民族唱法演唱的共鳴技巧

民族唱法演唱的共鳴技巧

　　良好的歌唱共鳴能使演唱的聲樂(lè )圓潤響亮是有穿透力，傳送較寬、較遠、較久，并且具有豐富的色彩變化。歌唱共鳴的訓練和運用是表現歌曲內容和情緒的有力手段，也是聲樂(lè )藝術(shù)的一個(gè)極為重要的組成部分。下面是小編為大家帶來(lái)的民族唱法演唱的共鳴技巧，歡迎閱讀。

　　一、歌唱共鳴的原理

　　我們在歌唱中聲音缺少共鳴往往就會(huì )顯得單薄無(wú)力、缺少色彩。如樂(lè )隊吹奏的小號。如果我們把號嘴取下來(lái)單獨吹，聲音會(huì )很弱小，也傳送不遠，但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏，聲音就馬上明亮清脆，豐滿(mǎn)動(dòng)人了，而且還能夠傳送得較遠較廣。這是為什么呢?這就是聲音在號管里得到了共鳴的結果。

　　聲學(xué)中由聲波作用引起的“共振”現象叫“共鳴”。歌唱的共鳴，是指歌唱發(fā)聲時(shí)，氣息沖擊聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的音波，通過(guò)聲帶附近的肌肉，軟骨和空氣的傳遞，使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生共振的現象。聲帶振動(dòng)所發(fā)出的音叫做“基音”�；�音是很微弱的，經(jīng)過(guò)人體共鳴腔體的共鳴使用后，不僅可以變得響亮洪大，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，還可以有穿透力，更遠更廣。良好的聲音共鳴對音量的擴大，音色的改善和聲音的傳播都有很大的幫助，所以在歌唱中如何獲得運用這些共鳴就是我們需要研究，探討的問(wèn)題。

　　二、如何取得良好的歌唱共鳴

　　在歌唱中要取得比較好的共鳴，首先要注意各種分發(fā)聲器官的協(xié)調配合。怎樣才能使各部分發(fā)聲器官協(xié)調配合呢?我個(gè)人認為，有以下一些歌唱共鳴方法：

　　1、口腔共鳴：

　　口腔共鳴是各共鳴腔體中最方便得到的共鳴和最容易感受到的共鳴，也是聲音從喉嚨里出來(lái)后進(jìn)入的第一個(gè)共鳴腔體�？谇还缠Q的要求：口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張天，下巴，舌頭和喉頭自然放下，微提笑肌，上口蓋有上提的感覺(jué)，包括軟腭和上舌都有上提的感覺(jué)。氣息沖擊聲帶振動(dòng)發(fā)出的基音通過(guò)聲帶附近的肌肉，軟骨，氣息的傳送使聲波沿著(zhù)硬腭向上齒背方向運動(dòng)，這就使得口腔里的氣息離開(kāi)喉咽部位，流暢向前，引起口腔的前部和上部振動(dòng)(在硬腭前部集中反射)，這種共鳴效果明亮靠前。這樣也減少了聲音在咽喉部位的振動(dòng)，減輕了咽喉部位的負擔，喉頭也就得到了放松，喉頭及聲帶等發(fā)聲器官也就受到了保護�？谇还缠Q使聲音豐滿(mǎn)，音色優(yōu)美。

　　口腔共鳴是胸腔共鳴和頭腔(鼻腔)共鳴的基礎，同時(shí)歌唱的咬詞吐詞是由口腔，舌頭及咽喉等來(lái)先同完成的，所以口腔的張開(kāi)應該是以咬字吐詞的狀態(tài)為基礎適當張開(kāi)。過(guò)分的追求口腔張大會(huì )帶來(lái)歌唱語(yǔ)言的不準確不清晰，造成歌聲下語(yǔ)言脫節分離。

　　2、頭腔共鳴

　　頭腔共鳴也有稱(chēng)為鼻腔共鳴，頭腔共鳴的要求：在口腔共鳴的基礎上，把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)一些，把軟腭放下來(lái)，像是把上牙床往上提高一些，同時(shí)軟腭和小舌也隨之上抬，大舌根下放一些的感覺(jué)，這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣，聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里，并回蕩在這些腔體中，使整個(gè)頭腔共鳴比較豐滿(mǎn)。但要注意一點(diǎn)，不能把聲音直接從鼻腔里送出來(lái)，否則就會(huì )產(chǎn)生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得明亮的色彩，是有穿透力。

　　聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振，使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置，音色透明。同時(shí)聲波共振遠離喉頭，聲帶，也就減少了喉部的負擔和用力，使演唱的功能持久。

　　3、胸腔共鳴

　　不少人認為胸腔共鳴只在低聲區運用，其實(shí)高、中、低每個(gè)聲區都包涵有胸腔共鳴的成分，只不過(guò)是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音，必定是單薄尖銳，僵硬緊張的。

　　胸腔共鳴的要求：咽喉腔作半打哈欠狀態(tài)發(fā)聲，把口腔共鳴在硬腭聲波振動(dòng)的反射點(diǎn)移動(dòng)到下牙背上(上胸還有一點(diǎn)下塌的感覺(jué))，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動(dòng)，然后再經(jīng)過(guò)管傳遞到整個(gè)胸腔而產(chǎn)生共鳴，感覺(jué)好像把聲音唱到胸部去了一樣，這時(shí)手掌按住胸口，會(huì )感覺(jué)到有種輕微的顫動(dòng)。但要防止故意把聲音下壓，過(guò)分追求胸腔共鳴，會(huì )導致咽喉肌肉緊張，壓迫喉頭，產(chǎn)生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對放松，使氣息自然流動(dòng)獲得的，任何的壓迫，繃緊只會(huì )適得其反。

　　人體的共鳴腔體是一個(gè)完整體，在歌唱中這三個(gè)腔體是相互聯(lián)系，互相配合的。缺少其中任何一部分的參與，都會(huì )影響整體的共鳴效果。但是在運用三個(gè)共鳴腔體時(shí)，又必須注意以口腔共鳴為主。原因是：聲帶振動(dòng)發(fā)出的基音是很微弱的，首先在聲帶附近的共振中獲得共鳴，而口腔是聲音和氣息的主要通道，離喉頭聲帶較近，所以口腔共鳴能夠比較容易，比較快獲得;其次，口腔中的唇、舌、齒、喉、下腭、軟腭等都是咬字吐詞的器官，在歌唱時(shí)，隨著(zhù)語(yǔ)言和情感的變化，口腔內各發(fā)聲吐字器官也要敏捷靈活地作各種不同的調節，才能把歌詞發(fā)得準確清楚。只有正確地調節運用口腔共鳴，才能更好地結合頭腔，胸腔共鳴，使各共鳴腔體的共鳴保持一定的平衡，使歌聲的共鳴比例調配恰當，這樣歌聲的效果才會(huì )豐滿(mǎn)優(yōu)美。實(shí)際上，當聲音從聲帶振動(dòng)發(fā)出來(lái)以后，經(jīng)過(guò)喉腔、口咽腔、口腔、鼻腔及鼻腔上方諸竇和氣管胸腔等共鳴腔體，基音的音波已經(jīng)不斷地擴大美化，當它從口腔發(fā)出來(lái)時(shí)，已經(jīng)包含著(zhù)頭腔，口腔，胸腔的混合共鳴。只是隨著(zhù)聲音的高低、強弱、各共鳴腔體共鳴的比例不同。

　　4、關(guān)于共鳴區的統一問(wèn)題

　　我個(gè)人認為，所謂共鳴區的統一，就是指運用胸聲區(低聲區)，混聲區(中聲區)和頭聲區(高聲區)來(lái)發(fā)聲時(shí)，共鳴腔的使用要調節得當，各個(gè)聲區的比重雖有所不同，但每個(gè)音都要有整體共鳴的色彩。共鳴的調節，是歌唱發(fā)聲的需要，更是音色變化的需要。因為歌唱的共鳴是以泛音共鳴為主，三個(gè)腔體的靈活調節對音色的影響很大，變化也是多種多樣的。中聲區缺少頭腔共鳴的聲音是“扁”的，而高聲區只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的，低聲壓只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。因此，在歌唱的訓練和演唱時(shí)，必須注意共鳴區的統一協(xié)調，也就是要有比例恰當的混合共鳴。這個(gè)問(wèn)題解決好了，共鳴區的統一問(wèn)題就解決了。所以，只有善于調配各腔體的共鳴比例，才可能在統一共鳴區的前提下，進(jìn)一步發(fā)揮各共鳴腔體的特點(diǎn)，使音色具有豐富多彩的變化，較好地達到歌唱藝術(shù)的目的。

　　在歌唱時(shí)如果單純追求某一咱共鳴，勢必會(huì )造成聲音的單薄乏力，損害歌聲的整體效果。如唱低音時(shí)，若片面地追求胸腔共鳴，就容易產(chǎn)生壓喉的現象反而影響聲帶的振動(dòng)，使胸腔副緊，聲音粗造發(fā)虛。唱中聲區，苦片面地追求口腔共鳴，聲音就容易“發(fā)白”，缺少厚實(shí)結實(shí)的色彩，也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時(shí)若片面追求頭腔共鳴，聲音社會(huì )缺少扎實(shí)的基礎而單薄尖銳，甚至出現晦暗的鼻音。特別是女聲，如果只運用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴，就會(huì )產(chǎn)生聲音聲區的不統一，音區音有明顯的痕跡，也就是平常大家所說(shuō)的真假聲聲結合不好，互相打架。

　　歌唱聲音整體共鳴的獲得，是靠長(cháng)期的聲音訓練去仔細體會(huì )琢磨，在實(shí)踐中不斷認真總結提高，需要我們不懈的努力和學(xué)習才能達到。

　　三、歌唱共鳴技巧運用時(shí)應注意要點(diǎn)

　　1、民族聲樂(lè )藝術(shù)的演唱聲音提倡明亮靠前的共鳴位置，注意在演唱時(shí)不要過(guò)份去追求喉咽腔的共鳴，因為喉咽腔緊靠聲帶，這個(gè)部位的共鳴用多了，不僅造成喉音過(guò)重，還容易出現壓喉現象。更重要的是會(huì )使喉部肌內疲勞，并且影響聲帶，使聲帶充血失去彈性，失去正常的歌唱機能。因此在歌曲的練習和演唱中，首先要使中聲區的聲音自然放松，明亮飽滿(mǎn)，注意向上與頭腔、向下與胸腔聯(lián)系起來(lái)，獲得較好的整體共鳴，這樣才能使聲音的音色，位置，音上下統一，唱出的歌聲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　2、歌唱時(shí)共鳴腔體的共鳴運用，必須與咬字吐詞結合起來(lái)。特別是民族聲樂(lè )藝術(shù)的演唱是非常講究字音的清晰準確和演唱時(shí)字意的表達。如果只片面強調共鳴，而忽視咬字吐詞的準確，就會(huì )出現音包字的現象，吐字不清，咬字無(wú)力，聽(tīng)眾不懂演唱的詞意和內容，也就失去了歌唱的目的和意義。所以歌唱的共鳴應該建立在清晰、準確的咬字吐詞的基礎上，二者是統一的。

　　3、良好的共鳴是歌唱發(fā)聲的各部分器官協(xié)調配合，正確運用兩肋隔肌式呼吸方法取得的。因此要防止單純去追求共鳴而忽視其他歌唱發(fā)聲器官的協(xié)調和統一，不然會(huì )造成聲音不必要的僵硬做作，實(shí)際共鳴也就不豐富充實(shí)了。正常的歌唱狀態(tài)和良好的共鳴，是人體整個(gè)歌唱器官互相配合協(xié)調運動(dòng)的結果，片面單純地去追求一部分效果，反而破壞整體的協(xié)調達不到應有的目的。

　　歌唱的共鳴和歌唱的呼吸，發(fā)聲一樣，都是歌唱的一種技能手段，技巧方法，是為表現歌曲的思想內容和藝術(shù)風(fēng)格服務(wù)的。歌唱的共鳴主要以音色的變化來(lái)表現和豐富歌曲的思想內容和藝術(shù)色彩。所以在歌唱時(shí)共鳴的運用，必須從歌曲的主題內容和歌曲表現的情感出發(fā)，防止盲目片面的追求共鳴，脫離實(shí)際內容只去追求聲音，在歌唱的吐字行腔中真正達到聲情并茂。

　　總之，歌唱時(shí)能運用好共鳴，能使我們的演唱的聲樂(lè )圓潤響亮具有傳透力，傳送得即更具有空透力，反之，就會(huì )顯得又遠又寬，并且具有豐富的色彩變化，使我們的演唱更加完美。

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