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嗓音的分類(lèi)與發(fā)聲技巧
嗓音，指人自然發(fā)出的聲音，包括哭、笑、打噴嚏等，屬于樂(lè )音。下面是小編為大家帶來(lái)的嗓音的分類(lèi)與發(fā)聲技巧，歡迎閱讀。
1、嗓音與發(fā)聲
如果提出聲樂(lè )藝術(shù)方面這樣一個(gè)問(wèn)題：這是怎樣做到的?那就需要考慮到，如何才能用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明在聲樂(lè )藝術(shù)中聲音的構成和運用原理，因為在這方面有許許多多不同的觀(guān)點(diǎn)，多得簡(jiǎn)直使人不知從何說(shuō)起。
最普遍的意見(jiàn)是每個(gè)大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽(yù)的、非常明確的方法。但是如果你隨便請哪一位歌唱家談?wù)勛约旱姆椒�，有人�?huì )覺(jué)得困難，有人甚至否認自己有一套特別的方法，因為歌唱時(shí)所用的器官是非常細致而且各個(gè)不同的。大多數歌唱者，或者更確切地說(shuō)，所有的歌唱者都是不自覺(jué)地或習慣地做某些東西的，做得這樣地不知不覺(jué)，就連他們自己也說(shuō)不出是怎樣做出來(lái)的和為什么這樣做，但這些'藝術(shù)家'的特點(diǎn)還是有它邏輯上的原因。它們之所以成為某個(gè)歌唱者的習慣，是由于它們適合于這個(gè)歌唱者的個(gè)性，因此也就是這些特點(diǎn)保證了這位歌唱者的高度成就。歌唱者通過(guò)練習和積累經(jīng)驗逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個(gè)音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過(guò)理論或計算才知道這些，而是通過(guò)反復的試驗得知的。但是這些知識也許只對他一個(gè)人有用;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。
因此可以大膽地說(shuō)，有多少個(gè)學(xué)唱者就有多少種方法，同時(shí)，這些方法中的任何一種(即使用得再正確不過(guò))也可能對其它任何人都是不適用的。假如有人想問(wèn)我這樣的問(wèn)題，那我就要這樣回答：即使我事實(shí)上是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個(gè)人。
2、嗓音的分類(lèi)
一般說(shuō)來(lái)，關(guān)于嗓音這問(wèn)題可以講出許多有趣的和有價(jià)值的東西。很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個(gè)女高音還是次女高音或是女低音而苦惱。當然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差別就不是那么簡(jiǎn)單的事了。很多年輕人在學(xué)習過(guò)程中感到非�？鄲�，因為他們以為自己是男高音。經(jīng)常唱對他們說(shuō)來(lái)是音域過(guò)高的樂(lè )曲，而實(shí)際上他們卻是男中音。
3、應該注意的問(wèn)題
在教學(xué)中時(shí)常會(huì )發(fā)生這樣的情況：學(xué)生的音域被大大地擴展，聲音起劇烈變化，男中音變成了男高音。千萬(wàn)不要勉強擴大應用音域或強行改變嗓音的天生特性。如果天生音域寬的話(huà)，嗓音經(jīng)過(guò)適當的發(fā)展之后，音域就能往上或往下擴展，但是硬性擴展是永遠也達不到這樣的結果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過(guò)的事，然而，這樣硬逼時(shí)如果相應地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢?如果一個(gè)男中音硬要擴展自己的高聲區，那末。他必然會(huì )逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個(gè)不在他能力范圍之內的低音，那末，他永遠也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過(guò)了兩三年之后，他根本不能再唱了。
4、發(fā)聲
人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置。以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點(diǎn)，就是發(fā)出喉音或過(guò)于靠后的聲音。即使體質(zhì)強壯、最結實(shí)的發(fā)聲器官也經(jīng)受不住這種聲音。這就是許多演員很快就離開(kāi)舞臺或者被迫安于默默無(wú)聞的地位的原因。一個(gè)歌唱者如果會(huì )正確地運用發(fā)聲方法，那末，四十五歲時(shí)應該是他的全盛時(shí)時(shí)期，并且他可以保持飽滿(mǎn)的聲音至少到五十歲。到了這個(gè)年齡，或者更大一些，就可以準備結束自己的演唱生涯了。一個(gè)還具有充沛精力的大藝術(shù)家千萬(wàn)不能讓觀(guān)眾先覺(jué)察出他的能力正在逐漸衰退。為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法，一必須設法有意識地把咽部打開(kāi)。不要以為把嘴張得很大就等于打開(kāi)了咽部。只要稍微懂得一點(diǎn)聲樂(lè )的人，單靠呼吸就能打開(kāi)咽部，用不著(zhù)把嘴明顯地張開(kāi)。但是要正確地打開(kāi)咽部，必須很自然地張開(kāi)嘴和放下下巴。當然，在唱高音時(shí)必須把嘴張得大一些，但一般說(shuō)來(lái)，它應當保持近似微笑的形狀。經(jīng)常在鏡子前練習打開(kāi)咽邵，并且設法看到口蓋，就象讓醫生檢查喉嚨時(shí)那樣，是有好處的。大聲發(fā)a音時(shí)應該感到這個(gè)音是在咽的后部形成的，但要注意到在發(fā)這個(gè)元音之前，咽部必須已經(jīng)很好地打開(kāi)。
5、聲音的支點(diǎn)
聲音發(fā)出以后，必須給它應有的支點(diǎn)，這就必須掌握呼吸的技巧。首先要把氣吸得滿(mǎn)些，如果發(fā)聲時(shí)肺部只有一半的氣，那聲音很快就會(huì )失去支點(diǎn)(力度)，同時(shí)會(huì )發(fā)生音唱不準的危險。為了要正確地吸滿(mǎn)氣，必須挺胸同時(shí)使腹肌松弛;呼氣時(shí)則過(guò)程相反。橫隔膜、胃和其他重要器官四周的彈性肌肉通過(guò)這樣的。練習會(huì )變得更結實(shí)，并能很好地支持氣息;它們是控制氣息的重要因素，而聲音是決定于氣的
可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱，它執行著(zhù)風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂(lè )的全部藝術(shù)就在于善于吸足氣和善于正確而節省地使用這些氣。歌唱者無(wú)論有多么好的聽(tīng)覺(jué)和愿望，如果他不會(huì )控制氣息，那他就唱不準音，或是發(fā)出毫無(wú)生氣的、可憐的聲音。所以，當學(xué)生懂得了什么是呼吸的藝術(shù)之后，他就踏上了走向目的地的正確道路。
用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸的技巧;也可以防止過(guò)快地消耗吸進(jìn)的氣。此外，鼻子可以過(guò)濾空氣和使空氣變暖，這就比用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼吸的練習時(shí)都必須注意這一點(diǎn)：肺部在吐氣時(shí)要盡可能把余氣放出來(lái)，因為這樣可以推動(dòng)重新吸氣，并使肌肉結實(shí)。
6、三個(gè)聲區
人的嗓音自然地分為三個(gè)聲巨：胸聲區、中聲區和頭聲區。頭聲區又稱(chēng)假聲區，但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲(mezzovoce)的聲音。半聲對于男聲說(shuō)來(lái)是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對男高音說(shuō)來(lái)，最重要的是中聲區;這個(gè)聲區包括他嗓音的大部分，如果中聲區利用得正確的話(huà)，即使在最高的聲區中也還可以運用它。唱高音的時(shí)候，不要忘記聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上決定于這個(gè)高音前面幾個(gè)音的唱法.
有些歌唱者，主要是男高音，喜歡在唱高音時(shí)把頭仰得過(guò)分地高;這樣會(huì )產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽(tīng)者感到很不悅耳。為了避免這點(diǎn)，必須盡可能把氣儲藏得深一些，使得上呼吸道能夠放松。同時(shí)必須用全身來(lái)感覺(jué)聲音，否則聲音就不會(huì )有感情、激動(dòng)和力量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好，也能克服技巧上的種種困難，但是他們唱起來(lái)毫無(wú)情感，得不到那種能使歌唱家成名的具有魅力的聲音，就是因為他們的嗓音不飽滿(mǎn)而且缺乏靈感的緣故。
7、消滅半聲唱法中的缺點(diǎn)
前面已經(jīng)講過(guò)關(guān)于半聲唱法的問(wèn)題了，怎樣運用半聲唱法是聲樂(lè )藝術(shù)中很重要的一個(gè)部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來(lái)說(shuō)明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會(huì )使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當然，不能過(guò)份地逼緊氣息，這樣也會(huì )影響聲音的。因此。半聲就好象是飽滿(mǎn)的嗓音的集中;半聲唱法所需耗費的氣息和飽滿(mǎn)的嗓音所需的一樣多。沒(méi)有氣息支持的音總是微弱無(wú)力的。它傳不遠，甚至在很短的距離內也聽(tīng)不見(jiàn)。相反地，如果最最輕的聲音有很深的氣息的支持，它就能傳得很遠，聲音動(dòng)聽(tīng)而且有表現力。
還有一點(diǎn)也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區里發(fā)出的，要求唱出一個(gè)音上的漸強漸弱時(shí)，就不會(huì )引起改變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危險。如果輕聲是在對他不適當的聲區里發(fā)出的，那么遇到必須加強聲音的時(shí)候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了。
8、不完美的嗓音
應當把嗓音方面的許多毛病特別提一下：它們是'白聲'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩聲'。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國教師，為了要使聲音有共鳴，認為聲音應當全部往鼻腔里送。事實(shí)上只有用自然的方法才能獲得很好的共鳴，用別的方法只會(huì )妨礙共鳴。呼吸當然要通過(guò)鼻子。但是唱時(shí)千萬(wàn)不要把嗓音從鼻孔里送出。
'白聲'(vocebianca)就是沒(méi)有氣息支點(diǎn)的頭聲，是無(wú)光采的聲音，因此叫做白聲。要改掉這個(gè)缺點(diǎn)可以閉著(zhù)嘴唱練習，同時(shí)要注意用鼻子來(lái)吸氣，并要感到有很深的支點(diǎn)。如果唱歌時(shí)咽部開(kāi)得不夠大就會(huì )產(chǎn)生喉音。
至于說(shuō)到鼻音，要改正這個(gè)缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒(méi)有改掉，唯一的改正方法是把咽部打開(kāi)，把聲音從小腹往軟口蓋送;假如聲音仍從鼻子里出來(lái)，那就是說(shuō)聲音的形成太靠前了，這與唱歌的基本規律相違。如果學(xué)生有鼻音的習慣�？梢宰屗挥迷魜�(lái)練習a、e、i或la、le、li等，這樣能幫助他克服這種帶有危害性的習慣。但是誰(shuí)要是早已花功夫掌握正確的呼吸方法的話(huà)，他當然能夠避免所有這些缺點(diǎn)。
'羊咩聲'是由于強逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌劇，但卻經(jīng)常在大歌劇中演唱。聽(tīng)這樣的演唱是不會(huì )給人帶來(lái)任何愉快的。毫無(wú)疑問(wèn)，這些歌唱家很快就會(huì )毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛，這是不足為奇的，因為發(fā)聲器官不能經(jīng)常處于過(guò)度緊張的狀態(tài)中。誰(shuí)要是想長(cháng)久地保持新鮮的嗓音，那他就絕對不能夠越過(guò)自己嗓音的能力限度。只有一種方法可以糾正'羊咩聲'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的專(zhuān)業(yè)時(shí)，再求助于'閉口唱法。
9、閉口唱法
這個(gè)方法對改正某些嗓音缺點(diǎn)常常是很有用的，但對于另一些嗓音卻可能帶來(lái)危害。一切都決定于嘴和咽部的結構。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬(wàn)不要閉口唱。而對于那些聲音過(guò)于開(kāi)放的人來(lái)說(shuō)，閉口唱法是一種練呼吸的極好的預備練習。
閉口唱法對嗓音的靈活性很有好處。許多歌唱家每天都要閉口練唱。閉口唱法使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。有些由于過(guò)度疲勞而毀壞了的嗓音是通過(guò)這種方法而恢復正常的。在這里提一下S孚契托所敘述的卡魯索的呼吸方法很有意思：卡魯索站著(zhù)唱時(shí)，身體完全放松，一只腳放在前面，好像要向前邁步一般。重要的是他的身體非常放松，一點(diǎn)也不緊張。然后他也不露痕跡地使腹部肌肉松弛，平靜地吸氣。由于這樣深而慢的呼吸，橫隔膜放下了，腹壁和肋骨擴張開(kāi)來(lái)，胸廓也就抬起�？斔骺偸且蟾璩咭陨纤f(shuō)的準備時(shí)刻，首先注意橫隔膜，他著(zhù)重指出，如果能做到這一步的話(huà)，就可以獲得主要的因素來(lái)保證發(fā)出強聲或輕聲時(shí)肺中有托住的氣壓(那查連科譯自德文)。然而根據現有的唱片聽(tīng)來(lái)，卡魯索本人有時(shí)也用純粹的假聲(例如在選自戈爾德馬克(Goldmark)的歌劇《薩巴的女王》(DieKoniginvonSaba)的詠嘆調中)
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