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陶瓷繪畫(huà)平面設計論文
一、平面設計思想在陶瓷繪畫(huà)中應用概述
陶瓷繪畫(huà)一直作為陶瓷裝飾的一個(gè)重要組成部分而發(fā)展，它是附屬于陶瓷的，是指以陶瓷為載體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作的方式，主要在其陶瓷器物以及瓷板上通過(guò)各種形式來(lái)做畫(huà)的一門(mén)藝術(shù)。陶瓷繪畫(huà)是綜合了傳統書(shū)畫(huà)藝術(shù)、民間美術(shù)，是工藝美術(shù)和繪畫(huà)的綜合體。當今的陶瓷繪畫(huà)在有形或無(wú)形之中越來(lái)越多的受著(zhù)設計思想的影響和導向作用。首先，從創(chuàng )作者的原點(diǎn)出發(fā)，一件作品的好與壞是從作品表達出來(lái)的主題思想，也就是作者的思想內涵和與之被觀(guān)者發(fā)出的共鳴來(lái)判斷的。從素材的采集，到圖稿元素的編排，再到繪制與燒成，這當中所運用的思維模式就是平面設計思想的范疇。其次，在觀(guān)賞者的角度看作品時(shí)，由于現代人已經(jīng)無(wú)形之中通過(guò)生活中帶有設計感傳播效果的媒體，被熏陶成為了一個(gè)有能力懂得運用設計眼光去欣賞的人群，所以，人們也將會(huì )選擇不僅具有美感同時(shí)更具表現張力設計感的藝術(shù)作品去欣賞或購買(mǎi)。由此我們可以看出，人們的選擇也正在對陶瓷繪畫(huà)提出更高的要求，不僅僅滿(mǎn)足于傳統繪畫(huà)的審美，同時(shí)還要緊跟當代人的審美趨向。而且平面設計中的構成方式、表現手段等也在不斷地對陶瓷繪畫(huà)起著(zhù)推動(dòng)的作用，將平面設計的概念引入到陶瓷繪畫(huà)中也是一種發(fā)展和創(chuàng )新。如此具有設計感的陶瓷繪畫(huà)作品也將給觀(guān)者帶來(lái)視覺(jué)沖擊，時(shí)刻影響著(zhù)人們的感官，進(jìn)而影響著(zhù)人們的思維和情感。相信在這樣的形勢下，陶瓷繪畫(huà)也將會(huì )更具活力的發(fā)展下去。
二、平面設計思想在陶瓷繪畫(huà)中應用解析
1.陶瓷繪畫(huà)中“少即是多”的設計思想
在設計界有一條經(jīng)典的設計原則“l(fā)essismore，少即是多”的設計思想，它主張技術(shù)與藝術(shù)相互統一，利用新材料新技術(shù)為主要表現手段，提倡精確完美的藝術(shù)效果，但又絕不是指簡(jiǎn)單到空洞無(wú)物毫無(wú)設計。今天，當我們欣賞當代陶瓷繪畫(huà)作品時(shí)，不難發(fā)現，這一原則已經(jīng)悄悄地伴隨平面設計思想的擴展進(jìn)入了陶瓷繪畫(huà)中。圖(01)作品中就有這一原則的體現，它使畫(huà)面中的元素被精心選擇與合理編排，不會(huì )盲目制造熱鬧的假象去填充，而是在確定了主次元素關(guān)系之后，大膽的取舍，果斷留下必要的，摒棄多余的部分，進(jìn)而將其完善，精美化。與此同時(shí)，也在版面中著(zhù)力突出主要元素，以表達主題思想。
2.對比與調和的統一思想
設計中常采用對比與調和的方法，兩者統一之后的結果將使設計達成一種和諧均衡的美感。通常包括在：色彩，形狀，布局，象征意義等方面的統一。其中，強調的對比與調和來(lái)看，又要注意它的色相，濃淡，冷暖，面積等的不同變化，而在陶瓷繪畫(huà)中這種對比與調和之后的美感也早已被藝術(shù)家呈現的淋漓盡致。在圖(03)作品中，我們又可以看得出所有描繪的山水造型，完全是以平面圖形的設計手法將其展現在畫(huà)面中的。這種讓畫(huà)面景物用圖形的形式來(lái)表達，更能夠使作品傳達出山水寧靜深遠的意境之美。
3.注重版式與字體設計的思想
隨著(zhù)設計思想的普及，越來(lái)越多的人能夠去欣賞帶有設計感的藝術(shù)作品。作為藝術(shù)家本身，也早已具有了這一思想的高度和深度，這一點(diǎn)從他們的作品中不難看出。首先，當藝術(shù)家開(kāi)始他們初稿的創(chuàng )作時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始運用設計思維去思考接下來(lái)的步驟，如何一步一步地去安排作品中的元素，進(jìn)而怎樣才能更準確完美的呈現給觀(guān)者并傳達自己所表達的思想主旨。其次，在真正進(jìn)入創(chuàng )作時(shí)，最先要考慮的是如何構圖，這一個(gè)環(huán)節等同于平面中的版式設計。不知不覺(jué)中藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始對作品進(jìn)行了版式設計。在那些有書(shū)法文字的陶瓷繪畫(huà)中，我們也能看到在構成板式的同時(shí)，文字也被按照版面設計法則進(jìn)行了設計，根據板式的需要而放大或縮小部分文字，實(shí)質(zhì)上這也就是對畫(huà)面中的文字進(jìn)行了字體設計。圖(02)作品第二幅中的文字“回首思量”書(shū)法文字就在版式上做了設計的編排，將文字順著(zhù)邊框切掉一部分，只留有一半在畫(huà)面中，這樣就使得整幅作品看上去精致又富有設計意味。在這些設計過(guò)程中，所有元素都同樣遵循了點(diǎn)線(xiàn)面的原則，由點(diǎn)到線(xiàn)，再到面的設計思想。同時(shí)，構圖也講究平衡感，韻律和美感的原則。有遠近、大小、比例的對稱(chēng)與對比，也有調和與統一。大部分現代陶瓷繪畫(huà)作品，畫(huà)面構圖傾向于穩重之中帶有節奏和層次感，位置編排放于第一位，使內容適應版式。畫(huà)面中的元素圖案在講究構圖方法的情況下，設計了大面積的留白，這種安排體現的是設計中“圖與地”統一協(xié)調的關(guān)系。
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