初探南唐繪畫(huà)盛況的成因論文

初探南唐繪畫(huà)盛況的成因論文

　　[摘要]五代十國時(shí)期的中原地區朝代頻繁更迭，政局不穩，經(jīng)濟凋敝，文藝受到了重創(chuàng )，然而南唐因相對的政局安定，經(jīng)濟繁榮，皇帝設立畫(huà)院，禮遇畫(huà)家，在南北畫(huà)家的交流與切磋，歷史發(fā)展的必然規律等因素的作用下，使南唐繪畫(huà)變成為那個(gè)亂世的文化亮點(diǎn)，延續了大唐文化的流風(fēng)余韻，在繪畫(huà)創(chuàng )造方面作出了巨大的貢獻。

　　[關(guān)鍵詞]南唐繪畫(huà)盛況形成原因

　　五代十國政局不穩，經(jīng)濟凋敝，文藝受到了重創(chuàng )，而相對安定的南方南唐則延續了大唐文化的流風(fēng)余韻。南唐偏安長(cháng)江中下游地區，雖國小時(shí)間短暫，但在歷史上負有盛名，在有限的時(shí)間與地域內創(chuàng )造了豐富的物質(zhì)和文化財富，南唐繪畫(huà)成為那個(gè)亂世的文化亮點(diǎn)。涌現出了一批有影響的畫(huà)家，在繪畫(huà)的多個(gè)領(lǐng)域有創(chuàng )造。那么，為何在戰亂的大環(huán)境下，南唐的繪畫(huà)取得了如此的成就?本文就以下幾個(gè)方面粗淺地分析南唐的繪畫(huà)盛況。

　　南唐的政治經(jīng)濟環(huán)境為繪畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎

　　遠在魏晉時(shí)期，東晉南遷，文人墨客隨之南移，致使經(jīng)濟文化中心南移，人民生活殷實(shí)，為江南的文藝有序的發(fā)展準備了條件。更何況公元937年，李昇受禪即位，定都金陵，推行了對生活發(fā)展有利的政策，宣布凡是避亂移入唐境著(zhù)，一律計口給食，愿種田者分給土地，免三年田賦勞役，派人勘田地，按照土地肥瘠程度決定稅額，凡是調兵、征役或其他賦斂，都照稅錢(qián)的比例攤派，稅額高的多派，低的少派，人民負擔比較合理，這種修養生息的政策給廣大民眾提供了一個(gè)比較優(yōu)越的生存環(huán)境，不僅鞏固了本地的畫(huà)家，安心為統治者服務(wù)：也吸引了北方飽受戰亂之苦的流民前來(lái)投靠，其中不乏能工巧匠和文化藝術(shù)人才，他們共同促成了南唐繪畫(huà)盛況。這種繪畫(huà)局面與開(kāi)明的政治，繁榮的經(jīng)濟是有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

　　南唐前期統治者偃武修文的政策是繪畫(huà)發(fā)展的重要因素

　　封建君主時(shí)代，帝王的喜好便是一朝臣子的愛(ài)好，沒(méi)有比皇帝的激勵和推動(dòng)更能促使一項事情的有效發(fā)展。南唐中主李璟仿效西蜀孟昶設立畫(huà)院的辦法，于保大元年(公元943年)亦建立了翰林圖畫(huà)院，為畫(huà)家提供了優(yōu)越懂得創(chuàng )作條件，顧閎中、周文矩、衛賢、趙干、董源等先后在畫(huà)院任職，培養了專(zhuān)業(yè)畫(huà)家隊伍，不僅滋養了本土畫(huà)家，還吸收了北方名家，使南北畫(huà)家相互促進(jìn)，相互融合，技法趨向全面成熟，推動(dòng)了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，使南唐畫(huà)家隊伍蔚為壯觀(guān)。更有后主李煜具有文人的氣質(zhì)和藝術(shù)稟賦，自己本身就是一位優(yōu)秀的文人兼畫(huà)家，他身體力行開(kāi)創(chuàng )了崇文的一代宮廷文化，這樣的雙重身份能夠很好的引領(lǐng)繪畫(huà)的繁盛。

　　畫(huà)家優(yōu)越的生活和積極的創(chuàng )作心態(tài)是繪畫(huà)發(fā)展的主觀(guān)因素

　　文化藝術(shù)的發(fā)展需要適宜于他的土壤，干涸的沙漠戈壁里長(cháng)不出嬌艷的牡丹花，那么作為南唐的這些畫(huà)家群體也需要發(fā)揮特長(cháng)的環(huán)境，才能有一個(gè)平和、堅定的創(chuàng )作心態(tài)。民以食為天，一個(gè)饑寒交迫的畫(huà)家，連基本的生存的權力沒(méi)有，更談不上有心情去從事高雅繪畫(huà)創(chuàng )作活動(dòng)，安逸的生活是繪畫(huà)創(chuàng )作必備條件。南唐生活安定，經(jīng)濟富庶，帝王建畫(huà)院，禮遇畫(huà)家，正好具備了繪畫(huà)的發(fā)展的良好空間。畫(huà)家在南唐衣食無(wú)憂(yōu)，安心繪事，致力子創(chuàng )作，為皇家的知遇之恩漚心瀝血。這是一種正常的、積極的、主動(dòng)的創(chuàng )作態(tài)度，繪畫(huà)能不發(fā)展嗎?如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的產(chǎn)生就是很好的左證。再加上宮廷內，由于帝王的喜好，收藏了許多前朝的名家真跡，可以供其觀(guān)摩，繼承借鑒優(yōu)良傳統，均有利于南唐繪畫(huà)的高度持續的發(fā)展。

　　江南的地貌特征給畫(huà)家提供了一個(gè)很適宜的表現的對象，拓寬了繪畫(huà)的廣度和形式的多樣化南唐地處江南，總體上呈現出山巒骨體茂郁，煙水縹緲的景象，那蘊籍多變，渾然天成的墨韻極其適合表現江南之景，景與墨的默契，使筆墨能自由的結合，為廣大南唐畫(huà)家創(chuàng )作提供了便利的條件，更有山水畫(huà)表情達意含蓄委婉，不直接涉及政治立場(chǎng)問(wèn)題，符合人們自保心理，山水畫(huà)一產(chǎn)生便受到了畫(huà)家的青睞，南唐也不例外，如董源，因寫(xiě)江南真山“工秋嵐遠景”聲名遠播后世，以水墨語(yǔ)言表現清麗曠遠的山水意境，形成了南方山水畫(huà)。江南樣式是南唐繪畫(huà)高度成熟的結果，它引領(lǐng)著(zhù)繪畫(huà)發(fā)展的方向，功不可沒(méi)。

　　南唐繪畫(huà)能夠繁盛是歷史發(fā)展的必然

　　繪畫(huà)發(fā)展到唐代，傳統繪畫(huà)的各個(gè)門(mén)類(lèi)以獨立的姿態(tài)立于畫(huà)壇，表現技法日趨成熟。如山水畫(huà)從人物畫(huà)的背景中解放了出來(lái)，不再是“人大于山，水不容泛”的狀況，經(jīng)過(guò)展子虔和大小李將軍的努力形成了青綠山水畫(huà)體系。又經(jīng)過(guò)王維、張躁等人的探索，出現了“水墨渲淡”的水墨山水，中國的山水進(jìn)入了一個(gè)自由的新天地。五代南唐的山水繼承了唐代的傳統，畫(huà)家從各自生活的地區體察山水氣勢，將壯美的山川再現為感人的藝術(shù)形象。形成了南派山水風(fēng)格，都創(chuàng )立了自己獨特嶄新的表現方法。五代的山水為確立中國繪畫(huà)的審美規范，建構中國繪畫(huà)的獨特符號體系，開(kāi)創(chuàng )和豐富中國繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言作了充分有利的準備。五代繪畫(huà)因南唐西蜀具備發(fā)展的條件，故南唐繪畫(huà)的繁盛具有歷史發(fā)展的必然性。

　　綜上所述，南唐繪畫(huà)承唐持續的繁榮，沒(méi)受到政局動(dòng)蕩的影響，相反客觀(guān)上促成了南北山水畫(huà)家的交流、切磋，使技法更為全面成熟。在諸多因素的共同作用下，促成了南唐繪畫(huà)的長(cháng)足進(jìn)展，為中國繪畫(huà)的延續作出了巨大的貢獻。