不露痕跡地介紹了環(huán)境，交代了送行的時(shí)間和地點(diǎn)，暗示了事件的進(jìn)程。
頸聯(lián)敘寫(xiě)行者與送行者的不同心境�！暗牡摹�，是鮮明的樣子。裴坦剛中進(jìn)士不久，春風(fēng)得意，躊躇滿(mǎn)志，像鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時(shí)刻，也仍然樂(lè )觀(guān)、開(kāi)朗，而詩(shī)人自己宦海浮沉，不很得意，此刻要與好友離別，臨歧執手，更覺(jué)“心搖搖然如懸旌而無(wú)所終薄”（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無(wú)著(zhù)、悵然若失的感覺(jué)油然而生。
尾聯(lián)把“送裴坦”和自己將要“赴官歸京”兩重意思一齊綰合，兩人原來(lái)是一起從京城到宣州任職的，此時(shí)卻不能一同回去了。在這風(fēng)光明媚的春日里，詩(shī)人只身回到京城以后，將會(huì )感到非常寂寞的。
后面四句，借助景色的襯托，抒發(fā)惜別之情，更見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)匠心。
全詩(shī)寫(xiě)山水有遠有近，抒情有虛有實(shí)，以江南美景反襯人物的滿(mǎn)腹愁情，情韻悠揚，風(fēng)華流美。
鑒賞
這首詩(shī)在寫(xiě)景上很成功，從中可以領(lǐng)略到古代詩(shī)詞中寫(xiě)景的種種妙用。
此詩(shī)作于公元839年（開(kāi)成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即將離任，回京任職。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潛山）去，詩(shī)人便先為他送行，并賦此詩(shī)相贈。
“日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕�！痹�(shī)一出手，就用明快的色調，簡(jiǎn)潔的筆觸，勾畫(huà)出一幅“春郊送別圖”：一個(gè)初春的早晨，和煦的太陽(yáng)照耀著(zhù)大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿(mǎn)泥濘，經(jīng)冬的`野草茁出了新芽，原野上一片青蔥。待發(fā)的駿馬興奮地踢著(zhù)蹄，打著(zhù)響鼻，又不時(shí)仰頭長(cháng)嘶，似乎在催促主人上路。這兩句詩(shī)不只是寫(xiě)景而已，它還交代了送行的時(shí)間、環(huán)境，渲染了離別時(shí)的氛圍。
三、四兩句又展示了兩幅美景：“九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋�！币环菓蚁胫性旗F繚繞的九華山路旁，寺宇時(shí)隱時(shí)現。九華山是中國佛教四大名山之一，有“佛國仙城”之稱(chēng)。山在池州青陽(yáng)（今屬安徽）西南，為宣州去舒州的必經(jīng)之處�！熬湃A山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前綠水環(huán)抱的青弋江村邊，春風(fēng)楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優(yōu)美�！扒暹濉�，點(diǎn)明送別地點(diǎn)�！霸普谒隆�，“柳拂橋”，最能體現地方風(fēng)物和季節特色，同時(shí)透出詩(shī)人對友人遠行的關(guān)切和惜別時(shí)的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調冗長(cháng)的敘述，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，富有韻味。兩句一寫(xiě)山間，一寫(xiě)水邊，一寫(xiě)遠，一寫(xiě)近，靜景中包含著(zhù)動(dòng)態(tài)，畫(huà)面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺(jué)。以上四句通過(guò)寫(xiě)景，不露痕跡地介紹了環(huán)境，交代了送行的時(shí)間和地點(diǎn)，暗示了事件的進(jìn)程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的襯托，抒發(fā)惜別之情，更見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)匠心。
“君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖”，敘寫(xiě)行者與送行者的不同心境。的的，是鮮明的樣子。裴坦剛中進(jìn)士不久，春風(fēng)得意，躊躇滿(mǎn)志，像鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時(shí)刻，也仍然樂(lè )觀(guān)、開(kāi)朗。而杜牧的心情是兩樣的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要與好友離別，臨歧執手，更覺(jué)“心搖搖然如懸旌而無(wú)所終薄”（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無(wú)著(zhù)、悵然若失的感覺(jué)油然而生。
最后兩句把“送裴坦”和自己將要“赴官歸京”兩重意思一齊綰合，寫(xiě)道：“同來(lái)不得同歸去，故國逢春一寂寥！”兩人原來(lái)是一起從京城到宣州任職的，此時(shí)卻不能一同回去了。在這風(fēng)光明媚的春日里，只身回到京城以后，將會(huì )感到非常寂寞的。
詩(shī)的前半部分環(huán)境描寫(xiě)與后半部分詩(shī)人惆悵心情構成強烈對比：江南的早春，空氣是那樣清新，陽(yáng)光是那樣明亮，芳草是那樣鮮美，人（裴坦）是那樣倜儻風(fēng)流，熱情自信，周?chē)磺卸及兄?zhù)生機，充滿(mǎn)了希望；而自己并沒(méi)有因此感到高興，反而受到刺激，更加深了內心的痛苦。這里是以江南美景反襯人物的滿(mǎn)腹愁情�；B(niǎo)畫(huà)中有一種“背襯”的技法，就是在畫(huà)絹的背面著(zhù)上潔白的鉛粉，使正面花卉的色彩越發(fā)嬌艷動(dòng)人。這首詩(shī)寫(xiě)景入妙，也正是用的這種“反襯”手法。
宣州送裴坦判官往舒州時(shí)牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析2
原文：
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來(lái)不得同歸去，故國逢春一寂寥！
翻譯：
香草鋪滿(mǎn)芳洲，空氣中漂浮著(zhù)游絲。她款款而來(lái)，步微履細，好似被芳草阻住了相見(jiàn)的腳步。他迎身上前，只見(jiàn)她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無(wú)言，唯有脈脈深情。微風(fēng)吹拂著(zhù)柳絮，他南渡金陵而去。
回首過(guò)去游玩處，舉頭四望，群山成列。事隔經(jīng)年，她現在是在某處花叢中的朱門(mén)深院內，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時(shí)分，疏落的雨絲透過(guò)簾幕送來(lái)的陣陣清寒�；陻嗔�，就托付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
宣州送裴坦判官往舒州時(shí)牧欲赴官歸京賞析
賞析：
這首詞寫(xiě)相思之情。上闋記述一對戀人分別時(shí)的情景，下闋寫(xiě)男主人公對戀人的一往情深和無(wú)限盼望。詩(shī)人以凄切之情，發(fā)哀婉之調，寄寓著(zhù)自己失意的心懷，全詞意蘊悠長(cháng)，情余言外。
開(kāi)首二句寫(xiě)景。陽(yáng)光明媚，春風(fēng)和煦，湖波微起，蕩漾漣漪，芳氣郁郁，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個(gè)漂亮的女子�！傲_襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態(tài)的優(yōu)美。見(jiàn)到戀人的到來(lái)，等候的男子急忙迎上前去�！坝櫋倍�，既表現了他的行動(dòng)，也體現了他的心情。接下“整鬟”，說(shuō)明她已經(jīng)過(guò)精心的打扮； “顰黛”表示她正憂(yōu)愁不樂(lè )。在如此的美景之中，見(jiàn)到自己的情人，應該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著(zhù)雙黛，這就表明她那黯然銷(xiāo)魂的神情。臨別之際，按理說(shuō)應是“
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語(yǔ)”�！懊}脈”有含情欲吐之意，既然有千言萬(wàn)語(yǔ)的柔情蜜意，而又覺(jué)”難語(yǔ)”，這就把他們綿邈凄婉的情態(tài)描摹得極為深致。接著(zhù)，詩(shī)人通過(guò)愁的象征一一柳絮的描寫(xiě)，進(jìn)一層地道出了他們傷感的情懷，并直接逼出”人南渡”，點(diǎn)實(shí)詞意，結束上闋。
過(guò)片以“回首”一氣貫下，寫(xiě)對戀人的追念�！盎厥着f游，山無(wú)重數”。詩(shī)人著(zhù)力從男方的角度來(lái)表現，這與詩(shī)人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無(wú)關(guān)系。正因為昔時(shí)的戀情是如此的歡樂(lè )，如此的溫馨，所以在分別之后。他才會(huì )“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見(jiàn)只是群山成列而已�！吧綗o(wú)重數”境界開(kāi)闊遼遠，其用意則在于展示人物內心的寂寥空虛，也暗示關(guān)山的迢遞，故接下有“花底深朱戶(hù)，何處”的疑問(wèn)�！盎ǖ住睂�(xiě)環(huán)境之優(yōu)美，“朱戶(hù)”寫(xiě)房室之富麗，其中嵌入一個(gè)“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹(shù)叢中的勢態(tài)表現了出來(lái)。他的思念始終環(huán)繞在戀人的身上。他想象著(zhù)，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶(hù)”。這問(wèn)題似乎太迷人了，他象是進(jìn)入了恍惚迷離的心態(tài)之中，于是索性擲出一個(gè)“何處”的問(wèn)號。
天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這里，詩(shī)人沒(méi)讓他的感情噴涌而發(fā)，而是宕開(kāi)一筆，以寫(xiě)景進(jìn)一步蓄情�！鞍朦S梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見(jiàn)，也是他的.所感。一片風(fēng)景，一片心情，梅子煙雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黃時(shí)，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無(wú)邊無(wú)際地梭織著(zhù)，使他無(wú)法逃遁，無(wú)法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那凄騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終于飽和到了頂點(diǎn)�！皵嗷攴指杜c，春將去”，這時(shí)懷人和傷春已交織在一起了，從而轉折出一片時(shí)不我與的無(wú)奈心情。結語(yǔ)構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實(shí)誰(shuí)都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰(shuí)道閑情拋卻久？每到春來(lái)，惆悵還依舊�！保ā儿o踏枝》）然而正是這結語(yǔ)產(chǎn)生了語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。整個(gè)下片抒情，傳導出的是纏綿、痛苦與無(wú)奈。
整首詞情致凄切哀怨，風(fēng)格委婉細膩。從回憶舊日臨別時(shí)的惆悵到描寫(xiě)別后的相思落寞，語(yǔ)言凄婉，一往情深。其懷人的愁思和語(yǔ)詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。
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