- 相關(guān)推薦
有關(guān)滬劇明星華雯創(chuàng )作的各類(lèi)舞臺藝術(shù)形象
如今上海的滬劇團并不算少，但一提起來(lái)就能讓人豎大拇指的滬劇明星卻不算多。華雯算是一個(gè)。
身兼團長(cháng)及演員兩個(gè)身份，華雯是出了名的大忙人。近些年來(lái)，寶山滬劇團接連做出了不少新創(chuàng )劇目，每一部都得到了不錯的反響，如《罪女淚》《緝毒女警官》《清水戀》《東方彩虹》《寶華春秋》《紅葉魂》等。去年底，團內最新創(chuàng )作的《挑山女人》在寶山上演，觀(guān)眾數量和口碑評價(jià)如浪潮一般，將它推向了市中心的逸夫舞臺。創(chuàng )作演出過(guò)許多現代戲的華雯，在不知不覺(jué)中，挑上了“表達時(shí)代”的擔子。
從現代戲創(chuàng )排感受責任
記：西裝旗袍戲打天下是滬劇的特色，您為何卻鐘情于現代戲的創(chuàng )作呢？
華：說(shuō)心里話(huà)并不是鐘情于現代戲，那些年當一把手，當得我心力交瘁、如履薄冰，腦子里只有一件事，就是如何搞一出能和政府管理部門(mén)搭上邊的戲，靠紅頭文件組織觀(guān)眾，靠演出收入求得生存。而通過(guò)這一出出現代戲的上演，我才漸漸體會(huì )到了現代戲的社會(huì )效益，和一個(gè)藝術(shù)家的社會(huì )責任。
記：那您是如何想到要做 “挑山的女人”這個(gè)故事的？
華：最開(kāi)始是我看了一篇報道，名叫《能挑起山的，是母親的肩》�？赐曛�，我的內心深深被震撼了。那位丹崖上的母親身負重物在崎嶇陡峭的山路上艱難攀援的身影，給我留下了不可磨滅的印象。這位名叫汪美紅的女性，在丈夫過(guò)世后的17年里獨自挑起撫養3個(gè)孩子的重擔，每天挑著(zhù)一兩百斤的貨物，無(wú)論風(fēng)雨、不計寒暑，3700級臺階，每天往返數次。17年中，她爬了20多萬(wàn)里的陡峭山路，只為了培養兒女成才。我不停地在想，到底是什么力量在支撐著(zhù)她？就這樣，我對她產(chǎn)生了濃厚的興趣。
記：聽(tīng)說(shuō)您還專(zhuān)程拜訪(fǎng)了她。
華：是的。我和主創(chuàng )團隊兩次去往齊云山下汪美紅的家里，跟她一起爬齊云山。她挑著(zhù)擔子，我們空著(zhù)手。走到一千多級臺階時(shí)，我就完全走不動(dòng)了，往上看，臺階好像沒(méi)有盡頭。從山上下來(lái)以后，我有好長(cháng)時(shí)間感覺(jué)不到自己的腳。當時(shí)我心里就暗暗琢磨，布景和道具里一定要有兩個(gè)東西——臺階和擔子。
記：在和她面對面接觸的過(guò)程中，您感觸最深的是什么？
華：也許是當慣了演員，我無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到她的“鮮活”，這是一種泥土里、大山里才能長(cháng)出來(lái)的寶貴特質(zhì)，而非舞臺上的刻意矯飾。汪美紅身上飽含了中國農村底層勞動(dòng)婦女的全部信息，積淀著(zhù)貧賤之中貧而不賤，卑微之中微而不卑的母親形象。她不懂政治，但懂得善良；不懂革命，但懂得真誠；不懂階級斗爭，但懂得寬容。在當今一切都成為商品和交易的消費時(shí)代，在矯情、偽情、假情泛濫充斥的時(shí)代，汪美紅是孤獨和寂寞的。但她卻用自己的大愛(ài)真情，用青春、生命捍衛了母親的尊嚴，捍衛了生命的本真，捍衛了行將逝去的一些最有價(jià)值的精神。
挑山女人的那種可貴的精神擔當，那種濃縮了中華民族善良、勤奮、堅韌、無(wú)私的一心向美的優(yōu)良品質(zhì)，值得我們去宣傳、提倡、發(fā)揚，這是我們重建道德價(jià)值體系的希望種子。因此，塑造一個(gè)平凡的村婦、真正的公民、偉大的母親，成了我及創(chuàng )作團隊最迫切的愿望。
挑扁擔多次磨破肩膀
記：聽(tīng)說(shuō)您在將汪美紅搬上舞臺化作“王美英”時(shí)，吃了很多苦。
華：這的確是一條漫長(cháng)又充滿(mǎn)荊棘的道路。我們用了將近一年的時(shí)間確定了排練稿，其中艱難和煎熬真不是一時(shí)間能說(shuō)得完的。9月14日劇組成立，全體演員進(jìn)入排練，將近40天里，我似乎把汪美紅17年的苦嘗了個(gè)遍�；畹竭@么大，別說(shuō)是挑擔了，連碰扁擔都是我人生的第一次。當然了，汪美紅是挑擔爬山，而我是挑擔載歌載舞，盡管分量相差非常遠，但我的肩膀也曾磨破了好幾層皮。
記：藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)源于生活，但要高于生活，您是怎么將一個(gè)現實(shí)生活中的真人真事變成感人至深的藝術(shù)人物的？
華：從汪美紅到藝術(shù)人物王美英，用什么表現形式去樹(shù)立她，讓我常常坐臥不安、夜不成寐。汪美紅的遭遇非常的凄慘，但如不小心我們戲里的王美英就會(huì )變成一個(gè)倒霉蛋可憐蟲(chóng)；汪美紅的性格非常的堅毅，可弄不好戲里的王美英就會(huì )唱高調不可信。我想我們追求的是一種悲而不慘、凄而不苦、苦而向上的情感境界。挑山女人悲的是丈夫的不幸離世，一個(gè)沒(méi)有任何收入的弱女人要養活養大養好三個(gè)小兒，這在常人眼里無(wú)疑是悲慘和凄苦的。但我們的戲要挖掘的就是她如何從悲慘中站起來(lái)，如何去包容和體諒曾經(jīng)傷害她的人，如何坦然地面對不如意甚至是不幸，如何從凄苦中體會(huì )溫暖和甜美，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)、一絲絲。
觀(guān)眾的反應震撼了我們
記：《挑山的女人》首演并不在市中心和傳統滬劇劇場(chǎng)，卻能演得名聲鵲起，觀(guān)眾看得如癡如醉。您在臺上作何感想？
華：記得是去年10月26日，《挑山女人》正式公演，一直在寶山黨校，直到11月15日一天也沒(méi)停，至今已演了30場(chǎng)。我的體力和情感幾乎被掏空了——不僅因為王美英這個(gè)人物，更因為觀(guān)眾的反應。演出地點(diǎn)是在一個(gè)非常偏僻的地方，但我是眼睜睜看著(zhù)臺下的觀(guān)眾一天比一天多。除了寶山本土的觀(guān)眾，市區的、郊區的觀(guān)眾都來(lái)了，就我個(gè)人接觸的，就有從青浦、松江、金山甚至崇明、太倉來(lái)的。很多人看了五六遍，最多的看了十幾遍。演到悲辛時(shí)，臺上的我在哭，臺下的觀(guān)眾也在哭。到了謝幕時(shí)，我還看到許多人在座位上擦眼淚。有一天我卸了妝出來(lái)，竟然看見(jiàn)一個(gè)女觀(guān)眾在過(guò)道里嚎啕大哭，她的同伴勸她說(shuō)做戲是假的，她卻說(shuō)“不是假的，我奶奶就是這樣的”。還有一位85歲的老太太，身體不很靈便了，卻一連五天來(lái)看戲，結果最后一天在回家的路上摔斷了腿骨。聽(tīng)人說(shuō)，她也是因為戲里的王美英像她的媽媽……讓我和我的劇組意想不到的是觀(guān)眾如此強烈的反響，與其說(shuō)我們的戲感動(dòng)了觀(guān)眾，還不如說(shuō)觀(guān)眾的反應震撼了我們。我似乎剛剛弄明白了什么叫做藝術(shù)要從生活中去提煉，剛剛感到了老百姓當中才真正藏著(zhù)藝術(shù)的生命力。
記：近年上海的新編滬劇劇目亦有不少，可偏偏是寶山滬劇團的《挑山女人》最能抓住觀(guān)眾的心，毫無(wú)“夾生感”。您有什么法寶？
華：呵呵，這個(gè)問(wèn)題有些難度。我沒(méi)有什么法寶，搞了這么多年現代戲創(chuàng )演，一開(kāi)始是沒(méi)有辦法，可后來(lái)越來(lái)越覺(jué)得有意思。因為每出戲開(kāi)始，我們都要帶著(zhù)創(chuàng )作班子下生活采風(fēng)，通過(guò)采風(fēng)總會(huì )了解到一些報紙上或者材料上沒(méi)有的東西，非常的鮮活，而這鮮活恰恰是戲最需要的內容。比如《紅葉魂》，我去了南江王瑛的家，還打開(kāi)了她的衣柜觀(guān)察……如此，我真正感受到了王瑛的普通與平凡的一面、痛苦與豁達的交織，才有了后來(lái)舞臺上讓人感到親近的王瑛，而不是高大全的王瑛。這次為了《挑山女人》幾上齊云山，我和汪美紅成了可以交心的朋友，我也才真正地了解了她的坦然、包容和內心的糾結，感受到了她的不平凡。這些只是一些創(chuàng )作體會(huì )，不是法寶。
【滬劇明星華雯創(chuàng )作的各類(lèi)舞臺藝術(shù)形象】相關(guān)文章：
我心中的藝術(shù)形象作文07-02
【薦】我心中的藝術(shù)形象作文07-03
美術(shù)美術(shù)作品的藝術(shù)形象教案08-30
各類(lèi)稅務(wù)辦理07-02
各類(lèi)報告的范文06-29
各類(lèi)銷(xiāo)售總結05-19
南林實(shí)習日記-馬婧雯07-10
2016芒果猴年春晚劉雯加盟07-02
舞臺的作文03-30