影視服裝的半立體化設計分析論文

影視服裝的半立體化設計分析論文

　　面在影視服裝中也起著(zhù)至關(guān)重要的作用，它在視覺(jué)上是點(diǎn)的延伸，它比點(diǎn)大，比線(xiàn)更加具有藝術(shù)靈性，通常以塊狀的藝術(shù)形式顯現。面的領(lǐng)域邊緣線(xiàn)，在設計中被它的輪廓線(xiàn)包圍，產(chǎn)生了新的領(lǐng)域。如：正方形、三角形等等，它給人一種沉穩、端莊或與之反方向的心理感受。點(diǎn)、線(xiàn)、面的結合所構成的一個(gè)立體結構，并且對其藝術(shù)造型進(jìn)行分割和組合等，從而與外界環(huán)境共同完善了影視服裝的整體視覺(jué)效果，它對影視服裝的設計起著(zhù)實(shí)在而具體的主導作用。［１］

　　半立體化是指影視服裝設計中介于立體與平面之間的一種造型形式，是在平面構成結構上堆積或下陷，讓其凸出或凹入于平面。

　�。庇耙暦�裝半立體壓線(xiàn)造型設計

　　半立體壓線(xiàn)造型是通過(guò)用工藝設計的手段對服裝面料進(jìn)行造型設計的一種方法，它可以對有膨脹性能的材料進(jìn)行壓線(xiàn)即縫合，通過(guò)對其材料的加工使其呈現凹入或凸出的半立體形態(tài)，形成一種局部視覺(jué)感受。其造型設計可選用幾何圖形，自然圖形和傳統的民間服飾造型，也可以對其進(jìn)行直接或間接地現實(shí)抽象的概括，運用模仿、轉換、聯(lián)想、結合等手段，講它們融入影視服裝作品中，豐富其表現力。［２］

　�。灿耙暦�裝褶皺設計

　　當代的影視服裝流行逐漸趨于細節化，“褶”與“皺”也是其中的一部分，在其具體的設計造型中，它們也具有一定的表現性質(zhì)�！榜蕖笔菍Σ牧习匆欢ǖ囊幝蛇M(jìn)行折疊所產(chǎn)生的痕跡，它給人一種工整、細密、精致和簡(jiǎn)約的感覺(jué)，更富有變化性�！榜蕖迸c“皺”二者都是影視作品服裝設計中的一種工藝技術(shù)方面的藝術(shù)手法�！鞍櫋笔峭ㄟ^(guò)對服裝面料呈現出的緊縮狀況進(jìn)行揉捏而自然形成的紋路，這樣的造型體現了自由、親和、優(yōu)雅和休閑的感覺(jué)。褶與皺的設計是“因形而生”的，是意象型的。它具有規律性，層次性、隨和性等線(xiàn)條變化形式，改變了原有服飾的局限性，同時(shí)極大地豐富了影視服裝的藝術(shù)形態(tài)。

　�。秤耙暦�裝刺繡設計

　　刺繡也是半立體造型視覺(jué)的工藝方法之一。其題材來(lái)自于生活和大自然以及大自然中的所有精靈，它的內容包羅萬(wàn)象，藝術(shù)情感豐富萬(wàn)千。例如花、鳥(niǎo)、飛禽……不僅豐富了其主題內容，也豐富了影視服裝的視覺(jué)美感。１）彩繡，它是通過(guò)針與線(xiàn)穿梭形成的點(diǎn)、線(xiàn)、面和加入包芯變化，形成富有變化且具有立體感的圖案，是最具代表性的一種刺繡方法；彩繡因其針?lè )ǘ嘧�、布面肌理豐富、圖案層次分明、風(fēng)格既可細膩又可粗獷，所以能很好地表達設計效果。２）貼布繡，它是在底布上按照設計好的圖案的形狀、色彩、紋樣貼縫固定的技法，貼布繡與其他刺繡結合起來(lái)運用能增添意想不到的審美藝術(shù)效果。３）串珠繡，它是將各種珠子和亮片用線(xiàn)穿起來(lái)后訂在衣物上的技法，影視服裝常用這種裝飾手法來(lái)表現出華貴和富麗的效果。４）緞帶繡，它是使用細而柔軟的帶刺繡，把絲帶折疊或收褶，抽碎褶固定的刺繡，絲帶美麗柔和的光澤，刺繡后富有陰影，又由于重疊，立體感強，能表現出其他刺繡不能達到的效果。５）雕繡，它是透孔織物，以絲線(xiàn)、絲絨套編各種形狀，把做完刺繡布的一部分剪掉，透出制作花樣的技法；雕繡易顯飽滿(mǎn)，有立體感，看上去纖細、美麗。［３］刺繡工藝是影視服裝造型中起修飾，美化的手段，使影視服裝最終成為一種能滿(mǎn)足觀(guān)眾對服飾的欣賞，各部分的相互協(xié)調使其更加美觀(guān)，更完美，更加和諧統一。刺繡工藝大大滿(mǎn)足了人們對影視服裝設計審美的多元化需求。