把握演講的語(yǔ)言動(dòng)作

把握演講的語(yǔ)言動(dòng)作

　　方法一、在“講”的同時(shí)和間隙，雙方都用態(tài)勢語(yǔ)進(jìn)行“對話(huà)”

　　如默契的眼神交流，以手勢、“道具”以及服飾、風(fēng)度引起“良性”反應，還有在停頓中溝通。在態(tài)勢語(yǔ)的背后是豐富復雜的“心靈對話(huà)”。

　　方法二、演講者的“發(fā)話(huà)”與聽(tīng)眾的態(tài)勢語(yǔ)言的交流

　　比如，形象風(fēng)趣的論理會(huì )使人腦清目明，生動(dòng)感人的敘述會(huì )使人為之動(dòng)容，新鮮、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言使人樂(lè )于傾聽(tīng)，還要抑揚頓挫，緩急有致，調節和適應聽(tīng)眾心理，并察顏觀(guān)色而尋求更好的表達。這就如同與不插嘴的人交談一樣。應該像肯尼迪的一位常年觀(guān)察家所說(shuō)的那樣：“不管我坐在觀(guān)眾席的哪個(gè)位置上，總統他好像總能把我挑出來(lái)，然后跟我面對面地說(shuō)話(huà)�！�

　　方法 三、直接對話(huà)。演講人偶而也與聽(tīng)眾做直接而簡(jiǎn)短的交談

　　多用設問(wèn)和反問(wèn)，或交流看法，或進(jìn)行誘導。

　　下面給大家分享一些語(yǔ)言動(dòng)作的表現方法：

　　1、“意念”主導

　　表演大師金山在《風(fēng)暴》中扮演的施洋大律師，有一段扣人心弦的演說(shuō)。據金乃千回憶：表演者默想著(zhù)“為工人伸張正義”的強烈意念，以此來(lái)主導演講。他滿(mǎn)腔悲憤、理直氣壯地揭穿了慘

　　案的真相，接著(zhù)慷慨激昂地說(shuō)道：工人弟兄們，工人弟兄們!哪一個(gè)妻子沒(méi)有丈夫?哪一個(gè)丈夫沒(méi)有妻子?她沒(méi)有了丈夫，她的丈夫江有才被魏處長(cháng)的父親謀殺了，她難道甘心俯首貼耳地不表示抗議嗎?不能!

　　而對這位妻子悲慘境遇的敘述又是那樣婉曲、沉郁。繼而發(fā)出驚雷般的吶喊：“這難道公道嗎?這難道公道嗎?”金山把為工人說(shuō)話(huà)的意念具體化為起伏跌宕的一系列“語(yǔ)言動(dòng)作”，不僅“點(diǎn)燃了工人的心火”，連臺下的觀(guān)眾也仿佛身臨其境。

　　2、挖潛臺詞

　　把意念概括為一句話(huà)，只是為了說(shuō)明復雜的內心動(dòng)作的主要指向而已。意念主宰著(zhù)豐富的“語(yǔ)言動(dòng)作”并被它有血有肉地體現出來(lái)。因此要發(fā)掘和表現演講語(yǔ)言的潛在意味(潛臺詞)以展示“語(yǔ)言動(dòng)作”，才能使意念不致落空。曾扮演屈原的金乃千把“雷電頌”的獨白分析如下：

　　臺詞：你，你東君是個(gè)什么東君!(潛臺詞：我認識你!你裝腔作勢的樣子，嚇不倒我!)別人說(shuō)你是太陽(yáng)神，你坐在那馬上絲毫也不能馳騁。(潛臺詞：你騙了多少人，他們把你捧得比天高，可你是個(gè)“死人”!)

　　正如前蘇聯(lián)電影導演格拉西莫夫所在《電影導演的培養》中所說(shuō)：“這里的每一句話(huà)，不僅是一個(gè)分解為種種情感因素和行為意味的言語(yǔ)動(dòng)作，這里的每一句話(huà)都是一種反應、一聲射擊、一粒子彈�！碑斎谎葜v稿比臺詞“白”得多，但決非白開(kāi)水，總是有余韻的。把“潛臺詞”挖出來(lái)以展現“動(dòng)作”豈不更動(dòng)人?

　　3、運用語(yǔ)言

　　造型和態(tài)勢語(yǔ)言只要挖出潛臺詞，那么在表現“語(yǔ)言動(dòng)作”時(shí)用什么語(yǔ)言造型手段就是很自然的了�！安灰�在外面加上語(yǔ)調，而是要從中悟出語(yǔ)調來(lái)�！�(格拉西莫夫語(yǔ))此外，“語(yǔ)言動(dòng)作”還要與態(tài)勢語(yǔ)相結合，可對鏡練習，看怎樣才得體。

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