論民國書(shū)籍插圖藝術(shù)風(fēng)格的演變論文

論民國書(shū)籍插圖藝術(shù)風(fēng)格的演變論文

　　民國書(shū)籍插圖在創(chuàng )作方式上呈現出多元化的趨勢，在中西文化的碰撞中開(kāi)啟了藝術(shù)風(fēng)格的轉變，在中國插圖發(fā)展史上占有重要的歷史地位。分析研究民國書(shū)籍插圖藝術(shù)風(fēng)格的演變，對當今中國插圖的創(chuàng )作具有重要的借鑒意義。

　　1 民國書(shū)籍插圖藝術(shù)風(fēng)格演變的原因

　　書(shū)籍插圖作為重要的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，經(jīng)歷了漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程。民國時(shí)期(1917 ~ 1949年)是中國書(shū)籍插圖藝術(shù)由傳統到現代的一個(gè)分水嶺，而這一時(shí)期書(shū)籍插圖藝術(shù)之所以呈現出百花齊放局面，是有其經(jīng)濟、社會(huì )、文化根源的。

　　1.1 印刷技術(shù)的引進(jìn)對書(shū)籍插圖風(fēng)格演變的影響

　　印刷是文化重要的傳播手段之一，書(shū)籍插圖如果沒(méi)有好的印刷，與預想就會(huì )大相徑庭，因此印刷技術(shù)對插圖的視覺(jué)效果起到了主導作用。傳統的插圖主要依靠木刻版畫(huà)的為主要的呈現方式，由于受到印刷技術(shù)的限制，只能以平面、線(xiàn)描、黑白的視覺(jué)效果為主，幾乎沒(méi)有色彩、明暗和光影的展現。民國時(shí)期書(shū)籍插圖引進(jìn)西方的銅版、石版、照相制版等先進(jìn)的印刷技術(shù)為其他繪畫(huà)方式提供了技術(shù)的支持，水彩、國畫(huà)、素描、油畫(huà)等畫(huà)種通過(guò)照片的形式成為插圖。嘗試結合先進(jìn)印刷技術(shù)的民國插圖，帶來(lái)了突破性的插圖視覺(jué)表現效果。

　　1.2 創(chuàng )作群體對書(shū)籍插圖風(fēng)格演變的影響

　　民國書(shū)籍插圖的創(chuàng )作隊伍陣容強大，是一群具有極其強烈的民族責任感的知識分子、畫(huà)家。新文化運動(dòng)第一次打開(kāi)了中國面向西方的大門(mén)，一時(shí)間，西方藝術(shù)思潮與理論涌入國門(mén)，同時(shí)藝術(shù)家、學(xué)者留學(xué)歐美國家，將歐美國家的文化思想、繪畫(huà)風(fēng)格帶回中國，當時(shí)畫(huà)家就運用這些藝術(shù)流派的創(chuàng )作理念和表現技法進(jìn)行創(chuàng )作，豐富和拓展了插圖的表現空間，即使是木刻這一形式，面貌也大大有別于傳統的木刻版畫(huà)。文學(xué)家、畫(huà)家的參與對現代書(shū)籍插圖發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，同時(shí)也為中國現代書(shū)籍插圖留下一批經(jīng)典之作。

　　1.3 社會(huì )背景的變革對書(shū)籍插圖風(fēng)格演變的影響

　　書(shū)籍插圖作為一種大眾的視覺(jué)傳播媒介，具有很強的社會(huì )功能，插圖畫(huà)家都是在社會(huì )因素的推動(dòng)下進(jìn)行創(chuàng )作，作品會(huì )帶有明顯的時(shí)代烙印。民國時(shí)期，插圖的社會(huì )因素大致有兩個(gè)方面的內容：第一，為了迎合社會(huì )大眾的需求，不同類(lèi)型的插畫(huà)風(fēng)格興起，插圖藝術(shù)擺脫了傳統的題材、樣式，催化了插圖藝術(shù)的新生，出現表現城市中市民的生活場(chǎng)景，情趣性很強。葉淺予先生的《兩雄相遇》，通俗易懂，同時(shí)又不失幽默趣味，因此很容易被廣大人民群眾理解，也更容易受到群眾的喜愛(ài);第二，特殊的革命戰爭時(shí)期，插圖承擔起革命武器的任務(wù)，出現大量反映勞動(dòng)人民的疾苦的作品，是1937年張仃先生創(chuàng )作的《蹂躪的體無(wú)完膚》。在戰火紛飛的歷史時(shí)期，寫(xiě)實(shí)性的生活再現，既貼近生活、貼近時(shí)代，反映普通民眾的生活，又擁有鮮明的革命特征的書(shū)籍插圖應運而生。

　　2 民國書(shū)籍插圖的藝術(shù)風(fēng)格

　　民國時(shí)期的書(shū)籍插圖創(chuàng )作，雖然時(shí)間跨度不長(cháng)，但保留中國傳統書(shū)籍插圖的表現特質(zhì)，吸收西方印刷技術(shù)和藝術(shù)手法，是中國現代書(shū)籍插圖的萌芽時(shí)期。此階段中國書(shū)籍插圖由傳統走向現代，具有特殊的歷史意義，書(shū)籍插圖風(fēng)格經(jīng)歷了重要的轉變，總體包括西畫(huà)風(fēng)格、漫畫(huà)風(fēng)格和木刻風(fēng)格。

　　2.1 西畫(huà)風(fēng)格的審美趣味

　　民國時(shí)期，西方現代主義繪畫(huà)的語(yǔ)言、理念等被逐漸引入我國的繪畫(huà)領(lǐng)域，插圖也受到西方各種現代流派的影響，呈現出現代的審美趣味。書(shū)籍插圖的西畫(huà)風(fēng)格主要以裝飾主義、象征主義和表現主義為主。

　　裝飾主義(Art Deco)是與1966年在法國巴黎所舉辦的一場(chǎng)藝術(shù)作品展覽，當時(shí)這個(gè)詞被用來(lái)專(zhuān)門(mén)指20世紀第一個(gè)二十年發(fā)生在法國的裝飾性的藝術(shù)作品和風(fēng)格。裝飾主義在20世紀20年代傳入中國，對中國的藝術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，同時(shí)影響到了書(shū)籍插圖藝術(shù)。張光宇、鄭川谷、葉淺予、張仃等書(shū)籍插圖藝術(shù)家是裝飾主義風(fēng)格的代表。張光宇先生繪制的《西游漫記》是便是裝飾風(fēng)格的最具代表性的作品之一。構圖結構嚴正，造型大膽夸張，色彩協(xié)調統一，至今都是插漫畫(huà)學(xué)習不可多得得經(jīng)典范本。象征主義是19世紀末產(chǎn)生與法國的文學(xué)藝術(shù)運動(dòng)，采用借喻的手段或借助客觀(guān)事物表現來(lái)暗指事物背后得真實(shí)。李樺繪制的《怒吼吧中國》作品有強烈的視覺(jué)沖擊力，是象征性的諷刺批判最典型的力作之一。這件作品采用象征手法，以一個(gè)被緊緊捆綁、雙眼被蒙蔽的痛苦而屈辱的男人軀體，預示一個(gè)民族終要起而怒吼和抗爭的忍無(wú)可忍的選擇。在這個(gè)時(shí)期具有象征意味的插圖作品還有很多，與其說(shuō)他們在圖形的樣式上探索上追求效果，不如說(shuō)以另一種形式在探索書(shū)籍插圖藝術(shù)的現代性。表現主義是現代重要藝術(shù)流派之一，強調藝術(shù)家主觀(guān)精神的表現，對客觀(guān)物體做夸張變形，線(xiàn)條用強有力的方法表達，反映在作品內涵的理性、思考、哲理性因素較多。黃新波、陶元慶、陳煙橋、劉峴、陳煙橋、羅清楨等書(shū)籍插圖藝術(shù)家便是表現主義風(fēng)格的代表，黃新波《控訴》反映出藝術(shù)家悲憫仁愛(ài)的強烈的人道主義色彩和深沉的精神內省。

　　2.2 漫畫(huà)風(fēng)格的生活闡釋

　　民國時(shí)期的書(shū)籍插圖藝術(shù)漫畫(huà)風(fēng)格非常符合大眾的精神需求，畫(huà)家把傳統線(xiàn)描同西方漫畫(huà)技法結合起來(lái)，創(chuàng )作出了許多生動(dòng)、飽滿(mǎn)的插圖作品。其中最具中國韻味的要數豐子愷了，毛筆作畫(huà)，漫畫(huà)式的風(fēng)格，寥寥幾筆便能將文字的意境豐富的展現，筆法極富韻律，即俗又雅，《看戲》反映的是市井生活，非常貼近生活，深受大眾喜愛(ài)。除了豐子愷，當時(shí)有相當一部分漫畫(huà)家從事著(zhù)繪畫(huà)插圖的工作，如魯少飛、張樂(lè )平、葉淺予、馬國亮、郭建英、梁白波等便是漫畫(huà)風(fēng)格的代表。

　　2.3 木刻風(fēng)格的諷刺批判

　　民國的木刻風(fēng)格是本土風(fēng)格與西方表現主義風(fēng)格相互作用后的一種特殊時(shí)期的改良風(fēng)格，是中國式的表現主義。其積極汲取西方的繪畫(huà)技法，尤其是對明暗光影的塑造，形成了富有空間感，畫(huà)面明快、動(dòng)感十足的藝術(shù)效果;同時(shí)受西方表現主義的影響，胡一川《到前線(xiàn)去》在表現形式上通過(guò)夸張、變形的造型和線(xiàn)條表現出了緊張、激動(dòng)的情緒狀態(tài)。在魯迅先生的引導下，許多版畫(huà)家紛紛拿起木刻刀，黃新波、胡一川、劉峴、力群等書(shū)籍插圖藝術(shù)家便是木刻風(fēng)格的代表。傳統的木刻插圖在特殊的歷史環(huán)境下，因其特有的刀刻味道、直接表現和方便印刷等特點(diǎn)而又煥發(fā)出新的生命力。

　　3 結語(yǔ)

　　民國書(shū)籍插圖藝術(shù)在激烈的文化碰撞下發(fā)展起來(lái)，在與西方現代藝術(shù)因素相互影響、融會(huì )貫通中逐漸走向成熟。它從簡(jiǎn)單模仿到結合民族審美觀(guān)，藝術(shù)特殊性的吸收、融合和改進(jìn)，一大批兼具中西藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀插圖作品被創(chuàng )作出來(lái)，具有濃郁民族裝飾風(fēng)意蘊和時(shí)代感。從題材、風(fēng)格處處彰顯著(zhù)傳統意蘊與現代設計理念、本土文化與西方文化的碰撞與調和，也正是在這種不斷地碰撞與調和，民國書(shū)籍插圖藝術(shù)完成了從傳統到現代的變革，奠定了其在中國書(shū)籍插圖藝術(shù)史上的獨特的歷史地位和價(jià)值。

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