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觀(guān)電影《紅高粱》有感
當觀(guān)看完一部影視作品后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編精心整理的觀(guān)電影《紅高粱》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
親愛(ài)的影迷朋友們，晚上好，本期的經(jīng)典博物館要為大家推薦的是經(jīng)典劇情電影——《紅高粱》。
1987年，張藝謀導演的《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格而為人所稱(chēng)道，影片塑造了"我奶奶"、"我爺爺"、羅漢大叔等一批中國普通老百姓群像，歌頌了他們敢生、敢死、敢愛(ài)，敢恨的民族精神，也對中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考，該片最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內地電影一貫的哀傷沉重的傳統風(fēng)格大相徑庭，攝影師顧長(cháng)衛在取景和色彩的運用上有出色表現，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見(jiàn)的"景人合一"之美，令人看得暢快淋離。
今晚，就讓我們一起坐上時(shí)光機，穿越時(shí)間，去見(jiàn)證經(jīng)典的誕生！
提到中國電影就不得不提到張藝謀，而提到張藝謀就同樣不得不提到他的經(jīng)典代表作《紅高粱》。
電影《紅高粱》改編自莫言的同名小說(shuō)，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，影片以抗戰時(shí)期的山東高密為背景，講述了男女主人公我爺爺和我奶奶在歷經(jīng)了一系列曲折后一起經(jīng)營(yíng)一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，我奶奶和酒坊伙計均因參與抵抗運動(dòng)而被日本軍殘忍殺害的故事，1988年該片獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。
《紅高粱》對于中國電影來(lái)說(shuō)有著(zhù)十分特殊的意義，它不但讓中國電影第一次在國際A類(lèi)電影節上獲得了至高榮譽(yù)也同時(shí)極大的振奮了中國電影人的心氣兒，而在《紅高粱》之前的中國電影要不就是觀(guān)念手法陳舊要不就是有太強的意識形態(tài)色彩，電影一直是被當作一種工具而沒(méi)有在藝術(shù)上獲得獨立，《紅高粱》則全面的突破了固有的創(chuàng )作界限成為了一部經(jīng)得起時(shí)間考驗的經(jīng)典之作。
我身邊有著(zhù)許多愛(ài)電影的朋友，我一直對他們說(shuō)《紅高粱》是一首對生命力的贊歌。
‘妹妹你大膽地往前走，往前走，莫回頭…’曾幾何時(shí)，這首《妹妹你大膽的往前走》紅遍了大江南北，粗狂的嗓音讓人聽(tīng)起來(lái)極具爆發(fā)力，而在電影《紅高粱》之前根本很少有人知道莫言的原著(zhù)小說(shuō)《紅高粱》，后來(lái)莫言又寫(xiě)了四篇組成了現在的《紅高粱家族》，我相信，很多讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)的人都不太能理解張藝謀為什么會(huì )改編這部作品，一是小說(shuō)的敘事是非連續性的，更像是一些記憶的碎片，另外很多都是意識流的描寫(xiě)，這樣的一部作品改編成電影難度極大，創(chuàng )作者對故事進(jìn)行了大幅度的刪減，只留下了為數不多的場(chǎng)景，但是對書(shū)里一筆而過(guò)的內容卻進(jìn)行了大幅度地渲染，結果證明，張藝謀的才華正適合這部電影，眾所周知，張藝謀導演畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，他不擅長(cháng)講故事，風(fēng)格化才是他的優(yōu)勢，這樣的一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事經(jīng)過(guò)他的潤色變的活色生香，獨具光彩。
《紅高粱》以第三人稱(chēng)敘述作為旁白串起了整部影片，而就像電影開(kāi)頭黑色畫(huà)面中畫(huà)外音所描述的一樣，這一段故事日子久了，有人信，也有人不信，這為電影籠罩上了一層介于神秘與真實(shí)之間的朦朧面紗，熱烈而莊嚴的令人心馳神往，《紅高粱》里的一切生命似乎都是年輕的，而這種年輕與電影所散發(fā)出來(lái)的能量相輔相成，其中，在鞏俐飾演的‘我奶奶’出嫁當中開(kāi)場(chǎng)不久就有一段傳統習俗‘顛轎’讓塵土四處飛揚的鏡頭，汗珠和塵埃共同混合在轎夫們黝黑的皮膚上，此刻，生命的活力附著(zhù)在了他們的歌謠和笑聲中，自由自在的心情和無(wú)懼無(wú)畏的情緒像高粱地一樣在電影中舒張和蔓延，織成了一張血肉鮮活的生命之網(wǎng)，電影通過(guò)嫻熟的鏡頭語(yǔ)言和高度風(fēng)格化的色彩外化無(wú)盡的能量，通過(guò)人物塑造來(lái)完成集中的思想表達，無(wú)論是生物、器物、土地還是太陽(yáng)都被鏡頭賦予了無(wú)可比擬的生命力，充滿(mǎn)了對于生命的往復贊頌，電影的攝影為畫(huà)面涂抹著(zhù)濃烈的色彩，同時(shí)極具民族性的特色，這幾乎是《紅高粱》令人贊嘆的地方，張藝謀導演將《紅高粱》里的色彩表現力發(fā)揮到了極致，尤其是對于紅色的使用更是讓人嘆為觀(guān)止，這種視覺(jué)概念不但在血紅的夕陽(yáng)和潑灑的高粱酒中被強化，還引入了藍色作為強力的補充，包括后來(lái)的《英雄》在內張藝謀都表現出了堪稱(chēng)大師級的色彩運用技巧，在這種視覺(jué)感染力的襯托下，生命這種存在形式幾乎被完全的自由化了，而匹配這種存在方式的是他們敢愛(ài)敢恨的生活態(tài)度以及無(wú)拘無(wú)束的生活習性，就如電影中的那首《酒神曲》一樣，它象征著(zhù)十八里坡的人們的一種精神，一種像高粱酒一樣火熱而不息的精神。
著(zhù)名心理學(xué)家弗洛伊德曾說(shuō)過(guò)這樣的一句話(huà)："人類(lèi)一切的行為背后都只有一個(gè)字，而這個(gè)字就是‘性’。"而在電影《紅高粱》里則有一段非常經(jīng)典的戲，‘我爺爺’和‘我奶奶’在撲朔迷離般追逐之后的肆意野合，高粱稈在風(fēng)中不知疲倦的搖蕩，張藝謀導演給這一場(chǎng)戲賦予了神圣的宗教式色彩，‘我爺爺’雙膝跪在紅紅的‘大’字跟前，嘹亮悅耳的嗩吶聲瞬間響起直抵靈魂版地升起和震蕩，像是一場(chǎng)莊嚴的膜拜生命的儀式，而對于生命所噴涌出來(lái)的澎湃生機的贊嘆可以說(shuō)是《紅高粱》的表達重點(diǎn)，生命的聚力和延展在一系列的毀滅與重建中濃烈如酒、生機勃發(fā)，顫動(dòng)著(zhù)不曾安靜的野性，生命的來(lái)往是壯烈的，此時(shí)此刻，好想來(lái)上一碗十八里紅。
總之，《紅高粱》是一部完全由荷爾蒙與熱情支撐起來(lái)的電影，每一個(gè)鏡頭都能讓你感受到生命的脈動(dòng)，影片最后的兩場(chǎng)戲里戰斗進(jìn)入到了高潮階段背景卻響起了歡快的嗩吶聲這與視覺(jué)上的慘烈形成了極大的張力，同時(shí)多個(gè)人物以及破灑在地上的高粱酒進(jìn)行混剪完全靠著(zhù)感覺(jué)來(lái)引導，最后‘我爺爺’呆呆的站在‘我奶奶’的尸體旁，天上的月亮吃掉了太陽(yáng)，這時(shí)候張藝謀導演大膽的讓屏幕充滿(mǎn)了高飽和度的血紅色，人物的形、意、神都淹沒(méi)在這血色里，放眼世界影壇，敢這么放肆用顏色的導演也不是很多，《紅高粱》的好在于它的粗糙與原始，這特別像尼采說(shuō)的‘酒神精神’，看這部電影最好讓理性都后退一點(diǎn)，用全部的感官去感受里面蓬勃而野性的生命力。
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