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關(guān)于畫(huà)廊里面的藝術(shù)價(jià)值的探討
如果收藏家可以和畫(huà)商一樣，以同樣的價(jià)格從藝術(shù)家手里拿到作品，那么，對于畫(huà)廊來(lái)講，他們就很難用正常的市場(chǎng)價(jià)格來(lái)賣(mài)這些藝術(shù)家的作品，或者很難提高他的價(jià)格。而在拍場(chǎng)上的出價(jià)人看來(lái)，如果在拍賣(mài)上買(mǎi)的價(jià)格和從藝術(shù)家手里拿的一樣，他們一定不買(mǎi)賬，所以，拍賣(mài)行往往要以低價(jià)才能吸引住他們。結果，藝術(shù)家的價(jià)格頂多就是持平或下降。對于曾經(jīng)收藏過(guò)他們作品的收藏家來(lái)說(shuō)，如果收藏一位藝術(shù)家的作品，幾年下來(lái)也不升值，反而還貶值，他們也沒(méi)信心繼續投資他的作品。從長(cháng)遠來(lái)看，這位藝術(shù)家的價(jià)格永遠只能停留在中間商交易價(jià)上，沒(méi)有辦法進(jìn)入到正常的零售領(lǐng)域，也很難逐年上漲，這種惡性循環(huán)現象在中國的藝術(shù)市場(chǎng)里很普遍。
在當今的藝術(shù)報道中，大部分新聞媒體都鋪天蓋地地報道拍賣(mài)行情，或許大家早已忘記了，在藝術(shù)市場(chǎng)里，畫(huà)廊才是真正起主導作用的�；蛟S有些人聽(tīng)到后會(huì )覺(jué)得可笑，認為藝術(shù)家才是這里面的主導者，可是，你錯了。實(shí)際上，甚至連一些大拍賣(mài)行也不得不承認這點(diǎn)，他們妒忌畫(huà)廊，希望從中分得一羹湯，有的甚至新增加了私人洽購業(yè)務(wù)(充當中介或經(jīng)紀人的角色)。在中國，有很多藝術(shù)家都試圖自己賣(mài)作品，覺(jué)得自己不需要畫(huà)商等經(jīng)紀人的代理，但有很多到最后還是不得不承認畫(huà)廊在其中的價(jià)值。
就像大多數行業(yè)那樣，藝術(shù)品行業(yè)也有它的零售(終端)市場(chǎng)和批發(fā)商/中間交易商間的市場(chǎng)。在大多數國家，拍賣(mài)行只是整個(gè)行業(yè)里很小的一部分，屬于批發(fā)市場(chǎng)(二級市場(chǎng))，也是交易商間相互買(mǎi)賣(mài)的市場(chǎng)。而且，從交易量來(lái)看，在整個(gè)市場(chǎng)中占的比率也不大。通常來(lái)講，畫(huà)廊之間經(jīng)常會(huì )在這個(gè)行內交易市場(chǎng)里相互進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)，當然也會(huì )在拍賣(mài)行里拍作品，但更多的時(shí)候，畫(huà)廊會(huì )直接和藝術(shù)家合作，把最新的作品推廣給零售市場(chǎng)的收藏家。在大多數行業(yè)，零售和批發(fā)的價(jià)格通常相差一半左右。這也是為什么拍賣(mài)行增加私人洽購業(yè)務(wù)，想擠進(jìn)零售市場(chǎng)的原因。而且，在藝術(shù)品市場(chǎng)，從某種程度上講，零售價(jià)格控制著(zhù)批發(fā)價(jià)，而不像其他行業(yè)那樣，由批發(fā)價(jià)決定零售價(jià)。在藝術(shù)品行業(yè)，價(jià)格是由藏家最終愿意出的價(jià)來(lái)決定，而不是由藝術(shù)家直接決定的。其實(shí)，像達明恩·赫斯特這樣的藝術(shù)家，他的那些圓點(diǎn)作品可以達到如此瘋狂的價(jià)格，主要是因為一些行業(yè)里的明星畫(huà)廊包裝和熱捧他的作品，最后有買(mǎi)家愿意買(mǎi)這個(gè)賬。
在中國，整個(gè)藝術(shù)品行業(yè)的發(fā)展機制還不成熟，這體現在方方面面，從畫(huà)廊到藏家的收藏體系都能反映出來(lái)。即使最近外媒的報道說(shuō)中國藝術(shù)市場(chǎng)交易量是世界上最大的，但得出這個(gè)結論的依據只是一些不真實(shí)的拍賣(mài)數據，雖然拍賣(mài)市場(chǎng)的交易額在國內占了很大比例，但在國外只是很小的一部分市場(chǎng)份額。目前，很多藝術(shù)家都直接把作品送到拍賣(mài)行里，即使是剛創(chuàng )作的新作，也不分青紅皂白地送到拍賣(mài)市場(chǎng)去拍。一方面是貪婪，另一方面是中國藝術(shù)市場(chǎng)的零售部分還沒(méi)有發(fā)展成熟，導致很多中國藝術(shù)家都不是按照西方的路子走，沒(méi)有遵循“傳統”的“藝術(shù)家——代理商”關(guān)系發(fā)展。因此，中國的藝術(shù)家也習慣性以同一個(gè)價(jià)格賣(mài)給畫(huà)廊和收藏家。這給他們帶來(lái)的問(wèn)題也許是立竿見(jiàn)影的，或者會(huì )在若干年后逐漸顯露出來(lái)。
讓我們反過(guò)來(lái)想一想，如果收藏家可以和畫(huà)商一樣，以同樣的價(jià)格從藝術(shù)家手里拿到作品，那么，對于畫(huà)廊來(lái)講，他們就很難用正常的市場(chǎng)價(jià)格來(lái)賣(mài)這些藝術(shù)家的作品，或者很難提高他的價(jià)格�；蛟S你一開(kāi)始會(huì )想：這有什么?然而，這個(gè)問(wèn)題最終還是會(huì )影響到藝術(shù)家和收藏家。試想想，如果畫(huà)廊不能以零售的價(jià)格把作品賣(mài)出去，那么，他們往往會(huì )選擇把作品拿到拍賣(mài)機構，而上拍的東西，如果不是藝術(shù)家的精品之作，價(jià)格有可能比從畫(huà)家手里買(mǎi)來(lái)的還要低。在這種情況下，畫(huà)廊為了資金流通，或許為了把資金投資在回報率更高的領(lǐng)域，他們不會(huì )介意損失那么一點(diǎn)錢(qián)，把作品低價(jià)賣(mài)了。而在拍場(chǎng)上的出價(jià)人看來(lái)，如果在拍賣(mài)上買(mǎi)的價(jià)格和從藝術(shù)家手里拿的一樣，他們一定不買(mǎi)賬，所以，拍賣(mài)行往往要以低價(jià)才能吸引住他們。結果，藝術(shù)家的價(jià)格頂多就是持平或下降。從長(cháng)遠來(lái)看，這位藝術(shù)家的價(jià)格永遠只能停留在中間商交易價(jià)上，沒(méi)有辦法進(jìn)入到正常的零售領(lǐng)域，也很難逐年上漲。對于曾經(jīng)收藏過(guò)他們作品的收藏家來(lái)說(shuō)，如果收藏一位藝術(shù)家的作品，幾年下來(lái)也不升值，反而還貶值，他們也沒(méi)信心繼續投資他的作品。這種惡性循環(huán)現象在中國的藝術(shù)市場(chǎng)里很普遍，我也看到過(guò)很多類(lèi)似的例子。
這里有一個(gè)例子可以分享下，在2007年末，本地的藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始進(jìn)入衰退時(shí)期，我們買(mǎi)了一位藝術(shù)家的一部分作品，而后來(lái)得知他的作品給畫(huà)商和畫(huà)家都是一個(gè)價(jià)。當我們要把他的價(jià)格調整到合理的市場(chǎng)零售價(jià)位時(shí)，卻發(fā)現這個(gè)調整過(guò)程很艱難，很多買(mǎi)家根本都不買(mǎi)這個(gè)賬，他們總是會(huì )拿拍賣(mài)價(jià)來(lái)討價(jià)還價(jià)，最后導致成交的價(jià)格又回到了行內中間商價(jià)格，我們一開(kāi)始開(kāi)的價(jià)顯然沒(méi)有多大意義。這還不止，有些大的畫(huà)廊一下子收了很多這位藝術(shù)家的作品，而在市場(chǎng)低迷時(shí)，為了資金流通，他們便大甩賣(mài)般地把他的作品以低價(jià)甩到拍賣(mài)場(chǎng)上，這又一次在該藝術(shù)家原本就不高的價(jià)格體系上增添了污點(diǎn)。其實(shí)，像這種情況，我們只能保留著(zhù)該藝術(shù)家的作品不放，安然等待那些畫(huà)商把手上的貨都出完了，才能開(kāi)始慢慢把價(jià)格調到應有的水平上。所以，在實(shí)際操作中，我們經(jīng)常會(huì )建議很多年輕的藝術(shù)家和畫(huà)廊簽約，或者在價(jià)格還沒(méi)出現問(wèn)題時(shí)，先規范自己的價(jià)格體系。
還有一個(gè)例子，有一位非常出名的雕塑家，他總是隨便把自己的作品送給一些媒體或政府機構的人。由于這些人對藝術(shù)品的鑒賞能力還不足，再加上貪婪等因素，往往急于把作品直接兌現。這就直接導致了他的價(jià)格不穩定，出現忽高忽低的現象。因此，在過(guò)去幾年里，我們都在不斷調整和控制他的價(jià)格，使他的價(jià)格統一起來(lái)。到現在，收藏家會(huì )來(lái)我們這里買(mǎi)他的作品，想出售他的作品的人也會(huì )來(lái)我們這里，這就很好地避免了在拍賣(mài)行低價(jià)拋售的局面。另外，在中國，在拍賣(mài)行上買(mǎi)作品，拍賣(mài)公司不負責保證作品真偽，而畫(huà)廊為了長(cháng)久的信譽(yù)，通常不會(huì )冒險去賣(mài)贗品，這對于收藏家來(lái)說(shuō)，也得到了放心的保證。
最近還有一個(gè)例子，一位藝術(shù)家的兒子聯(lián)系我們，說(shuō)想和我們畫(huà)廊合作。在我們的前期調查中發(fā)現，這位畫(huà)家曾經(jīng)與另一家畫(huà)廊合作過(guò)。當我們問(wèn)起是什么原因導致合作中斷時(shí)，答案讓我們驚訝。原來(lái)這位藝術(shù)家的兒子曾經(jīng)在那家畫(huà)廊里工作，很自然地把曾經(jīng)買(mǎi)他母親作品的藏家群體都帶到了自己家里去買(mǎi)作品，可后來(lái)卻發(fā)現，母親的作品價(jià)格始終停留在那里，而且沒(méi)有更大的發(fā)展，因為沒(méi)有畫(huà)廊敢去推廣他母親的作品了，而且，這位藝術(shù)家的信譽(yù)在行內已經(jīng)打了個(gè)很大的折扣�，F在，他開(kāi)始意識到畫(huà)廊的價(jià)值，于是又到處尋求畫(huà)廊合作。這種現象在國際上也上演過(guò)，達明安·赫斯特拋開(kāi)高古軒畫(huà)廊，直接與蘇富比拍賣(mài)公司合作，但他很快意識到這個(gè)錯誤，最終還是尋找新東家代理他的作品。
無(wú)論任何一個(gè)行業(yè)，金字塔的頂端都需要專(zhuān)業(yè)的人才。在傳統的投資市場(chǎng)，證券交易商填補了那個(gè)位置。相對于中介，他們只是靠收取一定的傭金作為報酬，不會(huì )理會(huì )太多客戶(hù)的利益。然而，作為其中的投資者，畫(huà)商需要管理已投資的庫存，這具有一定的資本風(fēng)險，因此他們會(huì )花更多的精力去打理和推廣，同時(shí)，在做每一個(gè)決定時(shí)，他們也會(huì )比一般中介更謹慎。其實(shí)，現在的電子科技十分發(fā)達，證券業(yè)很多時(shí)候都是以電子形式交易，而也是低廉的電子交易傭金使很多人都認為他們自己就可以投資股票，不需要任何專(zhuān)業(yè)人士的指導和建議，這也是過(guò)去十年全世界的證券業(yè)出現泡沫的起因，在一定程度上也是后來(lái)金融危機爆發(fā)的因素之一。雖然我希望這種現象不要出現在藝術(shù)市場(chǎng)上，然而電子科技的迅速發(fā)展導致信息的透明度越來(lái)越高，加上整個(gè)中國藝術(shù)市場(chǎng)還沒(méi)有形成成熟的代理制度，但我相信藝術(shù)市場(chǎng)會(huì )經(jīng)歷一次真正的洗牌，這是市場(chǎng)規范化的必經(jīng)之路。
在藝術(shù)市場(chǎng)，畫(huà)商不但要為他們推廣的藝術(shù)家負責，還要為收藏他們作品的收藏家負責。如果畫(huà)商沒(méi)有按合同約定的方式對待藝術(shù)家，合同結束后他們會(huì )選擇更好的畫(huà)廊合作;如果畫(huà)廊因信譽(yù)等原因使收藏家不高興，他們會(huì )不再跟畫(huà)廊買(mǎi)作品，這還不止，畫(huà)廊的名聲也將受到影響，這才是首要的�？偟膩�(lái)講，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，各行各業(yè)的分工逐漸細化，每個(gè)領(lǐng)域都有專(zhuān)業(yè)的人員在負責，藝術(shù)家主要的職責是創(chuàng )作優(yōu)秀的作品，拍賣(mài)行的職責是協(xié)助買(mǎi)賣(mài)雙方完成二級市場(chǎng)的作品交易，并從中抽取一定傭金，而畫(huà)廊除了要發(fā)現藝術(shù)家外，更重要的是推廣其代理的藝術(shù)家，讓更多的收藏家發(fā)現和理解其作品，而且，畫(huà)商通過(guò)簽約代理其作品，對該藝術(shù)家的價(jià)格起到掌控作用，為其價(jià)格體系的健康發(fā)展起到促進(jìn)作用，同時(shí)，也為藝術(shù)市場(chǎng)的健康有序發(fā)展起到主導作用。
畫(huà)廊能否成為藝術(shù)創(chuàng )新孵化器
圖表資料
核心提示
拍賣(mài)行一支獨大，畫(huà)廊先天不足長(cháng)期處于弱勢
管理缺位，規則缺失，高稅負下畫(huà)廊舉步維艱
當代中國藝術(shù)品市場(chǎng)應進(jìn)一步將市場(chǎng)的基礎向畫(huà)廊歸位
面對高歌猛進(jìn)的中國藝術(shù)品市場(chǎng)和龐大的藝術(shù)品消費潛力，作為藝術(shù)市場(chǎng)最基礎的細胞，剛剛起步的畫(huà)廊業(yè)本應迎來(lái)一個(gè)快速成長(cháng)的春天。然而，春天還 未降臨，強勢的拍賣(mài)業(yè)、混亂的私下交易、缺失的市場(chǎng)規則、羸弱的藝術(shù)消費卻讓畫(huà)廊業(yè)深感冬的寒意。是甘于弱勢，聽(tīng)任市場(chǎng)風(fēng)吹雨打，選擇激流勇退？還是堅守 主業(yè)，重塑藝術(shù)生態(tài)，承擔起藝術(shù)創(chuàng )新孵化器的重任？
先天不足，樹(shù)未長(cháng)成果已被摘
2000年左右首次在我國出現之前，畫(huà)廊在西方已有上百年的發(fā)展歷史。2006年后隨著(zhù)國內藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷升溫畫(huà)廊開(kāi)始大規模出現。來(lái)自北京市畫(huà)廊協(xié)會(huì )的數據顯示，目前全國共擁有畫(huà)廊1560家，其中絕大多數分布在北京、上海等經(jīng)濟發(fā)達地區。
不同于榮寶齋等中國傳統意義上的字畫(huà)商店，現代畫(huà)廊不僅是藝術(shù)品的交易場(chǎng)所，同時(shí)還承擔著(zhù)發(fā)現、培育以及推廣年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)功能，是藝術(shù)創(chuàng )新的價(jià)值發(fā)現者和孵化器。全世界絕大多數知名藝術(shù)家、藝術(shù)潮流和價(jià)值趨向都是通過(guò)畫(huà)廊的代理和展示平臺廣為人知的。
但是在我國，畫(huà)廊的地位和作用還遠遠沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。數據顯示，2011年，來(lái)自畫(huà)廊、藝術(shù)經(jīng)紀及藝術(shù)博覽會(huì )的總體成交額約為351億元，占全部藝術(shù)品2108億元總成交額的16.6%。如果以純畫(huà)廊計，估計占比僅為個(gè)位數。
一個(gè)眾所周知的因素來(lái)自于拍賣(mài)行�！芭c國外先有畫(huà)廊等一級市場(chǎng)后有拍賣(mài)行二級市場(chǎng)不同，國內畫(huà)廊業(yè)起步的時(shí)候，拍賣(mài)行已開(kāi)疆拓土多年。由于歷史 斷檔的原因，先朝的大量書(shū)畫(huà)散落在民間個(gè)人手中，不需要通過(guò)畫(huà)廊，直接借用拍賣(mài)的力量就能尋找到價(jià)格標準�！北本┊�(huà)廊協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)程昕東告訴記者，中國畫(huà)廊的 發(fā)展可謂是先天不足。
在西方的藝術(shù)生態(tài)中，藝術(shù)家由畫(huà)廊培育出來(lái)，與畫(huà)廊直接合作，由畫(huà)廊逐步推廣到相關(guān)基金會(huì )、美術(shù)館或拍賣(mài)行，拍賣(mài)行不能直接從藝術(shù)家手中拿作 品。每個(gè)市場(chǎng)主體都會(huì )遵守這一約定俗成的規則。而中國則完全不同，“拍賣(mài)行非常強勢，掌握了藝術(shù)品定價(jià)權和渠道話(huà)語(yǔ)權。由于拍賣(mài)行已經(jīng)形成相當的壟斷地 位，畫(huà)廊更加失去了孵化土壤，功能逐漸被拍賣(mài)行取代�！毖挪囆g(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼指出。數據顯示，國外拍賣(mài)行與畫(huà)廊的銷(xiāo)售額比例約為1:1，而國內雙方占比 則為4:1。
在站臺中國畫(huà)廊藝術(shù)總監孫寧看來(lái)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者主要是大量的投資客，而不是收藏者，對前者來(lái)說(shuō)最重要的投資指標是價(jià)格，而不是像傳統 藏家那樣花費時(shí)間和精力去了解藝術(shù)家、畫(huà)廊的各種關(guān)系，同時(shí)拍賣(mài)行公開(kāi)透明的市場(chǎng)價(jià)格認定系統無(wú)疑更符合投資者的需求，導致多數交易會(huì )在拍賣(mài)行實(shí)現，而不 是在畫(huà)廊。
應該說(shuō)，畫(huà)廊與拍賣(mài)行同為藝術(shù)家服務(wù)，前者是挖掘價(jià)值的場(chǎng)所，后者主要功能是作品變現，是發(fā)現價(jià)值的場(chǎng)所，兩者在藝術(shù)品鏈條中的作用是不同的。 “合理的藝術(shù)生態(tài)是先有畫(huà)廊的挖掘，后有作品價(jià)值的發(fā)現，現在的問(wèn)題是反過(guò)來(lái)了，是作品先通過(guò)拍賣(mài)體現價(jià)值，而后畫(huà)廊跟進(jìn)，追逐作品拍出高價(jià)的藝術(shù)家，這 種本末倒置的現象必須得到改變�！敝醒胴斀�(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心主任劉雙周表示。
如果說(shuō)在藝術(shù)市場(chǎng)中畫(huà)廊是栽樹(shù)的，那么拍賣(mài)就是摘果的。中國畫(huà)廊業(yè)這棵小樹(shù)還沒(méi)有長(cháng)大，就要面對來(lái)自各個(gè)方面的殘酷競爭�！斑@就相當于一個(gè)孩童剛學(xué)會(huì )走路就要讓他參加比賽一樣，挑戰就在眼前，跑與不跑都很艱難�！背剃繓|感嘆道。
舉步維艱，亟待擺脫虧損困境
市場(chǎng)的浮躁心態(tài)和投機心理也影響到年輕藝術(shù)家的選擇，他們更愿意投向拍賣(mài)行的“懷抱”。對年輕藝術(shù)家的挖掘與培養往往要花費畫(huà)廊大量的時(shí)間和財力，一旦他們成功了又會(huì )越過(guò)畫(huà)廊直接與拍賣(mài)行直接合作，使畫(huà)廊陷入“得不償失”的境地。
站臺中國長(cháng)年致力于挖掘、推廣年輕藝術(shù)家。成立8年來(lái)，幾乎每年都要投入大量的資金資助藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng )作，“前幾年一直在虧損，就拿辦展覽為例， 包括展覽、運費、宣傳、廣告、畫(huà)冊在內，每年至少要花費二、三百萬(wàn)元�！睂O寧告訴記者，直到近兩年，長(cháng)期合作的一些畫(huà)家開(kāi)始展露頭角，作品逐漸被市場(chǎng)認 可，畫(huà)廊才基本能達到收支平衡。
相關(guān)數據顯示，2012年受藝術(shù)市場(chǎng)整體調整的影響，國內虧損并勉強處在維持及半歇業(yè)狀態(tài)的畫(huà)廊約占畫(huà)廊總量的35%，而處于盈利狀態(tài)的畫(huà)廊大約只占7%。
“很大的問(wèn)題出在稅收上，高稅收不僅讓畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)艱難，也導致畫(huà)廊為生計進(jìn)行私下交易、偷稅漏稅等情況普遍發(fā)生，進(jìn)一步降低了行業(yè)的市場(chǎng)信任 度�！睋⻊㈦p周介紹，對一個(gè)年營(yíng)業(yè)額在80萬(wàn)元以上的畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，至少要交3種稅，即幫藝術(shù)家交個(gè)人所得稅，將畫(huà)賣(mài)掉后按營(yíng)業(yè)額交納17%的增值稅，剩下的 凈利還要交企業(yè)所得稅，各種稅負累積下來(lái)將畫(huà)廊利潤擠壓得所剩無(wú)幾。
不同于拍賣(mài)行的“中介”定性，國內畫(huà)廊業(yè)的身份一直未能解決�！耙罁嚓P(guān)規定，畫(huà)廊無(wú)法做為獨立經(jīng)營(yíng)主體進(jìn)行注冊，只能以工藝美術(shù)商店的名義注 冊，這就意味著(zhù)畫(huà)廊要與單純的書(shū)畫(huà)店一樣以營(yíng)業(yè)額交稅�！眲㈦p周分析，稅收上升導致藝術(shù)品定價(jià)增高，產(chǎn)品沒(méi)有競爭力，成交率自然就大打折扣。畫(huà)廊缺乏盈利 空間，其本身應該具備的培養、發(fā)掘藝術(shù)家的功能更加無(wú)法發(fā)揮出來(lái)。相比之下，國外的畫(huà)廊往往會(huì )享受到低稅甚至免稅的政府扶持政策。
在程昕東看來(lái)，國內畫(huà)廊之所以不能得到藝術(shù)家的信任也與畫(huà)廊的專(zhuān)業(yè)化程度不高有關(guān)。畫(huà)廊市場(chǎng)良莠不齊，很多畫(huà)廊缺乏足夠的藝術(shù)品鑒定、評估方面 的專(zhuān)業(yè)知識和市場(chǎng)運作能力，不具備將藝術(shù)從業(yè)者成功包裝的能力，職業(yè)化、專(zhuān)業(yè)化程度不高，加上行業(yè)本身缺乏規范完整的市場(chǎng)制度與行業(yè)守則，很難得到市場(chǎng)和 藝術(shù)家的認可�！坝械漠�(huà)廊自己都分不清藝術(shù)品的真偽，怎么可能被創(chuàng )作者和藏家信賴(lài)？”程昕東說(shuō)。
事實(shí)上，資源缺乏、資金有限、誠信缺失、產(chǎn)品同質(zhì)、品牌不彰等弊端在國內畫(huà)廊業(yè)普遍存在，有相當一部分畫(huà)廊已經(jīng)淪為純粹展示與售賣(mài)的“門(mén)市”，從事“寄賣(mài)”書(shū)畫(huà)等低端交易。
一些當代藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)的輪番炒作下創(chuàng )出不可思議的天價(jià)，而后又隨著(zhù)市場(chǎng)轉淡而價(jià)格暴跌。市場(chǎng)的劇烈波動(dòng)已經(jīng)讓年輕藝術(shù)家看到風(fēng)險所在，他們很多人現在開(kāi)始愿意踏踏實(shí)實(shí)地在畫(huà)廊中起步。
打好地基，畫(huà)廊與公眾才能日久生情
在由藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、收藏家、投資者等角色構成的藝術(shù)鏈條中，畫(huà)廊的基礎性地位至關(guān)重要。畫(huà)廊是藝術(shù)品市場(chǎng)最基本的經(jīng)濟細胞，“畫(huà)廊不 強，藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì )缺鈣”。不管是投資者，還是大眾消費者，他們會(huì )逐漸意識到，沒(méi)有畫(huà)廊為主的一級市場(chǎng)對藝術(shù)家的鑒別、培養和推廣，就沒(méi)有新藝術(shù)家的涌 現，市場(chǎng)就沒(méi)有新鮮血液的接續，就沒(méi)有中國藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)。
“畫(huà)廊業(yè)作為藝術(shù)品一級市場(chǎng)的主體形態(tài)，卻始終未得到足夠的重視，一直處于被邊緣化位置。畫(huà)廊業(yè)是一個(gè)行業(yè)而不僅僅是店鋪集群�！敝袊囆g(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(cháng)西沐認為，當代中國藝術(shù)品市場(chǎng)應進(jìn)一步將市場(chǎng)的基礎向畫(huà)廊歸位，這也是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的基本戰略。
程昕東認為，緩解畫(huà)廊業(yè)整體經(jīng)營(yíng)困境迫切需要解決管理缺位、標準缺失的問(wèn)題�！耙谒囆g(shù)品市場(chǎng)建立起一套規范完整的市場(chǎng)制度與行業(yè)守則，明確管 理體制，提高監管水平，規范交易秩序，建立市場(chǎng)誠信，為畫(huà)廊發(fā)展提供規范公平的競爭環(huán)境�！背剃繓|同時(shí)強調，要把藝術(shù)消費與單純的物質(zhì)消費品區別對待，要 通過(guò)相關(guān)的財稅優(yōu)惠政策、建立國家收藏體系、推動(dòng)畫(huà)廊國際交流等措施給予畫(huà)廊必要的扶持。
不容忽視的一點(diǎn)是，畫(huà)廊同時(shí)具有面向大眾普及藝術(shù)，提高審美水平和國民素質(zhì)的宣傳教育功能，是藝術(shù)品收藏與投資的基礎培育者和傳播者。
“好的畫(huà)廊必然要密切大眾與藝術(shù)教育的關(guān)系，讓每一個(gè)展覽都能為大眾提供有價(jià)值的藝術(shù)審美和思想啟蒙�！痹诔剃繓|看來(lái)，只有更多的社會(huì )力量和資源介入中國的畫(huà)廊業(yè)，使大眾通過(guò)畫(huà)廊對藝術(shù)有更深入的認識，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)才能獲得長(cháng)久發(fā)展的基礎。
“藝術(shù)市場(chǎng)當前的問(wèn)題是高端發(fā)展太快，中低端市場(chǎng)很混亂，這樣的市場(chǎng)是畸形的。要通過(guò)重新理順畫(huà)廊業(yè)運作系統的契機，構建科學(xué)的藝術(shù)家培育體 系、藝術(shù)品流動(dòng)體系和藝術(shù)品鑒定與監管體系�！敝煳妮W把它比喻為一個(gè)“藝術(shù)行業(yè)打地基的工程”，“要一層層從下往上架構，一步步把行業(yè)標準和規范樹(shù)起來(lái)， 市場(chǎng)發(fā)展才能更牢更穩，才能真正打開(kāi)藝術(shù)品的大眾消費之門(mén)�！�
不可否認，畫(huà)廊離今天中國人的生活還很遠，很多人甚至從未進(jìn)過(guò)畫(huà)廊�！靶畔⒉粚ΨQ(chēng)是大眾消費與畫(huà)廊之間的最大障礙�！睂O寧說(shuō)，“我們希望告訴消 費者，畫(huà)廊不只是賣(mài)畫(huà)，更多還是展示的平臺。希望公眾能更多地走進(jìn)畫(huà)廊，看多了，了解多了，有興趣了，自然會(huì )與作品產(chǎn)生共鳴，從中找到自己喜歡和收藏的方 向。藝術(shù)品消費一定要走這樣一條日久生情的路，被投資所充斥，只能是來(lái)得快去得也快�！�(本報記者溫 源 本報通訊員 張勝通)
中外畫(huà)廊一覽
法蘭西畫(huà)廊
法蘭西畫(huà)廊在選擇畫(huà)家時(shí)，堅持人品和作品至上，并能長(cháng)期合作，接受具有突出的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng )作潛力的現代畫(huà)家。每年在自己的畫(huà)廊舉辦8至10次畫(huà) 展，每次畫(huà)展重點(diǎn)推出一名畫(huà)家。70多年來(lái)，僅選定28位畫(huà)家。法蘭西畫(huà)廊每年與世界各國的一流畫(huà)廊合作或在重大的國際大展上安排個(gè)人畫(huà)展或聯(lián)展。畫(huà)廊對 每位畫(huà)家的作品都嚴格遵守“年年遞增”“每年必增”的價(jià)格規則。
懷恩伍德藝術(shù)區
懷恩伍德藝術(shù)區是緊鄰美國邁阿密市中心的一處特別區域。這里聚集了70多家藝術(shù)畫(huà)廊和創(chuàng )作室。在方圓幾公里的藝術(shù)區內，世界著(zhù)名的室外藝術(shù)家在建筑物墻體、圍墻甚至垃圾箱上作畫(huà)，創(chuàng )作了一系列不同風(fēng)格的涂鴉作品，使這里成為世界最大的室外藝術(shù)區之一。
亞洲藝術(shù)中心
亞洲藝術(shù)中心成立于1982年，迄今即將邁入第31個(gè)年頭，在北京及臺北皆有展示空間，始終秉持著(zhù)以“眼光、誠信、專(zhuān)業(yè)”為永續經(jīng)營(yíng)的理念，來(lái) 發(fā)掘及推廣優(yōu)秀的藝術(shù)家，并以呈現最高質(zhì)量的藝術(shù)家創(chuàng )作和展覽為首要原則，進(jìn)而建構一個(gè)高水平、多元化和精致化的國際藝術(shù)平臺。
艾米李畫(huà)廊
艾米李畫(huà)廊，原名對畫(huà)空間。2008年創(chuàng )建于北京二十二院街藝術(shù)區，致力于推廣傳播當代藝術(shù)。畫(huà)廊與眾多優(yōu)秀藝術(shù)家建立了長(cháng)期合作關(guān)系，每年舉 辦六至八個(gè)涵蓋多種藝術(shù)媒介的個(gè)展及研究性群展。畫(huà)廊會(huì )定期邀請海外重要藝術(shù)家合作，搭建中外藝術(shù)交流平臺，逐步形成了個(gè)性鮮明的畫(huà)廊風(fēng)格，同時(shí)還越來(lái)越 多地關(guān)注和支持年輕一代藝術(shù)家的成長(cháng)。
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