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國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影大護法的反差藝術(shù)論文
摘要：2017年，導演不思凡推出了自己的首部個(gè)人動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《大護法》，動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設計、劇情編輯充斥著(zhù)強烈的藝術(shù)反差，讓這部動(dòng)畫(huà)影片獨具特色。這些極具反差的陰暗畫(huà)面、劇情與《西游記之大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》有著(zhù)明顯的不同，畫(huà)風(fēng)和劇情之間有著(zhù)強烈的對比，與以往的中國電影區別較大�！洞笞o法》憑借著(zhù)暴力美學(xué)、獨特的反差藝術(shù)成為了動(dòng)畫(huà)影片中的一匹黑馬。
關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影；大護法；反差藝術(shù)
21世紀，中國動(dòng)畫(huà)在時(shí)代的牽引下尋得了新的發(fā)展。2005年田曉鵬執導的《西游記之大圣歸來(lái)》，影片的3D效果使中國動(dòng)畫(huà)有了新的研發(fā)，給人好萊塢特效的即視感。2016年由梁旋和張春共同執導的《大魚(yú)海棠》進(jìn)一步升華了國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)美學(xué)，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作回歸中國古典文化。繼這兩部影片之后，導演不思凡的《大護法》從視覺(jué)和藝術(shù)表達效果上都有了新的突破�！洞笞o法》主要講述了奕衛國的太子為追求自己的繪畫(huà)夢(mèng)想與前來(lái)追尋的大護法一起誤入花生鎮。伴隨著(zhù)太子和大護法的闖入，花生鎮的神秘面紗也一步步被揭開(kāi)；花生人也逐漸認識到自己的身世并進(jìn)行反抗…。整部動(dòng)畫(huà)電影不僅加入了西方的暴力美學(xué)，還多處運用了反差藝術(shù)，使得無(wú)論是故事內容還是人物角色乃至臺詞語(yǔ)言上都存在著(zhù)強烈的反差效果，這種反差對比運用獨到，使整體壓抑、黑暗的風(fēng)格卻又閃爍著(zhù)一絲曙光。
一、場(chǎng)景色彩之反差
《大護法》延續了不思凡一向擅長(cháng)的水墨畫(huà)風(fēng)，但其同時(shí)還作為國內首部自主分級“PG-13”（不適合13歲以下的兒童觀(guān)看）的動(dòng)畫(huà)影片，更多的是極度暗黑、堪稱(chēng)R級的設定，如貫穿全程的爆頭畫(huà)面、藍色和綠色血漿的各種噴涌等暴力美學(xué)元素的體現，所以影片中色彩對比十分明顯。紅色的蟻猴巢穴、藍色或綠色的花生人血液等一系列重色調給人強烈的視覺(jué)沖擊力，影片中的光線(xiàn)也偏向于墨綠色、暗紅色，這種細微的顏色對比使詭秘、恐懼、黑暗的場(chǎng)景氣氛瞬間被襯托起來(lái)，也更加突出花生鎮這看似平凡的村落卻處處充滿(mǎn)危險和殺戮。雖然標注了PG-13，不思凡還是做了一些消解暴力元素的設計，如開(kāi)篇的青綠山水背景，色彩淡雅秀麗、清新恬淡；花生人的樣貌奇特，血液的顏色是藍色或綠色，殺戮時(shí)沒(méi)有人的代入感等，通過(guò)懸念不斷的情節轉移注意力，并在真相大白之后，形成最強烈的戲劇沖突�！洞笞o法》這種獨特的將中國淡雅水墨畫(huà)和哥特式暴力血腥的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行反差對比的方式，既削弱了暴力場(chǎng)面帶來(lái)的不適，也使得《大護法》上映之后給觀(guān)眾留下深刻的視覺(jué)印象。
二、人物經(jīng)歷的矛盾反差
在《大護法》電影海報上有這么一句話(huà)——感謝給我逆境的眾生。這是《大護法》整個(gè)故事的主題�！洞笞o法》中的每個(gè)角色無(wú)論好壞都有屬于自己的逆境，導演想表達的是，人不可避免的會(huì )遇到逆境，面對逆境如何選擇是決定命運的關(guān)鍵。有的人面對逆境屈服甚至被奴化；有的人面對逆境堅守本心直面困難；有的人面對逆境則如醍醐灌頂，瞬間清醒，方知自己真正想要的。就像電影中的花生人小姜即便知道安吉老爺對自己和同伴的惡行，依然稱(chēng)呼安吉為“安吉大神仙”，并向其下跪為太子求情。人的奴性，一旦被根植，便很難消除。就像養尊處優(yōu)的太子如果不是遭受了逆境，他或許還是那個(gè)“擁有一雙為藝術(shù)而生的手”的閑散太子，而在影片最后親眼看到花生人小姜為了保護自己而被殺，原本一直反對大護法打打殺殺的他第一次命令大護法殺了害死小姜的人。而吉安老爺的孫子小鳴從小就知道一切惡行的真相，但心有城府的他仍向所有人展示如孩童般的懵懂無(wú)知，后來(lái)向太子道出真相并表明要借黑蠱石輔助太子統治國家，更有言：“黑蠱石如果落入敵國之手，天下大患�！毖韵轮馐�，若太子你不帶我走，我就把這些最厲害的武器交給敵國。在影片中小鳴的動(dòng)機邏輯是與其追求金錢(qián)不如追求權力，權力高于金錢(qián)的思想。這種擁有孩童的身體卻有著(zhù)不屬于孩子的邪惡思想形成的強烈的對比，讓人覺(jué)得細思極恐。
三、人物的形象與性格之反差
影片中簡(jiǎn)筆水墨畫(huà)的人物，例如“大護法”這一角色，他是武藝高強的奕衛國大護法，然原本應是孔武有力的壯漢造型，實(shí)則卻是形似矮紅冬瓜，圓圓萌萌的三角形狀，使觀(guān)眾覺(jué)得大護法呆萌可愛(ài)，而其呆萌憨厚的形象與他未知恐怖的戰斗力形成了強烈的反差，同時(shí)他中二的臺詞又與他嚴肅的行為和表情形成反差。奕衛國的太子體型五大三粗，有著(zhù)似徐錦江大叔的外在形象，內心卻是一個(gè)文藝青年，怕死，害怕打斗；明明自己是未來(lái)國家繼承人，坐擁榮華富貴卻去追求藝術(shù)，也形成了強烈的反差。大反派安吉老爺，一肚子壞水，長(cháng)得卻很像少兒頻道的卡通人物。
四、臺詞語(yǔ)言的反差
在觀(guān)看《大護法》時(shí)不難發(fā)現，導演不思凡通過(guò)運用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言對話(huà)來(lái)化解這種血紅色場(chǎng)景，如大護法不著(zhù)調的話(huà)癆與劇情、畫(huà)面等形成的喜劇效果。例如，黑衣人羅丹是吉安老爺雇來(lái)的殺手，從不說(shuō)話(huà)，這種神秘的角色卻讓人覺(jué)得他冷酷無(wú)情，可是在生命結束之際他居然會(huì )留著(zhù)淚說(shuō)“媽媽?zhuān)掠炅恕边@種不符合一個(gè)殺手會(huì )說(shuō)的話(huà)，這種前后的反差讓人覺(jué)得那個(gè)世界的人也并非都是無(wú)情的，只是情感被遮住，沒(méi)有被喚醒。再如太子明明是未來(lái)國家的繼承人卻去追求心中藝術(shù)，從影片開(kāi)頭讓人覺(jué)得他很沒(méi)用自私——一個(gè)怕死、害怕打斗的太子；但到影片最后，太子看到小姜為了保護他而死，目光空洞但卻十分堅定地說(shuō)出“殺了他們，殺了他們”這句反差很大的話(huà)語(yǔ)，這樣一個(gè)重情義的太子與影片開(kāi)頭我們所認識的太子截然相反，這是在經(jīng)歷了花生鎮的事件后才變得成熟穩重。
五、結語(yǔ)
不思凡創(chuàng )作的《大護法》這部動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景的對比、顏色的極大反差都是整部影片的突出之處，他通過(guò)獨特的對比動(dòng)畫(huà)表現手法和獨特的電影語(yǔ)言，使影片獲得了豐富的表現力，特別是各部分塑造的反差效果，對人性的挖掘，使黑暗與光明相獨立又相印證，賦予了該片強大的藝術(shù)震撼力，成功的將反差藝術(shù)賦予到《大護法》中并和暴力美學(xué)結合，使得這部動(dòng)畫(huà)影片成為了一批黑馬出現在人們的視野。
參考文獻：
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[3]徐露.淺談動(dòng)畫(huà)電影《大護法》的反烏托邦主題，大眾文藝，2017（8）.
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