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淺談剪紙藝術(shù)對服裝設計論文
一、民間剪紙藝術(shù)
1.剪紙工藝及表現形式
剪紙是中國民間流行的一種歷史悠久的鏤空藝術(shù)，以紙為載體，以剪刀( 或刻刀) 為工具進(jìn)行創(chuàng )作的藝術(shù)。從剪紙的工藝技法來(lái)看，多以剪刻、鏤空為主要技法，同時(shí)也有如撕紙、燒燙、拼色、襯色、染色、勾描等多種技法，通過(guò)這些特殊技法將藝術(shù)形象展現在紙張上。
剪紙在發(fā)展過(guò)程中形成了多種表現形式，在色彩上分為單色和彩色，在雕刻方法上分為陽(yáng)刻剪紙、陰刻剪紙、陰陽(yáng)結合等手法，結合其獨特的線(xiàn)條藝術(shù)形式，依靠夸張及變形等表現手段創(chuàng )造出栩栩如生的紙上藝術(shù)。由于剪紙的工具材料簡(jiǎn)便普及，技法易于掌握，因此有著(zhù)其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)不可替代的特性。
2.民間剪紙藝術(shù)題材
剪紙早在造紙術(shù)發(fā)明之前就已經(jīng)開(kāi)始在民間流傳，有人用金銀皮革或絲織品進(jìn)行鏤空刻花來(lái)制作裝飾品，而直到公元105 年，蔡倫通過(guò)對前人技術(shù)的改進(jìn)，開(kāi)始大量造紙，這種剪紙的方法因為找到了廣為普及的材料而正式產(chǎn)生，距今已有兩千年歷史。早期的剪紙題材主要局限于宗教祭祀，例如杜甫的詩(shī)中就有“ 暖湯濯我足，剪紙招我魂”的詩(shī)句。今日苗族仍有年節剪鬼神之形貼于牛欄或門(mén)上的巫術(shù)習俗。后來(lái)，剪紙藝術(shù)進(jìn)化為民間喜慶和節日的剪貼畫(huà)�！� 剪采贈相親，銀釵綴鳳真。葉逐金刀出，花隨玉指新”中表現了通過(guò)剪紙表達喜慶民俗風(fēng)情。近年來(lái)，剪紙在黃河流域及北方的農村更為普遍，并被稱(chēng)為“ 窗花”，其中以動(dòng)物花卉、吉祥紋樣的剪紙普及最廣。而隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，民間剪紙的創(chuàng )作題材、內容開(kāi)始與藝術(shù)接軌，緊扣時(shí)代脈搏，注重時(shí)代的變化和社會(huì )的發(fā)展。辛亥革命、抗日戰爭到新中國成立以及改革開(kāi)放等時(shí)期的人文、生活場(chǎng)景，在剪紙藝術(shù)中均有代表性的體現。由于剪紙藝術(shù)的題材多為見(jiàn)聞事物，對形象觀(guān)察，全憑純樸的感情與直覺(jué)為基礎，因此形成剪紙藝術(shù)渾厚、單純、簡(jiǎn)潔，明快的特殊風(fēng)格，反映了勞動(dòng)人民那種樸實(shí)無(wú)華的精神。
二、剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)對服裝設計中國風(fēng)的啟示
1.剪紙藝術(shù)的線(xiàn)條特點(diǎn)與服裝設計中國風(fēng)的體現
剪紙藝術(shù)由于其主要技法是通過(guò)剪刀或刻刀在紙上剪出或刻出各種圖案，因此，它所形成的陽(yáng)紋剪紙是必須線(xiàn)線(xiàn)相連，而陰紋剪紙則必須線(xiàn)線(xiàn)相斷，如果把一部分的線(xiàn)條剪斷了，就會(huì )使整幅作品支離破碎，形不成畫(huà)面，這是剪紙藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。對于服裝設計而言，將紙視成布，在布上形成這種千刻不落、萬(wàn)剪不斷的結構，形成一種與其他鏤空面料完全不一樣的表現形式，是一種獨以線(xiàn)條為主的藝術(shù)表達語(yǔ)言，且絲絲相連、絲絲相隔、細膩輕盈，極具濃厚的中國剪紙風(fēng)情。如在“ Shiatzy Chen 2013 春夏發(fā)布會(huì )--玩轉中國剪紙藝術(shù)”中，《不斷》系列就以中國傳統藝術(shù)“ 剪紙”為題，用其萬(wàn)連不斷的獨特技術(shù)及線(xiàn)條語(yǔ)言演繹著(zhù)剪紙與服裝的完美結合， 展現了十足的中國風(fēng)情。
2.剪紙藝術(shù)的構圖特色與服裝設計中國風(fēng)的體現
剪紙不同于其他民俗技藝，它很難表現三維空間、視關(guān)系等，因此對于畫(huà)面中出現的場(chǎng)景及形象都采用組合的手法，對于物象之間的比例和透視關(guān)系有自己獨特之處。有趣的是剪紙既是表現在平面上，但卻能突顯一定的空間關(guān)系，這與其簡(jiǎn)潔、夸張、概括的物象造型有關(guān)，同時(shí)又運用圖案形式美法則，作對稱(chēng)、均衡、組合、連續等處理，常有層層疊高及隔物換景的構圖效果。在表現中國風(fēng)的服裝設計中，可以嘗試將剪紙的構圖形式運用在服飾圖案設計中，在服裝上設計出剪紙藝術(shù)特有的平面化的層層壘高的構圖效果以及只有在民間剪紙中才能一睹的單純、夸張的圖案造型，可以給服裝設計整體上帶來(lái)濃厚的中國民間剪紙的味道。另外，也可以利用服裝穿在人體上的三維特性，將剪紙的平面性與服裝的立體性相結合， 創(chuàng )造出不一樣的剪紙結構的服裝設計。
3.剪紙藝術(shù)的民俗題材與服裝設計中國風(fēng)的體現
剪紙藝術(shù)擁有悠久的歷史，它所展現出來(lái)的是勞動(dòng)人民在長(cháng)期的生活實(shí)踐中摸索、研究的藝術(shù)成果， 體現了勞動(dòng)人民的日常生活及風(fēng)土人情，具有濃厚的民俗風(fēng)韻及文化底蘊，是各個(gè)時(shí)代中國民俗生活及社會(huì )背景的寫(xiě)照。民族的既是世界的，而民族文化離不開(kāi)民俗文化，民族情感是在普通大眾日常生活和勞作中日積月累出來(lái)的，因此民俗題材的演繹對設計師來(lái)說(shuō)是個(gè)非常值得探索和研究的課題。而剪紙藝術(shù)為我們生動(dòng)地展示了一個(gè)具有鮮明中國情懷的民俗文化，其雖為紙上文化，但設計師們可以將其延伸成布上文化，借鑒剪紙藝術(shù)對民間的傳統風(fēng)俗或歷史事件的表現， 拓展服裝設計題材的深度和廣度，體現中國風(fēng)情的民俗文化。
三、結語(yǔ)
剪紙藝術(shù)是中國民間傳統藝術(shù)的代表之一，但其藝術(shù)精華與服裝設計相結合的應用卻很少，因此很有必要在剪紙與服飾設計融合上進(jìn)行更深入的探索與研究，使傳統藝術(shù)與現代服裝設計能夠進(jìn)行完美融合，從而開(kāi)辟一條現代審美理念與傳統文化共同發(fā)展的服裝設計中國風(fēng)。
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