林黛玉進(jìn)賈府中人物出場(chǎng)的設計論文

林黛玉進(jìn)賈府中人物出場(chǎng)的設計論文

　　【摘要】曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第三回通過(guò)林黛玉進(jìn)賈府初見(jiàn)寶玉這一情節的描述，不僅對男女主人公做了正面描寫(xiě)，也集中展現了作品中大多主要人物性格特征。文章認為曹雪芹成功之處在于借助獨特身份的人物，推動(dòng)情節的展開(kāi)，逐一展現出場(chǎng)人物的性格特征，可謂巧發(fā)其中，精于安排，充分展現了曹雪芹現實(shí)主義藝術(shù)手法的高妙和傳神之筆的不同凡響。

　　【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》；人物形象；出場(chǎng)設計

　　全國高等職業(yè)技術(shù)教育衛生部規劃教材五年專(zhuān)教科書(shū)語(yǔ)文選篇《林黛玉進(jìn)賈府》,節選自《紅樓夢(mèng)》第三回《賈雨村夤緣復舊職，林黛玉拋父進(jìn)京都》，對于這一回的賞析，大家的觀(guān)點(diǎn)基本一致，即寶玉與黛玉的初逢。這一情節上承一二兩回所敘說(shuō)的前緣的描寫(xiě)，后開(kāi)四五回人物情節的鋪展。而整個(gè)前五回又是全書(shū)的序，可見(jiàn)這一情節在全文中的重要位置。

　　看過(guò)《紅樓夢(mèng)》的讀者都知道，作品中人物繁多，有四百多號人，要把他們一一叫出名來(lái)，本就不容易，更難區分那一府那一院。但作者對主要人物的刻畫(huà)，卻都各具情態(tài)，各有性格，即使是共居一處的兄弟姐妹，也各具形色，無(wú)不有血有肉，栩栩如生。而對于這些人物的出場(chǎng)，作者可謂巧發(fā)其中，精于安排。這便是我們在了解《林黛玉進(jìn)賈府》“寶黛初逢”這一重要情節的安排之外所要探討的。

　　一、精于挑選，委以重任，通過(guò)身份的獨特，拾串起繁雜的情節，牽扯出關(guān)系各異的人物

　　就在《林黛玉進(jìn)賈府》這一節中，賈府主要人物就出現了十余人之多，作者并不介身其中進(jìn)行解說(shuō)，不作孤立靜止的介紹，卻借作品中一主要人物的活動(dòng)，來(lái)推動(dòng)情節的發(fā)展，刻畫(huà)人物的性格，從而達到進(jìn)一步展現賈府及其家族主要成員的目的。這一主要人物首選林黛玉，也就是說(shuō)作者讓讀者跟隨林黛玉足之所至，目之所見(jiàn)，耳之所聞，心之所感來(lái)見(jiàn)識賈府這個(gè)歷時(shí)百年的鐘鳴鼎食之家，來(lái)認識其家族的主要成員。但為何選中這一葬花吟月的多愁善感的林黛玉呢？先讓我們來(lái)認識一這位林家小姐。

　　曹雪芹筆下的林黛玉是個(gè)冰雪聰明、才思過(guò)人、而又孤高冷傲、多愁敏感的弱女子。她的秉性來(lái)自于家庭教育，祖輩四世封侯，父親林如海雖斷了世襲，卻能發(fā)奮苦讀，憑著(zhù)“學(xué)而優(yōu)”博得個(gè)鼎甲出身，探花及第，欽點(diǎn)巡鹽御使，林黛玉這個(gè)侯門(mén)小姐就出身于這樣的世祿之家，又是書(shū)香門(mén)第的家庭。林如海膝下無(wú)兒，就將獨生女當成兒子來(lái)?yè)狃B，又因黛玉聰慧，所以聘請飽學(xué)之士任西席，專(zhuān)教她念書(shū)。這樣的家庭熏陶下的林黛玉怎不才思過(guò)人。加上林如海是以“學(xué)而優(yōu)”仕進(jìn)，當然看不起那些靠祖上蔭功戴上花翎的膏梁輕薄之流，甚至對現居工部員外郎的賈政，雖是內兄，卻也不將他放在眼里，要不是考慮到賈政為人謙恭厚道，他也不屑于去求他的托孤的人情。由此可見(jiàn)林如海的孤傲，再看他平素教女兒“惜身養�！奔床回澙�，有節制，亦可見(jiàn)其為人清廉。在父親影響下的林黛玉怎不孤傲不群，清高自衿。

　　喪母之后的林黛玉，不得不尊父命去投靠外祖母。而外祖母家與別家不同，這早已為母親生前所告知。黛玉到外祖母家當然不能貽笑大方，加以寄人籬下，怎能不“步步留心，時(shí)時(shí)在意”所以黛玉到賈府后觀(guān)察必然是精細的，判斷必然是審慎的，以林黛玉的聰慧精明，加上她有意的觀(guān)察，賈府的內內外外，方方面面，從門(mén)前的石獅到屋里家具的擺設以及各色人等的服飾，舉止、談吐、她全都看在眼里，默記于胸。曹雪芹就是借林黛玉的觀(guān)察，從而介紹賈府的概況，既符合情節發(fā)展的需要，又符合黛玉這個(gè)人物的個(gè)性特點(diǎn)。

　　要介紹賈府，特別是要賈府內的那些主要人物在一時(shí)間內陸續登場(chǎng)，就要考慮什么機緣，什么事情，什么場(chǎng)合，什么人物，來(lái)牽針引線(xiàn)，把這紛繁復雜人物情節給拾串起來(lái)？看來(lái)只有林黛玉堪當此任，只有這位遠來(lái)的至親、新遭大故的孤女、賈母亡女的唯一骨肉的到來(lái)才能驚動(dòng)上至賈母、邢、王兩位夫人，下至李紈，熙鳳、迎春三姐妹；不僅驚動(dòng)內眷，還驚動(dòng)了賈赫、賈政、寶玉。曹雪芹借林黛玉這個(gè)人物來(lái)揭開(kāi)賈府各院的重重帷幕，人選即恰當，情節又合理，也只有在這樣的悲喜交集的會(huì )見(jiàn)中，才更容易顯現一些人物的性格。

　　二、牽針引線(xiàn)，順藤摸瓜，借助人物的活動(dòng)，推動(dòng)情節演繹，展現典型環(huán)境中的典型人物

　　在這回書(shū)里，是賈府這個(gè)典型環(huán)境、賈府中眾多典型人物的第一次露臉。曹雪芹借林黛玉的活動(dòng)，將典型環(huán)境和典型人物一一展現出來(lái)。如對環(huán)境的描述，林黛玉坐著(zhù)轎子行近寧國府，展現在面前的是街北的兩個(gè)大石獅，三間獸頭大門(mén) ，門(mén)前列坐著(zhù)華冠麗服的十來(lái)個(gè)人，門(mén)上匾額是“敕造寧國府”五個(gè)大字。林黛玉判斷其為賈府之長(cháng)房。到榮府時(shí)從進(jìn)門(mén)到換轎夫的轉折，雕梁畫(huà)棟的游廊廂房，穿紅著(zhù)綠的丫頭們，處處顯示賈府的雍容富貴。在賈政堂屋時(shí)，抬頭看見(jiàn)一個(gè)赤金九龍青地大匾，有御書(shū)的斗大三個(gè)字：“榮禧堂”�！半吩臁焙汀坝鶗�(shū)”，可見(jiàn)賈府的尊榮富貴的原由。而“榮禧堂”內青綠古銅鼎、待漏隨朝墨龍圖，宴居之所的文王鼎、美人斛的擺設無(wú)一不顯出主人以“忠君、勤政、守禮、尊法”自勉和標榜。

　　賈母的出場(chǎng)倒能貼切顯現其對林黛玉的疼愛(ài)和關(guān)切，所以不待外孫女進(jìn)門(mén)，自己就顫顫巍巍的迎了出來(lái)相互抱頭痛哭。作為賈府的“老祖宗”即封建家族的一家之長(cháng)，她的至高無(wú)上的權威也展露無(wú)余，老太太一哭，“當下地下侍立之人，無(wú)不掩面涕泣”，在接下來(lái)的“賈母用飯”的過(guò)程中，黛玉更是深有體會(huì )，“丫環(huán)仆婦個(gè)個(gè)斂聲屏氣，嚴整恭肅，連一聲咳嗽也不敢出”，家人之間，繁縟禮節，冷酷可怕，這就是封建貴族階級的家庭專(zhuān)制。所以賈母可以一手培育寶、黛的愛(ài)情之苗，也可以殘酷摧毀她們愛(ài)情的蓓蕾。

　　迎春三姐妹同時(shí)登場(chǎng)，雖打扮一樣，但迎春溫柔沉默，觀(guān)之可親，探春文采精華，見(jiàn)之忘俗，惜春身長(cháng)未足，形容尚小。她們和黛玉的見(jiàn)面雖然沒(méi)有言辭的表現，但從不同的形容卻可見(jiàn)其不同的性格。

　　王熙鳳是賈府中殺伐決斷、威重令行的鐵腕人物。她的出場(chǎng)更是有聲有色。就在大家斂聲屏息的時(shí)候，她卻放誕無(wú)禮，揚聲說(shuō)笑而來(lái)。好奇的黛玉抬眼看處，一個(gè)潑辣風(fēng)騷而又雍容富貴的少婦掀簾而入。只見(jiàn)她頭上珠光璀璨、身上彩繡輝煌，吊眼揚眉，苗條風(fēng)騷、春風(fēng)滿(mǎn)面、笑里藏刀。她在初會(huì )場(chǎng)合中的權謀機變，見(jiàn)風(fēng)使舵，聲形并現，令人可嘆可畏。這位榮國府中庶務(wù)大權的獨攬者的機敏和才干，就在首次亮相中已露出了崢嶸的頭角。

　　賈赫、賈政雖然沒(méi)有露面。但從他們的居住環(huán)境中卻顯現了各自的性格特征。賈赫的小巧別致、樹(shù)石皆好的院落，許多盛裝麗服的姬妾、丫環(huán)，加上他“身子不爽”、“怕見(jiàn)了傷心”的虛套的傳話(huà)，早就顯現了他的為人。賈政也因齋戒去了，未見(jiàn)黛玉，但從“榮禧堂”的擺設和黛玉所見(jiàn)的“半舊的枕褥、椅套、炕桌上的書(shū)籍茶具”可見(jiàn)兄弟倆的不同，也見(jiàn)出賈政是個(gè)封建正統的衛道士，封建禮法的恪守者。

　　三、巧于安排，極力渲染，多角度側面烘托，濃墨重彩描繪，為主要人物的登場(chǎng)鋪墊造勢

　　一部《紅樓夢(mèng)》 ，假若抽出賈寶玉和林黛玉著(zhù)兩個(gè)主要人物，恐怕就難于流傳下來(lái)，當然假若少掉了如王熙鳳、賈母、迎春、惜春等人，同樣會(huì )遜色很多。在節選的本回里，這些同樣重要的人物已經(jīng)次第暫露頭角，而主要角色的出場(chǎng)卻有些姍姍來(lái)遲，或者可稱(chēng)是呼之欲出，而又猶抱琵琶半遮面。黛玉的形象雖經(jīng)旁人眼觀(guān)，側面有所描寫(xiě)，但也只是潦潦幾筆，不夠明朗，而寶玉就更是“如雷貫耳”，卻是難識廬山真面目，黛玉雖急于一睹表哥“頑劣混世”的風(fēng)采，但也只能從妗母口中再次證實(shí)傳言的不虛。

　　實(shí)際上，對于寶玉與黛玉的初逢的安排，曹雪芹卻是煞費苦心的。在作品的首回，曹雪芹一開(kāi)始就將讀者引入這樣一個(gè)似真似假、若隱若現、亦仙亦凡的境界中：這邊是氣象赫赫的榮國府，那邊是仙樂(lè )頻頻的太虛境。女?huà)z煉成的“通靈寶玉”被茫茫大士、渺渺真人攜至“昌明隆盛之邦，詩(shī)禮簪纓之族、花柳繁華之地、溫柔富貴之鄉”去了結風(fēng)流公案。而三生石畔的絳珠仙草為酬報神瑛侍者的灌溉之恩，甘愿隨他下世為人，把一生的眼淚還給他�；�于曹雪芹在作品的藝術(shù)構思中賈寶玉和林黛玉這兩個(gè)人物的重要分量，他倆人的出場(chǎng)也就有了前面匠心獨具的設計，即在全書(shū)序幕中亮相，在兩心相通時(shí)出場(chǎng)。于是有了第三回中兩人初次相會(huì )的精彩場(chǎng)面。

　　在曹老先生的筆下，寫(xiě)盡賈寶玉的風(fēng)流神采：頭上戴著(zhù)束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著(zhù)二龍戲珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著(zhù)五彩絲攢花結長(cháng)穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著(zhù)青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目如秋波，雖怒時(shí)而若笑，即嗔視而有情。項上金縭纓絡(luò )，又有一根五色絲絳，系著(zhù)一塊寶玉。換了冠帶之后，依然是“面如敷粉，唇如施朱；轉盼多情，語(yǔ)言長(cháng)笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種風(fēng)情，悉在眼角�！边@一切在黛玉的眼里，除了感受到其秀美的形象和動(dòng)人的風(fēng)采，更領(lǐng)會(huì )到它的秀美的容貌蘊含著(zhù)一種“可心會(huì )而不可言傳”的親切和孺慕，“好生奇怪，倒象在那里見(jiàn)過(guò)一般”，曹雪芹以極其細膩委婉的筆觸把這個(gè)多情善感的少女的內心活動(dòng)刻畫(huà)得異常真實(shí)自然。

　　在林黛玉的眼里寶玉的容貌風(fēng)度“最是極好”，在寶玉的眼里，黛玉的容貌風(fēng)度又如何呢？“兩彎似蹙非蹙鑒煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如嬌花照水，行動(dòng)時(shí)似弱柳扶花。心比比干多一竅，病如西子多三分”。在寶玉眼里，黛玉的“愁、淚、病、弱”自是與眾不同，所以他一看罷，馬上笑道：“這個(gè)妹妹我見(jiàn)過(guò)的�！睂汍斓某醴暌詫氂竦乃び穸�結束，這也預示著(zhù)他倆的愛(ài)情將以悲劇而告終。

　　這里所論述的雖然只是《紅樓夢(mèng)》第三回中人物的出場(chǎng)，但足于讓我們看到曹雪芹驚人的藝術(shù)才華，不論是人物的刻畫(huà)，環(huán)境的描寫(xiě)、情節的安排無(wú)不是理有固然，事有必至，從而充分展現了其現實(shí)主義藝術(shù)手法的高妙和傳神之筆的不同凡響。

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